這是一場對生命的禮讚，更是一次對個體存在意義的深刻探索。

前半段對輝夜姬成人前成長的刻畫無疑是唯心主義浪漫化視角下自我與世界的完美合一。後半段輝夜姬的境遇卻又揭示了個體與世界之間存在著永恆矛盾的沉重事實。而這一事實又將觀眾從原本自我主義下的感覺良好中扯了回來，讓觀眾體會到在這一矛盾前深深的無力感。最後，輝夜姬的“歸天”在我看來是高畑勳想再次用浪漫化的手法來模糊死亡的概念，在使人感到徹底絕望的同時，卻再次讚美了主觀視角下的經驗世界，這無疑是對自我的最大肯定。在我看來，這反映出日本社會在經歷了二三十年的經濟低迷後對自我價值再確認的渴望；同時’，也可以看出一點戰敗後的日本想要重塑自己的身份意識的影子。