我為什麼喜歡上了新海誠

天氣之子是比君名更優秀的作品嗎？很多人不這麼覺得，包括我，但奇怪的是我卻在天氣之子後才喜歡上新海誠。我原本覺得這個故事不如君名吸引人，不夠感動，差點意思。而二刷後的我終於知道我喜歡它什麼了。最喜歡的，就是它有趣的真實的小細節。 須賀、夏美、帆高，三人買菜回家，帆高提著兩個大包，須賀大叔把右手插在後褲袋裡，一個隨意的畫面，卻有著溫情脈脈。陽菜，帆高、凪，酒店“大餐”後，在床上唱著、跳著時帆高露出羞澀的小表情，此時外面的世界已與他們無關，被通緝被按在地上的不愉快在此刻也都煙消雲散。當帆高和陽菜約定，以後我賺錢養家，你不用再做晴女時，他聲音上的小哽咽。這像極了那句“我養你啊”。在公路飆車時，臉上滲著汗水，帶著為了掩飾害怕的笑容的夏美，卻大叫著我該加入白摩托警隊。這就是一種最真實的刻畫，它沒有深刻的對白也沒有宏大的主題表現，但是卻很細膩，很能勾起我這個普通人的一點小心思。離家出走的少年在第一次感受到被人依賴的感覺時產生的歸屬感；普通編輯女青年在為別人付出時打破規則，雖然緊張害怕，但那也是不同於應聘不得的挫敗感，而是對自己的認同，讓她對自己的生活又充滿了活力。 這部電影不是講一個犧牲自己拯救世界的悲劇，就算危險的異常天氣將一直持續帆高還是不顧一切帶回了陽菜。這帶來的是持續了三年的大雨和東京淪為水城的結果，少年的做法的確十分的幼稚衝動。一眾人揪著帆高的選擇說三觀不正，但陽菜又做錯了什麼呢？說實在的，拯救世界交給漫威吧，正是因為帆高的不理智和衝動，才讓我產生微妙的共鳴。在現實中，我們大多和須賀大叔一樣，看待事物的順序很實在很理智，現實的環境就像一堵無形的高牆，在裡面的我們沒有機會為自己做出不顧一切的選擇。所以當看到別人僅僅為了“我只想再見她一次”這樣不成熟的理由而打破甚至打碎自己的生活時，我們才會像須賀大叔一樣流下不被察覺的淚。 同時，每一幀都是壁紙，每一聲都要淚目。 原來我也覺得這部電影故事沒講好，二刷後，我想是因為這部電影表達的內容[不止於愛情]，新海誠沒有將一條主線就直接裸露地鋪在你面前，而是將它深埋於地下，同時延伸拓展地豐富它的根基。開頭時帆高臉上的創可貼暗示了他在家裡遭受的待遇，而之後他夢裡出現的那道光可以說是他的一種希望。這道光讓一個被家暴的男孩產生「對外面自由世界的嚮往」也給了他逃脫牢籠的勇氣。帆高的那句這是第一次被人依賴，這是「家的溫暖」，是他在“家”裡沒有過的感覺。帆高來到東京後遭受了很多挫敗和不尊重，出現的陌生人基本上都是對他大呼小叫的，或者是投以嫌棄的目光。那個風俗店的大叔絆倒帆高而路人只覺得收拾垃圾的帆高礙眼，警察也只是公事公辦，而不是《少年的你》中那個真正想了解真相幫助少年的鄭警官。就算是曾感謝陽菜帶來好天氣的須賀大叔也說“如果犧牲一個人能讓天氣恢復正常的話”，應該大家都這樣想吧。「大城市人情冷漠，大家在意的都是自己的事情」。人類有很強的適應能力，也可以說人類是健忘的，並不會因為什麼改變，人們的生活就將一片昏暗。即使一半的東京被淹沒，天橋上的少女依然歡快地討論著賞花。電影中也是不止一次得出現了“天氣並不能因為人類的不適應就定義為異常”的天本論的觀點，東京被淹，也許只是回到它原本的樣子，這種天氣不是陽菜造成的，她只是一個像上天祈禱的天氣巫女而已，那麼這種天氣是誰造成的呢？友情、親情、人性、環境問題，同樣是這部電影想傳達出的。 最後我想說我真的很喜歡新海誠的作品營造的那種‘孤獨和距離感’。它讓我按靜地坐在電影院裡，聽著片尾曲，有所遐思。