倒懸的結構 隱祕又直白的意識形態傳達

先談談整體觀感

不得不說開始幾集著實讓我看得有點生理不適：充滿性意味的駕駛姿勢設計、突出性意味的機體設計、經典的滿足直男幻想的食草男主角人設陪頗具攻擊性和性特徵的女主角設計（一個關鍵是主角團中其他人看起來像初中生，而02已經看起來是性發育比較成熟的高中生或者大學生了）。這些元素雖然都是以宅男為目標受眾的日式動畫一直以來存在的，但是在國家隊一般的豪華陣容的加持下，最終呈現出的結果無疑是更精緻和更有表現力的，但這反而加重了我的不適。我相信看了前幾集就棄坑的很多觀眾也有比較相似的觀感。

然後就來到了講述主角團中每個人的前史的部分。這個部分我的觀感是很不錯的。在有限的篇幅中完成對幾個角色前史的講述，並且在回憶的同時，當前時間線下的人物關係也在同步推進，並且與人物的前史形成映照，現在與過去交織起來，共同塑造人物。不得不說是非常嫻熟遊刃有餘的敘事方式。形成了孩子們的青春群像。

最後一段，也是大家普遍覺得不可思議，超展開的部分，雖然確實過於突然，與前一部分細細編織故事的敘事節奏很斷裂，但我覺得倒也不是不可以理解。可以理解為在最後一部分，這部動畫中扳機社的基因被更多的表達了。看過扳機社klk和天元突破的觀眾應該不會覺得這樣的超展開非常意外。另外就是後面懷孕的劇情，其實很多日本動漫在結尾時候表達主角們在經歷了許多曲折艱險之後過上平靜的日常生活之後都有生孩子的情節，最著名應該是鋼之鍊金術師。但是把懷孕的樣子或者說懷孕這個階段如此強調出來的，確實不多。

那麼不妨就這個點來思考一下。為什麼這部動畫最後會這麼處理？

我傾向給出的結論是：這部動畫是一部持溫和異性戀中心主義態度的大型生育宣傳片。

異性戀中心主義再明顯不過了，從最開始觀眾看到的機體的駕駛姿勢的設計必須是一男一女，女下男上，女性與機體直接相連，扮演機體的無意識，而男性扮演意識，提拉韁繩，駕馭女性。這些符號放在現在觀眾的面前未免有點過於直白。另外就是在這部動畫中，主角們的成長的主旋律都和性與性別有關。富有侵略性性特徵的02闖入處在性意識萌發早期的主角團隊，將開始將一灘清水攪渾。大家紛紛開始探索名為愛情的情感，開始性與性別的反思。後來得到舊世界與生殖有關的科普書籍，這種不可抗拒的原始生殖召喚又進一步得到確證。最後，進展到發生性關係生孩子也不奇怪。

更有意思的應該是創作者對片中非異性戀角色的態度。原本吊蘭號的兩位駕駛員鬱乃和滿都是有著明顯同性戀傾向的。鬱乃是一個註定以悲劇收尾的“愛上直女的女同”角色，她明顯對莓有性衝動和浪漫想象，還曾經嘗試與莓共同駕駛，但以失敗告終，最後扮演了一個犧牲者的角色，在結尾也沒有伴侶；而滿最初以一種很倒錯的方式暗戀著廣，這種暗戀他自己甚至都沒有察覺，之後模模糊糊與心發生關係，出於責任與心結合，隱藏了自己的同性戀傾向，被異性戀框架俘獲。

創作者對這兩個角色的態度恰恰表明了溫和的異性戀中心主義：在作品中讓有同性戀傾向的角色處於邊緣位置，並且他們的結局不約而同表現出異性戀以外的浪漫關係的破產：孤獨終老和出於各種原因偽裝成異性戀。創作者看似大發慈悲加入了同性戀的視角，非常溫和；但又對這些角色降下審判，從而突出異性戀的中心地位。創作者就是在這樣的把戲中完成對異性戀中心的強調的。

放在當下的語境看這部作品的意識形態表達策略，更有意思：在這部作品中，被建構出社會結構對與生育的態度明顯是反對的，於是探索性與生育就成了與主角們的自由、成長有關的反叛者的敘事。而在現實的日本，鼓勵生育恰恰不是反叛話語，而是正正經經的官方話語。這樣就形成了一種倒懸的結構：官方話語通過流行文化作品被包裝，成為其中反叛者的話語，以此來利用觀眾與角色的共情進而認同來達到意識形態植入的目的。

近年出現的化用底層敘事的商業片，如寄生蟲、魷魚遊戲等，也存在著這樣倒懸的結構。這是觀眾需要警惕和仔細思考的東西。