能贈予你的禮物，不過是一塊小小的方糖。

宮崎駿也許特別喜愛晨曦，《側耳傾聽》的結尾，月島就像小說裡的女孩一樣，跳上了聖司的自行車車座，陪著聖司一起到山頂去看早間的晨曦，或許這也是宮崎駿先生心中所認定的浪漫吧。所以，也不知道第一次執筆的米林宏昌是否刻意向宮崎駿致敬，片中的末尾，當男孩與阿莉埃蒂分別時，朝陽漸漸升起，希望與愛的晨曦再次蒞臨大地。值得更正的是，影片與豆瓣的內容簡介有那麼一些出入。男孩與阿莉埃蒂並非陷入戀情。
　　
該多感謝這樣一個時代，依舊存在著像吉卜力這樣有人文情懷的工作室，讓我們能夠看到不僅只靠炫目的3D技巧作為噱頭的動畫。《借東西的小人》全片充滿了吉卜力前期影片的各種身影：這裡的男孩長得很像《側耳傾聽》裡的聖司；這裡也一樣有幾乎每部吉卜力影片都會出現的貓咪；這裡還有幾乎每部吉卜力影片都有的絕贊自然景緻......每一個這些小細節都體現著宮崎駿先生的人文情懷，也體現著他對於自然的敬畏之心。
　　
宮崎駿1963年大學畢業，他畢業後希望製作出展現人類心靈力量、描述人們喜悅悲傷的高質量電影，這恰恰是當時電視動畫無法達到的。據說宮崎駿的電影無法在大陸上映是因為宮崎駿本人拒絕的原因，無論傳言是否屬實，但是國人對於自然不夠敬仰這件事是顯而易見的。人若不敬畏自然，無異於對生養自己的母親不孝；若是世人均眼中只有名利，忘掉本我之心，那麼這些世界將會變得多麼可怖？
　　
宮崎駿的電影創作跨越了觀眾的文化層次和年齡，用“善”喚起人民心中的感知，可謂是“心藥”。1988年，最為人所知的《龍貓》誕生，全片充滿了濃厚的風土氣息，開創了治癒系動畫先河。除了《聽見濤聲》和《回憶的點點滴滴》，基本上宮崎駿的動畫劇情都融入了一些神話或童話故事，也許是個人所好，我總覺得這種天馬行空的想象力為宮崎駿的電影創造了無限可能。
　　
人應該要相信神蹟或奇蹟的存在，只有這樣才能打開自己的想象力。盲目又麻木不仁生存在世上的話，一定會缺少樂趣和許多人文情懷。這一點上，我真的很推崇大家去看《一千零一夜》，這本書幾乎是阿拉伯文學的殿堂之作，不僅可以瞭解人間百態，一樣也可以為自己的想象力插上一雙翅膀。相信美好，美好才會到臨；相信上天，上天才會恩賜；相信愛與希望，生活才會充滿如金子般的晨曦。
　　
宮崎駿認為一個人邊走邊思考是非常重要的，他覺得日本雖然還是有很多人不停在做動畫，但是有趣的卻越來越少了。他心中的動畫是那種最基本、最單純的動畫，如果年輕人不願意做這樣的動畫，他就跟老夥伴做，能撐多久就多久。所以啊，《借東西的小人》從劇情上來看並沒有什麼過多的跌宕起伏和煽情，影片如人的生活一樣行雲流水般一步一步走到了最後，這也算是日本映畫的一大體現，《橫山家之味》就是這樣的電影。
　　
日本映畫和中國電影還是有那麼一些區別，然而人都是有共通性的。當許鞍華的《天水圍的日與夜》在金像獎大熱時，我們多少可以欣慰地看到一些港人情懷。世界越來越快，人們也越來越急性子，越來越少人願意停下腳步看看眼前的景色和自我思考了。這樣時代下新生的孩子們越來越令人難過，他們眼前的景色只剩下千篇一律的水泥鋼筋而已。慶幸的是，米林宏昌接過了宮崎駿的畫筆，用動畫繼續讓人們感知真善美。