千與千尋，寫給迷失在油屋的自己

千與千尋

從電影剛上線就想去看的《千與千尋》，卻因為各種瑣事拖延，一直到昨天，終於趕在下架之前去到影院，算是了了這一個小小心願。

總體來說，這部電影，既是給孩子看的冒險記，也是給成人看的浮世繪。一樣的情節一樣的畫面，孩子和大人接收到的信息、感受到的情緒卻可能完全不同。

雖然不做孩子很多年，已經沒辦法再代表孩子來發言，但還是覺得對孩子來說，這也許是一部跟別的動漫沒有太多不同的冒險奇遇記。這部影片，講的是善良可愛的小女生千尋，在和父母一起誤入危險地帶、並在父母被抓之後，發揮聰明勇敢善良機智的個性，跟小夥伴白龍一起，在無臉男、鍋爐爺爺等人的幫助下，同心協力、聯手對抗邪惡，並最終救回父母、取得勝利的故事。劇情好看，但說不上是那種很特別的好看；畫面很美，但其它動漫製作精美的也比比皆是，《千與千尋》也不見得有多令人驚豔。

可是為什麼，這麼一部從孩童視角來看並不那麼驚豔特別的電影，問世以來卻斬獲無數大獎，創造各種奇蹟，並在電影上線時，再次得到了豆瓣9.3的超高評分？觀看電影的雖有大人孩子，可打分評論頒獎的，畢竟還是絕對的成人群體。說穿了，最終被這部片子打動的，不是單純幼稚的孩子，而是混跡江湖日漸冷漠的我們啊。

其實，在已經長大的我們眼裡，這部片子與其說是動漫，不如說是一部紅塵眾生相。裡面的每一個場景，每一個角色，好像都能與現實生活一一對應。湯婆婆的油屋，是這個冷漠詭譎物慾橫流的現實社會；湯婆婆，是內心深處膨脹的物慾與現實中的壓迫者；錢婆婆，湯婆婆的雙胞胎姐妹，代表的卻是人性裡矛盾的嚮往簡單平靜的另一面；千尋父母，是屈從慾望，忘卻本心的千千萬萬紅塵男女；坊寶寶，是被過度寵愛，毫無自立能力的巨嬰式成人；透明人，是已經徹底迷失，找不回自我的空洞靈魂；千尋，是初入社會，天真善良，心志堅定，不被輕易誘惑，卻有一腔孤勇的你；白龍，是已經適應社會，想保持初心，卻在現實中逐漸迷失本性的你；無臉男，是身邊來來去去，不言不語，卻始終默默存在的關懷與善意……每一個人，也許都能從這眾生相里看到那個最接近真實的自己。

在宮崎駿的故事裡，所有人都好像有了一個相對美好的結局，千尋成長了，白龍找到自己了，無臉男迴歸本真了，坊寶寶開始自立了，千尋父母清醒了，連湯婆婆，好像也不再那麼可惡了……可是現實生活中，油屋還在，各色角色還在，誘惑還在，困難還在，你我也還在……還在湯婆婆的油屋裡苦苦煎熬的我們，究竟是選擇做勇敢清醒的千尋、迷途知返的白龍？還是忘卻本性的牲畜、永遠透明的遊魂？

這，是個問題。