變成人了

    看這部電影的時候已經幾乎快不是夏天了，反正，今年也沒有夏天的意味，因為沒有放假。如果一年最熱的季節不和百無聊賴躺在床上翻著小書吹著電扇聯繫在一起——就那麼一天也行啊——那算什麼呢？不過這也是沒有辦法的事情，因為這意味著我們要告別必然要告別一些十幾年來習以為常的時間的劃分方式了，那麼，會感覺到時間越跑越快吧。一年不回家，幾年不回家，許多東西顧不得了……
    河童之夏，不是童話的世界，只是人類正確的選擇方式。
    因為以前基本上看的是宮崎駿的電影，很深的感覺是宮崎駿的電影人物都具備強烈的特質，彷彿註定，他們會用自己的特質去對抗惡劣創造美好。河童之夏卻不是這樣，所有的演出者們，都代表平凡的人類，旨在履行他們自己的職責。
    被選出來的一家人（撿到河童的一家）屬於人類的代言。他們代表了人類正確的發展方式：考慮到自然，和自然的和諧。在他們和狗的關係中我們可以看出，他們並不壞，可是也沒有什麼“特別”的情感，一切中庸，或者在別人和自己的眼中都是“溫暖幸福”的那種。所以狗說：他們一家人也並不是壞人。他們就是這樣一家人，如果沒有什麼意外找上來基本上就穩定地生活下去了。
    但是在人類和自然衝突焦點集中的男孩和河童身上，我認為，導演絕對不想表現得那樣庸常的，那樣按照心理過程，變化、選擇，男孩身上絕對有最原始最本質的：對自然的迴歸衝動，這體現在男孩和河童一同去尋訪河童的同類，那是電影中最美的片斷，田園、稻浪、小河、大海。
    圍觀、獵奇，其實只是體現人們現在的生活變得越來越不溫不火。媒體發達，代替人思考，人們都只會朝人多的地方堆砌了。
    不溫不火的生活，是常態的，也是遺憾的。只有好奇心，沒有價值觀。就像天空突然出現了龍，我們抬頭看到了，說，啊龍，然後再在茶餘飯後驚訝一陣。不相信河童是惡的，不相信他們是善的，他們只是奇特的，沒有虔敬的話，就沒有神意了吧，一切都在鏡頭內外，一切都自以為掌控其中，其實，只是在漸漸變得不溫不火。
    在主流不知流向何處卻在凶猛流淌的時代，還是有美妙的潛流的：康一心中的愛情，像山坡上的向陽菊，遠離城市的地方也還飄蕩著古老古老的傳說，客廳童子的歌聲追憶並祭奠著消散的時空，空之醉酒祈雨歌，妹妹彆扭性格，摔跤，游泳，騎車滑行在鄉村路上，大叔之殤，送別阿空……這許多許多才是導演心中美好的花園，才是他想要傳遞給我們的，才是我們應該在心底共鳴以及堅守的。
    看完電影，開始一遍一遍聽配樂，耳朵裡就始終飄蕩著客廳童子的歌聲。
    我想，和我們志同道合的永遠的河童也還是有的罷；在我們中間變成人就再也變不回去的河童也還是有的吧。