in memory of 野田凪（1973-2008）
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任何時候的一瞬間你可能都會不知道青春的味道……或懷疑自己是否曾經擁有過這種玄之又玄的東西？
這危險的一瞬間會讓人突然變得很老。
所以你就要去了解各種各樣的青春，為了避免自己衰老的進程加速。各種各樣的人有各種各樣的青春，青春就像是各種各樣的調味劑，當它們被合理地混在一起的時候，味道就會越加鮮美。就像Honey & Clover中的青春。
真山模式
“現在我還不能為她做些什麼，等我有能力的時候，才去幫她。”
真山巧的概念就是等待，守株待兔，等待自己的成熟，等待對方的失誤。相對而言，大多數的人都非常向往這種可以學到而又相當現實的模式。能做到的當然又另當別論，實際情況自然是了了無幾。
真山比誰都成穩穩健，他選定了自己的目標，然後努力，在理花需要，他認為自己有能力的時候隨時準備回去幫她。“這樣的男人，理花小姐你要覺悟啊，他應該最像你死去的男人了。”可能每個人都會在暗地裡這麼扯破了喉嚨往死裡喊。當然，山田同學排除在外。
竹本祐太無意識地愛了上了花本葉久美；森田忍對花本葉久美的感覺只是種潛意識；阿久似乎更偏向於森田君，看起來雙方對彼此的感覺可能都是基於大家都是天才——絕對是這樣的配對意識，所以公道一點講，阿久應該更適合於竹本同學，因為兩人都很單純，而森田同學簡直就是發著惡魔糜糜之音的傢伙。
山田步美一直喜歡著真山巧，這一點對方是知道的；而真山同學一直將山田同學當作妹妹看待，這麼明白著，對方也不是白痴，當然知道。不過，縱然有那麼多人不畏山田同學的毒藥料理前仆後繼，真山同學始終是她的獵物。
另一方面，理花一直思念著過逝的丈夫，一直穿著時不時壞掉的高跟鞋，一直帶著身上不能褪去的傷痕，情理上她是接受不了他的，這一點真山同學當然也是知道。真山巧有這種不言放棄的強大意識指導著自己的行為準則，他認定了等他有能力的時候肯定就能為對方做些什麼，這個時候到來一切將都會順利。這個寶押的實在是狠，大部分人肯定受不了這樣的信念。
真山巧喜歡原田理花，山田同學知道，原田小姐也知道；花太子野宮曾經參進來一腿，這樣的劇情發展似乎十分有利於把這個理不清的節打開的事業，不計後續情節，這傢伙突然又離得很遠了，不過說不定遠距離的東西，只要不到老死不相往來的地步，不定還是有結果的。
真山這樣一個許多三角關係的大三角共融圈，比起“竹本-花本-森田”，似乎更有喧兵奪主的味道。
因此總得來說，也許我們會認為青春散發的其實就是一種三角的味道。按此推理，我們應該多多陷入三角，特別是錯綜複雜的三角之中，才會有熱血沸騰的青春。“說的就跟真的似的，就好像正版的青春就應該是這樣的味道。”——當然，過盜版青春的我們大多數完全可以這麼嘲諷。
竹本模式
“如果一直不回頭的話，我能去多遠呢？”
對自己的困惑對就業的迷茫，竹本同學開始了從東京北上的尋找自我之旅，我們無從猜測這是不是受過萩原一至的影響，但生活在一個島上真是好啊，可以找到一個人為的盡頭。
尋找同一條路的從來都不會是一個人，不止他，不同的人在他們相同的時期都在不停地在尋找著自己。尋找只是某種過程，這是一種沒有結果的找尋，當我們起程的時候，不知道要到哪裡，隨波逐流，旋轉的車輪就是我們的方向，我們沒有方向，車輪停止旋轉的時候，我們就到了終點，然後接著我們要做的另一件事情就是跟著車輪再回到起點。
旅程不是尋找結果，而是尋找起因，尋找在人生過程中不小心丟失的自己。每一趟旅程，我們都會升一點級，看一下竹本同學，從北海道的最北端回來的他已經和森田同學勢均力敵了，甚至更加的成熟，有男人味。
有必要，我們要學習一番論青春之塔的倒塌，不管最後能不能到達目的地，青春是否逝去。
森田模式
“因為那傢伙就像那樣，是個如同才能超載的暴走列車一般的男人啊！”
這是被森田折磨了七年的老頭子對他的評介，就是這樣的人可以拆了板車做個簡易人力腳踏車送人然後順便嫁禍於人，可以隨手沾沾醬油就畫出國畫風韻的神作，可以被導演關在倉庫中一年之久折騰出個偽奧斯卡獎繼爾又不惜浪費資金嘶心裂肺的受難告白中欲把導演告上法庭同時雕了個純金的小人像把老頭子差點送進地府……這個惡魔樣男人的青春，一半在爆走中渡過，一半在睡夢中渡過。
除非你認定自己是天才，天賦異人，否則森田忍絕非榜樣。只可遠觀，褻玩那後果可就嚴重了。天才的概念就是即使長得像蠢才他也比你聰明的意思。如果不能像森田同學那樣隨手弄張風韻國畫奧斯卡K歌感動歐巴桑做個小矮人網頁撈上一筆，如果不能隨手隨隨便便像呼吸那樣做那麼多的事情，那就得借鑑借鑑竹本模式。大部分人應該都是竹本模式。（我是說除去按步就班的山田模式以外，這個模式我將略去不去說它）。
至於森田模式，如果有必要，我們可以努力去尋找一個這樣的人，當然，只是為了飽飽眼福。
花本模式
“從她的眼睛裡看到的世界跟我們有什麼不同呢？”
如果天才也有屬性的話，那就是一靜一動。我們看到的長頸鹿可能只是長頸鹿，而從她的眼跳看到的可能是另外一種東西，比如說像是一顆開滿鮮花的沒葉子的某種鹿形東西。這是一種本能的驅使，整個世界被虛化歸己所有。
我們中有很多人，有很多的想法很多了不起的概念很多漂亮的圖景，卻完全表達不出來。連最簡單的語言，文字都不能表達出來，言傳無能意會更糟，這其實基本上也就是天才和凡人的區別了。表達能力的問題而已。有些人的表達能力就是天生的武器。
現在，我想到一個很奇怪的念頭，比如說這樣的阿久，跟這個世界越來越多的混在一起的時候，當青春漸漸枯竭的時候，雖然她依然保持著小鬼的模樣，一些本質的東西還是被追趕著消散，那麼，有一天她會變成什麼樣子？
回鄉下結婚？
差不離。
“我要回到鄉下，一個人，每天都畫畫，畫自己喜歡的東西，然後可以把這些畫買出去，只要能賺到買顏料畫具的錢繼續畫就可以……”
希望當然虛偽，但還是重要，我們會去了解它，了記於心，在所有的活力尚未消耗殆盡前在心底計算出它的重量。想象它的味道可以看到，然後揉成自己想要的形狀。我們不只是活著這麼簡單，對天才凡人努力的凡人都一樣，不要試圖解釋有什麼事情不可能，只要是想做的，去做就好了。必要的時候可以不計後果。
以上，有尋找的青春，有不可學的青春，有學不到的青春，但所有的人都會一路走過來，即使失敗，即使所求的沒有結果，最後能找到原因就行了。
人生海海，大家混在一起，才是意義。當然還是要記得在除去混在一起的三角酷味道時，每個人還需分清楚自己原有的味道，科學點講就是，我們都散發著自己的荷爾蒙和費洛蒙，以及各種各樣式靈感、天賦，或一個個瞬間迸發的熱情。請記住這種感覺。
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以上文字的基本雛形都是三年多前看H&C第一季時寫的，可以在豆瓣此處找到那時的無語無倫次。以前的文字令人難堪扎眼但並不打算刪去，算是以此留證。
H&C是富士電視臺從2005年開始推出的以年輕女性為收視目標的深夜檔概念性動畫欄目noitaminA的第一作，源起是集英社想以此作為真人版的先導，就是類似Animatrix、Batman TGk、DMC的做法。不過，現在看來是喧賓奪主了。
H&C之後noitaminA（http://www.douban.com/doulist/26177/）又推出了《怪～ayakashi～》、《萌菌物語》、《工作狂人》、《圖書館戰爭》、《交響情人夢》等13部以小說或漫畫原著改編為主的動畫佳作（截止2008年底，其中包括動畫續作以及衍生動畫），最近正在播出的是09年一月新番《源氏物語》。
“noitaminA”由“Animation(動畫)”的字母首尾鏡像顛倒而成，意為“顛倒動畫的常識”，表達了顛覆一切從頭來過的動畫製作理念——除非有一顆強大而活力的心在，人生絕對是折騰不起這樣的理念的，另一方面，時間也不夠啊，畢竟我們都要響應號召成為成熟的成年人。
三年又三年，寫這些東西的時候才二十出頭（因此若糾出什麼劇情錯誤就當我老年痴呆好了，還想到什麼以後加），現在則是四捨五入將三十收入囊中的怪黍蜀，進化的實在是太不完美了，套個昆蟲學的術語就是“不完全變態”，雖然不期待出現Benjamin Button這樣物極必反的奇蹟，但如果哪裡有空著的子宮還請轉告我，我會考慮考慮鑽回去重新來過一遍的。jk。
前幾天看了作翻譯的luke（http://www.douban.com/review/1626764/）同學寫的關於Philip Roth的長篇小說《Everyman》的感言，加之年前參加了一個葬禮以及年後預定的預料之內的另一個葬禮，然後我就又突然感慨起生命這玩意兒來了。
我們每一個人，每一個平凡的人，每天都在走向自己的終點。
目前的情況如果持續下去，我可能真的要考慮去追求藝術女老年了。
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ACGtalk|漫談：
http://www.acgtalk.com/node/942
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任何時候的一瞬間你可能都會不知道青春的味道……或懷疑自己是否曾經擁有過這種玄之又玄的東西？
這危險的一瞬間會讓人突然變得很老。
所以你就要去了解各種各樣的青春，為了避免自己衰老的進程加速。各種各樣的人有各種各樣的青春，青春就像是各種各樣的調味劑，當它們被合理地混在一起的時候，味道就會越加鮮美。就像Honey & Clover中的青春。
真山模式
“現在我還不能為她做些什麼，等我有能力的時候，才去幫她。”
真山巧的概念就是等待，守株待兔，等待自己的成熟，等待對方的失誤。相對而言，大多數的人都非常向往這種可以學到而又相當現實的模式。能做到的當然又另當別論，實際情況自然是了了無幾。
真山比誰都成穩穩健，他選定了自己的目標，然後努力，在理花需要，他認為自己有能力的時候隨時準備回去幫她。“這樣的男人，理花小姐你要覺悟啊，他應該最像你死去的男人了。”可能每個人都會在暗地裡這麼扯破了喉嚨往死裡喊。當然，山田同學排除在外。
竹本祐太無意識地愛了上了花本葉久美；森田忍對花本葉久美的感覺只是種潛意識；阿久似乎更偏向於森田君，看起來雙方對彼此的感覺可能都是基於大家都是天才——絕對是這樣的配對意識，所以公道一點講，阿久應該更適合於竹本同學，因為兩人都很單純，而森田同學簡直就是發著惡魔糜糜之音的傢伙。
山田步美一直喜歡著真山巧，這一點對方是知道的；而真山同學一直將山田同學當作妹妹看待，這麼明白著，對方也不是白痴，當然知道。不過，縱然有那麼多人不畏山田同學的毒藥料理前仆後繼，真山同學始終是她的獵物。
另一方面，理花一直思念著過逝的丈夫，一直穿著時不時壞掉的高跟鞋，一直帶著身上不能褪去的傷痕，情理上她是接受不了他的，這一點真山同學當然也是知道。真山巧有這種不言放棄的強大意識指導著自己的行為準則，他認定了等他有能力的時候肯定就能為對方做些什麼，這個時候到來一切將都會順利。這個寶押的實在是狠，大部分人肯定受不了這樣的信念。
真山巧喜歡原田理花，山田同學知道，原田小姐也知道；花太子野宮曾經參進來一腿，這樣的劇情發展似乎十分有利於把這個理不清的節打開的事業，不計後續情節，這傢伙突然又離得很遠了，不過說不定遠距離的東西，只要不到老死不相往來的地步，不定還是有結果的。
真山這樣一個許多三角關係的大三角共融圈，比起“竹本-花本-森田”，似乎更有喧兵奪主的味道。
因此總得來說，也許我們會認為青春散發的其實就是一種三角的味道。按此推理，我們應該多多陷入三角，特別是錯綜複雜的三角之中，才會有熱血沸騰的青春。“說的就跟真的似的，就好像正版的青春就應該是這樣的味道。”——當然，過盜版青春的我們大多數完全可以這麼嘲諷。
竹本模式
“如果一直不回頭的話，我能去多遠呢？”
對自己的困惑對就業的迷茫，竹本同學開始了從東京北上的尋找自我之旅，我們無從猜測這是不是受過萩原一至的影響，但生活在一個島上真是好啊，可以找到一個人為的盡頭。
尋找同一條路的從來都不會是一個人，不止他，不同的人在他們相同的時期都在不停地在尋找著自己。尋找只是某種過程，這是一種沒有結果的找尋，當我們起程的時候，不知道要到哪裡，隨波逐流，旋轉的車輪就是我們的方向，我們沒有方向，車輪停止旋轉的時候，我們就到了終點，然後接著我們要做的另一件事情就是跟著車輪再回到起點。
旅程不是尋找結果，而是尋找起因，尋找在人生過程中不小心丟失的自己。每一趟旅程，我們都會升一點級，看一下竹本同學，從北海道的最北端回來的他已經和森田同學勢均力敵了，甚至更加的成熟，有男人味。
有必要，我們要學習一番論青春之塔的倒塌，不管最後能不能到達目的地，青春是否逝去。
森田模式
“因為那傢伙就像那樣，是個如同才能超載的暴走列車一般的男人啊！”
這是被森田折磨了七年的老頭子對他的評介，就是這樣的人可以拆了板車做個簡易人力腳踏車送人然後順便嫁禍於人，可以隨手沾沾醬油就畫出國畫風韻的神作，可以被導演關在倉庫中一年之久折騰出個偽奧斯卡獎繼爾又不惜浪費資金嘶心裂肺的受難告白中欲把導演告上法庭同時雕了個純金的小人像把老頭子差點送進地府……這個惡魔樣男人的青春，一半在爆走中渡過，一半在睡夢中渡過。
除非你認定自己是天才，天賦異人，否則森田忍絕非榜樣。只可遠觀，褻玩那後果可就嚴重了。天才的概念就是即使長得像蠢才他也比你聰明的意思。如果不能像森田同學那樣隨手弄張風韻國畫奧斯卡K歌感動歐巴桑做個小矮人網頁撈上一筆，如果不能隨手隨隨便便像呼吸那樣做那麼多的事情，那就得借鑑借鑑竹本模式。大部分人應該都是竹本模式。（我是說除去按步就班的山田模式以外，這個模式我將略去不去說它）。
至於森田模式，如果有必要，我們可以努力去尋找一個這樣的人，當然，只是為了飽飽眼福。
花本模式
“從她的眼睛裡看到的世界跟我們有什麼不同呢？”
如果天才也有屬性的話，那就是一靜一動。我們看到的長頸鹿可能只是長頸鹿，而從她的眼跳看到的可能是另外一種東西，比如說像是一顆開滿鮮花的沒葉子的某種鹿形東西。這是一種本能的驅使，整個世界被虛化歸己所有。
我們中有很多人，有很多的想法很多了不起的概念很多漂亮的圖景，卻完全表達不出來。連最簡單的語言，文字都不能表達出來，言傳無能意會更糟，這其實基本上也就是天才和凡人的區別了。表達能力的問題而已。有些人的表達能力就是天生的武器。
現在，我想到一個很奇怪的念頭，比如說這樣的阿久，跟這個世界越來越多的混在一起的時候，當青春漸漸枯竭的時候，雖然她依然保持著小鬼的模樣，一些本質的東西還是被追趕著消散，那麼，有一天她會變成什麼樣子？
回鄉下結婚？
差不離。
“我要回到鄉下，一個人，每天都畫畫，畫自己喜歡的東西，然後可以把這些畫買出去，只要能賺到買顏料畫具的錢繼續畫就可以……”
希望當然虛偽，但還是重要，我們會去了解它，了記於心，在所有的活力尚未消耗殆盡前在心底計算出它的重量。想象它的味道可以看到，然後揉成自己想要的形狀。我們不只是活著這麼簡單，對天才凡人努力的凡人都一樣，不要試圖解釋有什麼事情不可能，只要是想做的，去做就好了。必要的時候可以不計後果。
以上，有尋找的青春，有不可學的青春，有學不到的青春，但所有的人都會一路走過來，即使失敗，即使所求的沒有結果，最後能找到原因就行了。
人生海海，大家混在一起，才是意義。當然還是要記得在除去混在一起的三角酷味道時，每個人還需分清楚自己原有的味道，科學點講就是，我們都散發著自己的荷爾蒙和費洛蒙，以及各種各樣式靈感、天賦，或一個個瞬間迸發的熱情。請記住這種感覺。
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以上文字的基本雛形都是三年多前看H&C第一季時寫的，可以在豆瓣此處找到那時的無語無倫次。以前的文字令人難堪扎眼但並不打算刪去，算是以此留證。
H&C是富士電視臺從2005年開始推出的以年輕女性為收視目標的深夜檔概念性動畫欄目noitaminA的第一作，源起是集英社想以此作為真人版的先導，就是類似Animatrix、Batman TGk、DMC的做法。不過，現在看來是喧賓奪主了。
H&C之後noitaminA（http://www.douban.com/doulist/26177/）又推出了《怪～ayakashi～》、《萌菌物語》、《工作狂人》、《圖書館戰爭》、《交響情人夢》等13部以小說或漫畫原著改編為主的動畫佳作（截止2008年底，其中包括動畫續作以及衍生動畫），最近正在播出的是09年一月新番《源氏物語》。
“noitaminA”由“Animation(動畫)”的字母首尾鏡像顛倒而成，意為“顛倒動畫的常識”，表達了顛覆一切從頭來過的動畫製作理念——除非有一顆強大而活力的心在，人生絕對是折騰不起這樣的理念的，另一方面，時間也不夠啊，畢竟我們都要響應號召成為成熟的成年人。
三年又三年，寫這些東西的時候才二十出頭（因此若糾出什麼劇情錯誤就當我老年痴呆好了，還想到什麼以後加），現在則是四捨五入將三十收入囊中的怪黍蜀，進化的實在是太不完美了，套個昆蟲學的術語就是“不完全變態”，雖然不期待出現Benjamin Button這樣物極必反的奇蹟，但如果哪裡有空著的子宮還請轉告我，我會考慮考慮鑽回去重新來過一遍的。jk。
前幾天看了作翻譯的luke（http://www.douban.com/review/1626764/）同學寫的關於Philip Roth的長篇小說《Everyman》的感言，加之年前參加了一個葬禮以及年後預定的預料之內的另一個葬禮，然後我就又突然感慨起生命這玩意兒來了。
我們每一個人，每一個平凡的人，每天都在走向自己的終點。
目前的情況如果持續下去，我可能真的要考慮去追求藝術女老年了。
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