日本的影視製作業一直讓我非常驚歎的是他們處理信息的方式，他們能做到的往往是將密集的信息塞到每集23分鐘的長度裡去。這種無損壓縮的能力幾乎無法不讓人感到驚歎。這是一種成熟而嚴格的影視運作經過長時間打磨才能形成的穩定形式。莫名想到他們的遊戲製作也帶有這樣的特點。在拍攝強故事性強情節性的故事時，編劇大致有兩種結網行文/埋佈線索的方式，以本文所書的《奇巧計程車》為例，當然也是日劇慣常的展開方式。
一、不同於好萊塢的日式敘事法則
從一個微小切口展開故事――慣常，穩定，甚至平庸。（在《奇巧計程車》裡是我們的司機開始了自己的生活）但注意！在這種看似庸常的環境建立裡，為了使得後續的信息補充得以及時更上，在第一集裡往往會特意留下一些懸置線索，像是留下拉鎖的一邊等待絞合（這是在結構的垂直意義上來說）。另一方面，在結構的歷時性上來說，日劇的一個很大特點是越往後推進由於引入新人物和新事件，新舊線索的交織可能會呈現出幾何指數增長的信息密度。日本人的敘事思維是密而緊而且每個結構圓環都具有放射性，（原諒我抽象思維的匱乏表達）即是說，這種敘事並非是典型的環環相扣接連推導的經典好萊塢準則，而是每個結構環本身的不完整使得它可以被多重信息利用和重疊，因而呈現出一種放射狀信息擴散，這種結構的演變和推進會讓你覺得事件只不過發揮了其中的一種可能，有多重有可能的信息還可以繼續開發。我想這也是大多數日劇/番劇能夠提供觀眾事件回顧時多角度解析的可能。這是一種相對成熟的劇本模式嗎？還是說日式敘事的一種獨特點呢？不過到目前為止，確實是在日本的影視作品裡運用的比較多。當然，值得提醒的是，往往由於信息量過載或者畫面信息無法完整達意時，作品多借助畫外音或者長段語言敘述的方式進行必要的信息補充，畢竟，小日本也不是神。
二雷蒙錢德勒的灰色
我一直關注臺詞，臺詞在一部影視中的價值不容低估。尤其在相對短的時長裡如何處理人物的語言使推動故事推進、人物性格揭示、影片文本風格三者兼顧很有難度，關注臺詞，無非是臺詞這方面的性價比，主人公小戶川冷硬不動聲色的冷嘲和偶爾跳脫日式吐槽的臺詞風格，這兩者之間的融合使得主人公小戶川的人物角色和臺詞非常有辨識度。這種風格化較重的臺詞其實不容易寫，因為一旦喪失前後的連貫性或者對手戲的生硬接洽很容易使得臺詞浮空造作。（所以我在看片時有一點感到違和的是日式跳脫的吐槽風和硬漢對話結合的嘗試...）
三驚喜人物
片中一口rap，說話押韻，貫徹嚴肅無厘頭的人物矢野，讓人非常驚喜。日本人的創作態度雖然嚴肅拘謹，但比較慶幸和好玩的一點是他們的無厘頭文化，典型的日式幽默（下一段詳細講）是從一個常規緊張的敘事裡神經質的跳脫出來，然後進行吐槽和嘲諷。（本片名場面之《矢野哥，韻腳啊》）這種壓力的瞬間解除和注意力的轉移從而產生一種爆笑的效果。有點像周星馳的港式幽默，但卻有區別。（還是下面講）。當矢野第一次吐出rap時，又聯想到了《這個殺手不太冷》中聽貝多芬的白人警察，這個點是一個很好的商業設計，非常有觀眾緣。
四、什么是日式幽默
日本的漫才文化以及他們的搞怪文化是民族性格的沖淡劑。還記得我第一次比較認真的思考這個問題還是我偶然看《網球王子》時，其中一集龍馬，菊丸，幹，幾個人站在一起互相吐槽，我偶然間發現這種逗樂中間好像藏著一種固定形式和規律，記得當時我還試著就幾個人的站位，話語關係進行了一個簡單分析（有點像相聲裡捧逗哏的設置），但現在已經忘了。
五線索閉合的形跡
六一點主題
