■入評理由：一部風景優美、主題深刻的動畫片，入選了去年日本《電影旬報》的年度十佳影片。
■片名：《河童之夏》
■導演：原惠一
■上映日期：2007年7月28日（日本）
■讀家：木衛二
■推薦指數：★★★★★☆
■一句話點評：江戶時代的河童在地下長眠百年，因機緣巧合出現在了東京都市，引得眾人追逐，由此上演一出現代社會的妖怪現形記。
《河童之夏》的原名應該是“跟河童小咕一起的暑假時光”，聽上去它應該是滿懷童趣，平易近人。日本人善待不少妖怪，雪女的傳說更是屢次被搬上銀幕，加以讚美和表現。再後來，甚至有了《妖怪大戰爭》，百多個妖怪齊上陣，博取孩童一笑。
中國的觀眾肯定缺乏類似的預期心理———無論怎麼看，長著鳥嘴身背龜殼，頭頂有一碗狀水窪凹鏡的河童就缺乏外形上的優勢，怎麼都叫人憐愛不起來，遠不如宮崎駿的龍貓或者高畑勳的狸貓來得乖巧好玩。妖怪終究是妖怪，連有著民間故事基礎的日本人乍一看河童的醜樣都會嚇一大跳。這隻名叫小咕的河童有雙水靈靈的大眼睛，是其唯一可算優勢的地方，流露出來的神色充滿委屈、哀傷和不解。因為人類的凶殘，它失去了父母雙親。因為人類的出沒和改造，它甚至沒有了自由活動的空間，從水澤、河流到土地甚至是夥伴。
正如常見的兒童故事，小咕在百多年後重見天日，遇上了一戶好人家。它不說謊有禮貌又始終保持一顆感恩的心，它跟康一還有康一的爸爸媽媽都相處融洽，唯一視它為眼中釘的是康一的妹妹，她對家裡多了這樣一個綠色的瘦小傢伙非常不滿，原因是小咕搶走了本該屬於她的家人關愛還有注意力。不過這屬於典型的小女孩脾氣，也是常見的編劇設置。妹妹的態度轉變更加印證了小咕的完美所在，由河童到人類，後者的醜惡和卑鄙更加凸顯。
河童存在的消息不脛而走，引得全城轟動關注，造成媒體的糾纏和民眾的圍觀，上原一家愁雲密佈，小咕也是深受其擾。小咕之所以無親無故、無家可歸和無所適從，完全是拜得人類所賜，而人類卻渾然不知，肆意地改造著屬於他們的世界。他們中的許多人不敬畏也不相信任何的神明，更不會去考慮其他物種乃至一個從不存在的妖怪的感受。河童的悲哀折射出了人類的無知愚昧，用小咕的話說，他們沒有了靈魂。
不知道是否達成默契，東京塔又一次無可避免地成為撼動觀眾心靈的標誌物。在眾人的尾追下，小咕嘴裡銜著父親乾枯的斷臂，費勁全身力氣，爬上了高高的東京塔。它呆坐在紅色鋼筋上，身前背後都是灰色的、充滿壓迫感的水泥森林，作為觀眾的我們和它一樣，感受到了空前的無以名狀的悲哀。烏雲席捲，一場壓迫整個城市的大雨從天而降。
在這裡，《河童之夏》要傳達的已經不是前半段的有趣跟和諧，影片要挑戰的是人類的行為準則。借河童說人類，批判了數典忘祖、目空一切的短視人類。人類需要什麼，然後失去了什麼，有時候連他們自己也搞不清楚。人與自然的相處，絕不是單向性的獵奇和假惺惺的關注，片中媒體對於河童的百般堵截恰好說明了這一點。環保主義者宮崎駿用了多部影片來表達對自然的敬畏主題，《河童之夏》在這一點上更接近《百變狸貓》。河童小咕的將來很可能是選擇易裝為人類，告別在清水裡自在遨遊的天然生活，不能以真面目示人。相對來說，沖繩的某個小島人跡罕至，但小咕所記憶的，誠如父親所言的美好時光就此是一去不復返了。
對於人類來說，補救未晚。只是多數人渾渾噩噩，尚未覺醒，更沒有意識到這個世界正在發生的改變以及未來的走向，少數一部分人無力去阻擋時代的車輪。我所持的觀點可能跟原惠一一樣悲觀，今天的河童就是明天的人類。
用掉兩個多小時，《河童之夏》才講清了小咕的前世今生，裡面散落著許多美好的幽默和笑點，不過在後面完全被悲傷所壓倒。電影裡面對於小咕之外的康一也用了些筆墨，他帶著些稚嫩，做過錯事，卻能及時彌補。多出來的情感部分，又講述了一個少女的輔線故事，可以說是面面俱到。她在現實中被隔離、被奚落，甚至一度喪失了融入人群的信心。一個飽受同學欺負虐待的男孩，只能把同樣行為施加給作為弱者的狗，看上去他們都是令人心痛。
借一隻大狗和河童的言語對話，影片說人本身就是過於複雜的生物。這不是振聾發聵，作為人類，只有置身事外的評價才能讓我們更加清楚地認識自己。
=====
http://news.163.com/08/0714/01/4GPBMHA80001121M.html
http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41576583&pgn=C&ppn=3
■片名：《河童之夏》
■導演：原惠一
■上映日期：2007年7月28日（日本）
■讀家：木衛二
■推薦指數：★★★★★☆
■一句話點評：江戶時代的河童在地下長眠百年，因機緣巧合出現在了東京都市，引得眾人追逐，由此上演一出現代社會的妖怪現形記。
《河童之夏》的原名應該是“跟河童小咕一起的暑假時光”，聽上去它應該是滿懷童趣，平易近人。日本人善待不少妖怪，雪女的傳說更是屢次被搬上銀幕，加以讚美和表現。再後來，甚至有了《妖怪大戰爭》，百多個妖怪齊上陣，博取孩童一笑。
中國的觀眾肯定缺乏類似的預期心理———無論怎麼看，長著鳥嘴身背龜殼，頭頂有一碗狀水窪凹鏡的河童就缺乏外形上的優勢，怎麼都叫人憐愛不起來，遠不如宮崎駿的龍貓或者高畑勳的狸貓來得乖巧好玩。妖怪終究是妖怪，連有著民間故事基礎的日本人乍一看河童的醜樣都會嚇一大跳。這隻名叫小咕的河童有雙水靈靈的大眼睛，是其唯一可算優勢的地方，流露出來的神色充滿委屈、哀傷和不解。因為人類的凶殘，它失去了父母雙親。因為人類的出沒和改造，它甚至沒有了自由活動的空間，從水澤、河流到土地甚至是夥伴。
正如常見的兒童故事，小咕在百多年後重見天日，遇上了一戶好人家。它不說謊有禮貌又始終保持一顆感恩的心，它跟康一還有康一的爸爸媽媽都相處融洽，唯一視它為眼中釘的是康一的妹妹，她對家裡多了這樣一個綠色的瘦小傢伙非常不滿，原因是小咕搶走了本該屬於她的家人關愛還有注意力。不過這屬於典型的小女孩脾氣，也是常見的編劇設置。妹妹的態度轉變更加印證了小咕的完美所在，由河童到人類，後者的醜惡和卑鄙更加凸顯。
河童存在的消息不脛而走，引得全城轟動關注，造成媒體的糾纏和民眾的圍觀，上原一家愁雲密佈，小咕也是深受其擾。小咕之所以無親無故、無家可歸和無所適從，完全是拜得人類所賜，而人類卻渾然不知，肆意地改造著屬於他們的世界。他們中的許多人不敬畏也不相信任何的神明，更不會去考慮其他物種乃至一個從不存在的妖怪的感受。河童的悲哀折射出了人類的無知愚昧，用小咕的話說，他們沒有了靈魂。
不知道是否達成默契，東京塔又一次無可避免地成為撼動觀眾心靈的標誌物。在眾人的尾追下，小咕嘴裡銜著父親乾枯的斷臂，費勁全身力氣，爬上了高高的東京塔。它呆坐在紅色鋼筋上，身前背後都是灰色的、充滿壓迫感的水泥森林，作為觀眾的我們和它一樣，感受到了空前的無以名狀的悲哀。烏雲席捲，一場壓迫整個城市的大雨從天而降。
在這裡，《河童之夏》要傳達的已經不是前半段的有趣跟和諧，影片要挑戰的是人類的行為準則。借河童說人類，批判了數典忘祖、目空一切的短視人類。人類需要什麼，然後失去了什麼，有時候連他們自己也搞不清楚。人與自然的相處，絕不是單向性的獵奇和假惺惺的關注，片中媒體對於河童的百般堵截恰好說明了這一點。環保主義者宮崎駿用了多部影片來表達對自然的敬畏主題，《河童之夏》在這一點上更接近《百變狸貓》。河童小咕的將來很可能是選擇易裝為人類，告別在清水裡自在遨遊的天然生活，不能以真面目示人。相對來說，沖繩的某個小島人跡罕至，但小咕所記憶的，誠如父親所言的美好時光就此是一去不復返了。
對於人類來說，補救未晚。只是多數人渾渾噩噩，尚未覺醒，更沒有意識到這個世界正在發生的改變以及未來的走向，少數一部分人無力去阻擋時代的車輪。我所持的觀點可能跟原惠一一樣悲觀，今天的河童就是明天的人類。
用掉兩個多小時，《河童之夏》才講清了小咕的前世今生，裡面散落著許多美好的幽默和笑點，不過在後面完全被悲傷所壓倒。電影裡面對於小咕之外的康一也用了些筆墨，他帶著些稚嫩，做過錯事，卻能及時彌補。多出來的情感部分，又講述了一個少女的輔線故事，可以說是面面俱到。她在現實中被隔離、被奚落，甚至一度喪失了融入人群的信心。一個飽受同學欺負虐待的男孩，只能把同樣行為施加給作為弱者的狗，看上去他們都是令人心痛。
借一隻大狗和河童的言語對話，影片說人本身就是過於複雜的生物。這不是振聾發聵，作為人類，只有置身事外的評價才能讓我們更加清楚地認識自己。
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http://news.163.com/08/0714/01/4GPBMHA80001121M.html
http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41576583&pgn=C&ppn=3
