很多年後，這些溫暖才能懂

小孩子常常要做夢。一種夢是孩子變成了超人，無所不能。還有一種夢，小孩子突然丟了爸爸媽媽，在黑暗中慌里慌張。我們常常記得孩子的第一種夢。但每個孩子都曾在某個晚上做過第二種夢。

10歲的千尋和爸媽來到一個詭異的小鎮。發現情形不對的千尋，在昏暗中瘋狂奔跑，找尋回家的路。而她卻絕望地發現回家的路沒了，爸媽也變成了豬。失去依靠的千尋頓時四肢無力，只能哭泣。

誰說孩子面對成長都是憧憬嚮往的。有的時候面對困難，失去依賴，也會害怕得不敢向前。只是脆弱無助的感覺，好多時候孩子不好意思說，只能在夢中一遍遍翻騰，陪伴著長大。湯屋的經歷是一段奇遇，也未嘗不是孩子的一個夢。

無論千尋有多不情願，有些困難還是要千尋獨自去面對的。白龍告訴千尋要設法纏著鍋爐爺爺要一份工作。因為沒有工作，千尋就做不成人了。還沒弄明白“工作”的千尋去問鍋爐爺爺要工作，卻被告之沒有工作。原來“工作”和孩童期的玩具禮物都不一樣，不是想要就有的。

跌跌撞撞的千尋多像踏入職場的年輕人。笨手笨腳，不斷被告誡，努力地適應著環境。嚇到肚子疼了，第二天還得打氣精神生活。這一段倘若童年去看，是沒感覺的。說必定還會反感鍋爐爺爺和阿玲的念念碎。成年後，看到這段卻會莫名的溫暖。這哪裡是念念碎?分明是個操心的老爺爺在教小朋友做人。

“要幫忙就要幫到底”。

“如果你們不工作，就回變回煤球”。

千尋在湯屋的工作經歷，也如同一個老爺爺在教育孩子：“在成人社會，工作是必須的。犯錯、被指責也是自然的。你會遇到像白龍或鍋爐爺爺那樣對你滿懷善意的人；也會遇上阿玲，開始挑剔你，後面就能好好相處；當然還會有人刁難你，給你苦活累活；你的上司或許也像湯婆婆那樣會為你的工作欣喜無比，也會討厭你工作搞砸。人要努力工作，卻不要把自己弄丟了”。

幾十分鐘的動畫，我突然感覺到宮俊琦爺爺的操心。他的動畫不是一味撒糖，而是在奇幻的故事中傳遞著社會的規則。彷彿一個品位了百態人生的人，恨不得把所有的經驗都傳遞出來。

千尋和湯婆婆簽訂了契約後，千尋的名字便被拿走，換成了“小千”。白龍提醒千尋，一定要記得自己的名字，不然就會被湯婆婆控制。

在湯屋，每個人都有一個代號。但最初的名字是什麼，並不記得。這多像現代的職場社會。每個人在工作中被稱呼為“ALICE”、“PETER”,卻對真實的姓名有些模糊。大家記得自己的職業、自己的身份，但卻對原本的自己模糊不清。不清楚自己最初的渴望，也記不得自己真實的情緒。

因為遺忘，人會變得麻木，而陷入單純的追求。這種追求很多時候是指向貪婪。湯屋裡的人見了金子，眼睛發光。湯婆婆對財富是無止境的追求。宮俊琦爺爺在提醒大家“貪婪”有多可怕。千尋的爸媽因為貪吃，不問自取，變成了豬。湯屋裡的人因為貪財，被無臉男吞噬。白龍貪圖湯婆婆的法術，而被她控制。而湯婆婆因為貪婪，差點丟了最寶貴的孩子。河神因為人類的貪婪，而揹負了一身汙泥。這種對貪婪的警惕，和當時日本的時代背景有關。經歷了經濟泡沫的日本人懷念日本的黃金時代。懷念的背後對貪婪的渴望。

但貪婪的背後又是什麼呢？無臉男，不停的吞食，是因為孤獨。當內心的孤獨無法排遣的時候，貪婪似乎成了排遣空虛的最後一根稻草。無臉男不應是指向某一類人。每個人的心中都住著一個無臉男。內心的情感不被看見，常常孤獨。而孤獨，是對自我的形象模糊不清。無臉，隱喻的是“不清楚”。因為孤獨，人總是恨不得把外面的好東西都抓住，填到心裡。湯屋裡的人熱鬧、忙碌，貪婪。當每個人都在賺取更多的錢時，真正想填補的是什麼？這或許也是宮俊琦對現代社會的發問。

貪婪帶來危險，而放下貪婪是疼的。河神需要被拔出一根刺，才能沖掉一身的汙垢。千尋用河神給的苦糰子救了白龍和無臉男。“苦味” 或許隱喻的便是觸碰真實就是苦的。但只有苦過了，才能吐出那些本不該吃下的東西。

每個人都會身陷危機，每個人都有救自己的法子。當白龍吐出了印章，也吐出了控制他的蟲子。千尋通過真誠和勇氣，救回了白龍和自己的爸媽。而無臉男認為千尋是他的救贖。他認為有了千尋，便不會孤獨。

無臉男因為千尋的善意，感受到了人際間的溫暖。他想把所有的金子都給千尋，我不認為他是刻意討好。而是千尋在他心中無比珍貴，超越了金子。雖然他一直跟隨千尋，但最後在金婆婆的屋前，他還是可以與千尋告別了。因為這個時候，他的心中已經有了溫暖。當一個人心中有了寄託，便對外在的世界沒有那麼依賴了。

千與千尋，是一個關於”成長”的故事。在成長中，除了獨自面對的困難，除了教誨和友誼，也包含了父母的態度。

在千尋的故事中一個特別的設定，“巨嬰”。不能長大的孩子，是因為湯婆婆告訴他外面有病菌很危險。一個好吃好玩供著的孩子，結果是不會走路，沒人陪著玩，就大哭。有的時候父母表面上給了孩子很多好東西，細心呵護。當這種無節制的寵溺其實是控制。湯婆婆很忙，她沒能力與孩子進行交流。甚至她對孩子並不熟悉。只到白龍提醒，她才發現孩子丟了。她只能通過控制，把孩子留在身邊。“湯婆婆”也在影射著那些表面上對孩子很好，但與孩子毫無情感鏈接的父母。

然而孩子的成長需要依賴，也需要獨立的。當巨嬰變成一隻老鼠，他毫不猶豫地要看看外面的世界。甚至拒絕千尋的幫助，傲嬌地邁步向前。不管父母多不願意，孩子終將選擇獨立。

因為忙碌，父母會忽略掉孩子很多的感受。搬家了的千尋，心中有很多感受稍微消化。爸媽召喚她看新學校，但她還停留在與同學分離的懷念中。她著急自己的花要打蔫了，可是媽媽的反應時淡淡的。穿越隧道，千尋害怕的揪衣角，跺腳，但爸媽卻沒留意。最後千尋早已走開，父母還在一直狂吃。爸爸和千尋說話，有時她是聽不到的。而千尋的聲音，爸媽也沒聽到。這一段也在影射著很多家庭。雖然彼此相愛。但孩子總有些情感是不被看見的。

宮俊琦爺爺溫和嚴肅地為我們呈現了一個真實的“成長”故事。即便有許多失落、忐忑、沮喪，孩子還是會長大。成長的過程，我們會學會規則，也會看到“人”的更多面。白龍有善良，也有凶橫的一面；無臉男有貪婪，也有渴望有愛的一面；冷酷貪婪的湯婆婆的另一面或是寬容慈愛的金婆婆。只要經歷過的，都在我們記憶裡。只要願意記住，初心始終會被喚起。

千尋，一面是探尋未知世界的可能；一面是對內心最初世界的回溯。