生命的啟迪——《千與千尋》之我見

第一次在豆瓣寫影評，只因《千與千尋》帶給我太多的感動與啟迪，又尤其在自己深入地理解了這部電影的內涵和有了一點點人生經歷之後.

第一次看《千與千尋》是在初二，那時候迷戀宮崎駿的動畫作品(現在也一樣，，).當時的感觸和思考比較少，除了對唯美的畫風讚歎和對主題曲《永遠同在》的痴迷之外，只是單純地希望小千和白龍能重逢.

後來在做語段積累時意外地遇見了一段話:

“人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。”

這段話似乎沒有在電影裡出現，但卻深刻地揭示了那列海面上行駛的列車的象徵意味——人生.一瞬間我便想起那些“影子般的”列車長和乘客們：他們上車，相遇，抵達目的地，下車.這不正是我們出生，活上一陣子，再死去的生命嗎？就這樣，我開始對《千與千尋》作一些深入思考，而越思考，越覺得深邃而神奇.

例如，為什麼千尋的老爸老媽要變成豬？當然是因偷吃而被湯婆婆變成豬啦.但後來細細一想，這其實是在隱喻那些因自以為是、貪婪而犯錯的人們啊.千尋的表現與其父母正相反，結果只有千尋逃脫了變成豬的命運，這似乎告訴我們人在“從小孩變成大人”的過程中失掉了某些原則，失掉了某些最本真的東西；而可能得到的，是一堆紙和一顆勢力、浮躁卻找不到方向的內心.

影片中白龍是一個很值得探討的人物.他幫助千尋走出迷霧，也因千尋而擺脫泥沼.同時，他的身份又是來跟從湯婆婆學魔法的河神.

“只有記住你的名字才能找到回家的路.”(白龍)

白龍看透了“油屋”的世界，卻因湯婆婆“偷走了他的名字”而無法回頭.白龍幫千尋想起失去的名字，而最終千尋也幫白龍找回了自己的名字.

仔細想想，“失去名字”的內在含義或許是“失去自我”，在社會的浪潮推動下而“失其本心”因而“找不到回家的路”.所以，白龍這個形象隱喻著社會上“失掉本心”的人們，更象徵著日本泡沫經濟解體後的迷茫處境.

湯婆婆、錢婆婆、鍋爐爺爺、無臉男和坊寶寶等等看似奇特甚至荒誕的人物，仔細品味都有深刻的象徵意味.

比如湯婆婆和錢婆婆：初看時覺得“抽象”，細細想來，其實可以將錢婆婆解讀為“農業文明”，湯婆婆解讀為“工業文明”或“資本文明”(以“油屋”為標誌)，湯婆婆讓白龍去偷錢婆婆的印章，實則象徵外來的工業文明試圖完全取代原有的農業文明.這正是人類歷史長河的寫照.

無臉男或許是社會上卑微的、存在感低的人的象徵.面對無臉男，只有千尋保持了應有的善意，給他留了一扇門.

當無臉男變出大量黃金時，有人阿諛奉承——後來對著一堆石頭傻眼(這讓我想起了某個“森林體系”)，有人因貪婪而被吃掉，只有小千面對無臉男手中的一大堆黃金保持了清醒，同時把自己一半的“河神丸子”給了無臉男，這是一種救贖，一種最本真的、不帶一絲雜念的純潔心靈對紙醉金迷、利益至上的塵世的救贖.

《千與千尋》中的人物往往在不經意間說出飽含哲理而耐人尋味的話.例如鍋爐爺爺和坊寶寶說過這樣兩句話

鍋爐爺爺:“既然插手來做，就要做到底.”

坊寶寶:“外面全都是讓人生病的壞蛋細菌.”

乍看之下可能感觸不大，但有一天當它們印證了生活中或社會上的某些現象時，便會有一種“一念頓悟”或者說“共鳴”的感覺.

後來，我通過網絡瞭解到，《千與千尋》中還有許許多多的細節有深意而值得品味.例如在去見白龍的路上，千尋經過了一個花圃，細心的網友發現，花圃裡開的花是來自不同季節的，這象徵著時間的飛逝.

還有一些細節，例如，小千在列車上看到了一個詭異的，始終望著這邊的小女孩.她是誰？她來自哪裡？她在等誰？

有網友認為女孩可能是在《螢火蟲之墓》已經餓死的節子，她是在冥界的站臺等待她的哥哥；但也有網友找出了許多證據來反駁這個觀點.不論其身份，每每看到她就會徒生一種對生命的感慨——也許就像《永遠同在》裡唱道:

“莫名地生存，莫名地死去，花、風和城市都是如此.”

《千與千尋》不僅僅是一部吸引眼球的動畫，這是社會的縮影，是對人性的剖析，是宮崎駿老爺子的思想結晶，是一部飽含著淚水和笑容的生命哲學...

表面奇特、甚至荒誕，拂去面紗，工業化前後的日本(“油屋”和“湯婆婆”)、犯錯的人們(“重蹈覆轍的旅人”)、沒有回頭路的人生(“單向行駛的列車”)等等隱喻和生命哲學在唯美精緻的靈隱世界展開...世界票房和綜合排名第一的動畫電影，絕不虛有其實.

感謝你讀到這裡的耐心.這篇文章佔據了我的一個下午，但我覺得這是值得的.希望《千與千尋》也能帶給你相似的觸及心靈的感動，一場與靈隱世界的完美邂逅.

最後附上主題曲《永遠同在》的最後幾句歌詞:

“即使是塵封的回憶，也有無法忘記的呢喃；即使是破碎的鏡片，亦可映射出新的景色.晨色初照下的寧靜窗臺，還有化為虛無的身體.從此我不會越過大洋去尋找，閃耀的所有都在身邊，我將自己追尋.”