不像是給小孩子看的

首先，影片中各類的生物都是作者按照想象進行創作，從NHK紀錄片 聚焦宮崎駿和“波妞”300天親密接觸中可以瞭解到波妞的形象的原型是在原設定上參考了宮崎駿身邊的工作人員的女兒的各種行為和神態。就連小孩子拿不到奶瓶就撒嬌哭泣的性格也從波妞不顧海嘯的發生只是要見宗介的行為中體現得淋漓盡致。 　　影片從波妞出逃開始，隨著波妞出逃的路線，鏡頭從波妞父親——邪惡魔法師藤本的潛艇漸漸轉移到了宗介所住的懸崖下的海邊。在這一開場的轉移中，背景從流光溢彩的深海世界慢慢變成了骯髒、雜亂的人類社會的海底垃圾場，兩個場景形成了強烈的對比。這種類似的場景在以後的片段中依然可以見到。在宮崎駿的影片中，除了親情、愛情、友情意外，也時常探討人類和自然的相對關係，在《風之谷》和《幽靈公主》（注：《平成狸合戰》是高畑勲的原作，宮崎駿只是負責企劃。）中最能體現作者對自然界的熱愛和對人類社會工業進程的擔憂。在本片中，他也表達了自己心中理想的人類發展和自然生態的相對關係的看法，既一種人類和自然的平衡。如果觀眾多留心這些片段的話，就不難理解後來藤本對波妞講的話，“人類會把生命從海里奪走”“我也曾經是人類，我為了不再是人類付出了多少……”。