年度閉嘴番——評於《卡羅爾與星期二》完結以後

《卡羅爾與星期二》終於在10月3日播出了第二十四集，給這部動畫畫上了一個句號。幾周以前，在本作播出第十二集的時候，筆者曾撰文批評該作的藝術質量令人難以忍受。後來個別評論認為當時便做出評判似乎為時尚早，於是筆者慎重考慮後將原文刪去。而今，全部劇集已經播出，筆者在經過仔細觀看後，終於可以認真的給該動畫打上一個大大的差評了。 作為2019年春季B站播放量第三高，追番人數第二高的日本動畫（數據取自10月3日16：51），《卡羅爾與星期二》在藝術質量上的糟糕是令人難以容忍的。儘管號稱是一部音樂番，但本作卻只見歌曲不見音樂。作為一部本應講述音樂人從默默無名到聲名顯赫的動畫，《卡羅爾與星期二》卻描繪了一個極其不真實的音樂工業。它就是在明白無誤的告訴觀眾，只要你多去酒吧找找那些喝醉的音樂經紀人，只要你有一個連老闆的豪車都能給你偷來的好朋友，只要你有一個在監獄裡無視管理規定隨便拍MV的非法移民發小，加上選秀節目裡面的黑幕和堅持不斷的犯傻，你就必然能夠成為巨星。 作為一部動畫，《卡羅爾與星期二》在劇情設計上充滿著漫不經心和不思進取的氣息。本作中有許多有意思的議題，如艾廷根指示羅迪為自己代寫音樂，本可以作為一個極好的深入探討部分明星名過其實的切入口。又比如組合頭次拍攝MV的那一集，本可以藉此討論流量電影是如何甚囂塵上的。但導演幾乎統統將這些契機放棄，猶如一個病人本來需要一場外科手術，而醫生卻只是給他剃了一層毛、剪了幾下指甲而已。 除了對許多重要議題的點到即止外，本作即便在最主線的劇情上都處理的荒腔走板。在《卡羅爾與星期二》的世界裡，律師和法律並不存在；AI機器人基本可以橫行無忌；找爹的方式是找幾個小混混來打自己；音樂製作人只需要說幾句“爛貨”；警察的智商是個謎，對恐怖襲擊毫無調查；搞政治的和《紙牌屋》裡面的同行一比宛如天使，毫不抹黑政治對手；音樂選秀節目遲到了還能繼續參加；記者查個半天案毫無隱私意識，淨讓人竊聽跟蹤偷拍。考慮到本作的導演是大名鼎鼎的渡邊信一郎，曾導演過《火星牛仔》、《阪道上的阿波羅》等眾多具有良好口碑和極高藝術質量的動畫。如果將導演的前作比作是動畫界的喬戈裡峰，那麼《卡羅爾與星期二》與之相比連海平面的水準也沒有達到，在個別挑剔的“婆羅門”觀眾的眼裡，甚至可以與無底深淵相提並論。無怪乎他們會發出“渡邊晚節不保”的感嘆。 本作的人物描寫在諸多層面上都顯得平淡而蒼白。卡羅爾與星期二二人奇妙邂逅了以後，居然毫無音樂道路上的分歧，毫無日常生活中的衝突（除了開頭的星期二做家務失敗），兩名主角就這麼一直相處下去，成為了格萊美提名歌手。加斯和羅迪二人則幾乎沒有任何背景刻畫，除了幾處隱晦的暗示，導演基本沒有表現任何二人過去對二人現今性格的影響，沒有深入挖掘人物行為的深層動因，基本上只是在都合主義的自我表達中肆意的讓他們變為導演的提線木偶。 和C&T唱對臺戲的安吉拉本來想對豐滿凸出的人物形象基本也被導演毀於一旦。安吉拉在本作開始時是一個自立自強、咄咄逼人的女孩，本應有著獨屬於她的性感。但是導演自本片中段強加在她與塔奧身上的羅曼蒂克情節，徹底毀掉了這個角色。我們開頭看到的是一個自立自強的女孩。到結尾她竟哭喊著塔奧——這麼一個在她最需要他的時候轉過背去，爾後又腆著臉回來的麼的感情的渣男——要留下來，徹底變成了一個柔弱的怨婦。活脫脫一副人間悲劇。而這種悲劇並非製作組本意（實際上若是能夠很好的呈現未必不能成為神作） 其他幾個重要配角也顯得莫名其妙，其中最為人詬病的是西貝爾和以西結。以西結本身的非法移民身份無可辯駁，而他本身毫無自覺，面對著自己過期十年的簽證理直氣壯。十年的時間，足夠他從一個討生活的非法移民一躍成為名說唱歌手，難道沒有辦法讓他繼續辦理簽證留在火星嗎？至於西貝爾的存在，徹底暴露了製作組在藝術和商業之間的搖擺不定。這個角色的本意似乎是想要描繪一個粉絲的“私生飯”，然而我們只是看到她在弄傷星期二手臂，留下一首吐字不清的法語歌曲以後，就這麼直接消失了。製作組何苦這麼麻煩聘請聲優，把她的所作所為換成一場車禍似乎並無大礙。 後十二集中更是出現了一些角色，把人物刻畫這灘死水攪得更渾了一些。他們如同煙花一般飛快地在某一集中出現，然後在飛速消失。這些角色既沒有辦法影響主線敘事，也沒有辦法對主角團進行實質性的影響，將其中幾集刪去似乎並無影響。而正是這些雞肋的敘事，暴露了本作輕飄而不切實際的整體敘事風格。加斯前妻是女同性戀，第十五集出現的業界前輩是雙性人，安吉拉的母親是性轉，導演只不過是以一種奇觀展示的方式向我們描繪他們，以把雙性人當偽孃的輕蔑態度，故作尊重的把她們丟到觀眾面前，充分顯示了製作組對於LGBT群體實際上壓根就沒有真實合理的瞭解。 似乎是為了與本作的宏大敘事相匹配，本作加入了相當多的政治元素，聚焦於星期二母親的總統選舉，似乎有意打造一個“火星女川普”。但很可惜，製作組似乎天真的以為，一味的複製粘貼現實中川普的所作所為就是所謂的來自生活。但是他們所不知道的是，藝術來源於生活，不代表藝術應該抄襲生活。現實中川普的所作所為遠不是一個選舉顧問所能夠單純影響的，而是多方政治力量博弈的後果。而現在，製作組居然直接將這些舉動如出一轍的全盤塞入其中，甚至還加上了在選舉中幾乎等於自殺的文化控制法案（提出這個方案的人完全是知識分子界和網民的活靶子），充分表明這些政治元素基本上既不現實也不邏輯，其水平大致停留在小學三年級選班長的水平。 結尾製作組終於呈現出了所謂“奇蹟般的七分鐘”，伴著每位歌手的歌聲，就連無情的特警都沒有開槍，令人感到匪夷所思：這些人為什麼在街上巡邏的時候看人稍不順眼就可以恣意逮捕，但卻對一群歌手明目張膽違背法律進行公共集會的行為放下槍口呢？思來想去，我們只有一個結論，那就是這些人被“自由”的氣息所完全感化，進而自動自發地放下了槍支，一同加入了這場“自由的狂歡”。 的確，或許這確實是某些人心中的“自由”，但你的自由不代表我的，更何況這個“自由”是建構於流沙之上的。導演確實有表達自己對於“自由”的理解，而觀眾也完全可以用播放量和追番按鍵來自己投票。而本片的狡猾之處，在於它在前十二集乃至前十六集左右都將這一價值觀隱藏了起來，扮作一部普通的商業音樂番，待到結尾才將它拿出來招呼，使得不明真相的觀眾還沒有來得及反應就被塞了一嘴的私貨，也就顯得格外的令人氣憤。這等於是將許多觀眾趕到了牆角，逼問他們到底認不認同這樣的價值觀。講道理，觀眾不應該經受這樣的抉擇。只要你真的讀過足夠的書，經歷過足夠的事，你自會有自己的答案，而無需導演、製作組或任何人來告訴你究竟什麼是自由。 許多人看完本片表示被感動了，但這個感動恐怕不是出自於這些觀眾本身的觀影經歷，而是他們在觀片過程中一刻不停地腦補所造成的。安吉拉的母親死去的莫名其妙，此前依舊沒有任何暗示和鋪墊，就這麼毫無波瀾的去世了，實在令人摸不著頭腦。塔奧和安吉拉的感情戲出現的莫名其妙，在此之前兩者幾乎沒有任何能顯出他們動心的感情互動，甚至連畫外音也沒有交代，也絲毫不妨礙粉絲們刷著“awsl”和“這對CP我站了”。 總的來說，《卡羅爾與星期二》是一部作畫一流，宣發二流，劇情三流而人物四流的電影。它的敘事節奏在支線劇情上很緩慢，但在主線劇情上卻又顯得慌張。這個動畫不正常，這些人物不正常，這個動畫呈現出的世界、劇情、人物、邏輯都不正常。 有些人說，有了音樂/作畫你還“要啥自行車”。這就好比大加誇讚一部汽車的空調多麼強勁而忽略它只有電瓶車般的速度一樣，是搞不清主次的典型表現之一。如果我要聽音樂，我為什麼不充網易雲會員？如果我要看作畫，為什麼不去Pixiv和Lofter？至少在這兩個網站上，我不用花那麼多錢開大會員。 文末感謝： https://movie.douban.com/review/10529758/

@fend