敘事算得上流暢，清新。屬於受眾面很寬，卻不庸俗的好故事。寫幾句話算作是記錄閱片時對我產生的提示。雖然在學校裡一遍遍被強調，在工作時每個人也都知道，但是對於生活細節在故事裡如何準確的運用，幾乎沒有幾人做到真的順手。
做故事的時候，所有開會的人都在反覆強調細節、人物小傳、大綱的重要性，而在著手落實的時候，一切優秀的典範又都變成漂浮在頭頂的雲，空洞地指揮著下面茫然的眾人。人人都想要好故事，都想要市場，甚至滿足部分夢想，可是行動起來，怎麼就那麼難呢？做夢嘛，誰都會，而且一個比一個做的花哨，可真到著手該幹了，空有大心的傢伙們就像一群蟑螂，迅速消失的無影無蹤。等到風頭一過，便又聚在一起大嚼舌根，埋怨彼此不支持，埋怨生不逢時或是伯樂瞎了眼。的確，拿錢以及有指揮權的人與實際操作的人有著永恆的矛盾。但這就是現實，如同河童在百年後甦醒，面對早已物是人非的世界，儘管腳軟但仍要找條互相妥協之路。劇裡菊池一句臺詞講的好：我一直以為這個世界沒有地方可以容忍我，其實，只是我自己這麼想而已。同場中的背景裡車來車往，路人們各忙各的，一副隨時準備接受突襲的模樣。
嗯，活著真好。故事的核心就是這個。
大部分講述孩子的故事都會選擇這樣的故事套路，遇上一個幻想中的朋友（包括《紅氣球》以及《小龍人》等），由此發現一個幻想的世界真實存在，那裡的居民有著一切美好單純的情操，從而陶冶和引導故事主人公發現某種生存的意義。事實上，這種套路的魔力永遠不會消失，如同愛情片，重要的是營造一種親切感，在第一時間就令觀眾樂於將自己代入。像是一個柔軟的大沙發，恨不得立刻陷進去，舒服舒服。造沙發就要有造沙發的樣子，凹凸有致，符合人體工學，別一會想做官椅一會想當水床，最後兩頭不討好什麼都撈不著。譬如很多市面上的國產動畫，幾乎都是這樣的拼接品，甚至是拙劣的抄襲品。
同樣這部電影裡裡也有許多明顯的對前輩的效仿與致敬之處，比如宮澤賢至和他著名的《銀河鐵道之夜》，不僅暗示了像我這樣的FANS我們是一國的，而且還對情節起著推進的作用（在對白裡，男主人公用這個話題打破了和喜歡的女生之間的相處瓶頸，成為了真正的朋友）；以及妹妹這個角色和《龍貓》中小米的某種相似，又及河童爬鐵塔的情節和金剛的關係，不一列舉，都為故事添加了一種無形的親密感，這種親切是創作者和觀眾間的心有靈犀，類似於他鄉遇故知的體驗（不過不知道沒有這些語境的觀眾在觀看的時候是什麼體會？）。
儘管如此，它的缺點還是不得不提，一是畫風缺少美感，硬傷啊！還有在一些情節上用力過猛，煽過了情，跳戲，嗯，多少還有點囉嗦。
查了一下製作人背景，導演原惠一59年生人，82年入行，之前還操刀過兩部蠟筆小新電影版，對處理家人相處的細節很有經驗。配曲若草惠，虧有她才使電影多了靈氣，不誇張的說甚至在許多情節的敗筆處音樂力挽狂瀾，某女曾作《棋魂》配樂，一度令我想起蟲師。
嗯，不留神寫了這麼長，但這篇筆記的意義仍是自我提示，寫長了的原因是夏夜無聊睡不著覺。
真想現在出門也去山裡找怪物啊，怪物和冒險才是消夏聖品！
做故事的時候，所有開會的人都在反覆強調細節、人物小傳、大綱的重要性，而在著手落實的時候，一切優秀的典範又都變成漂浮在頭頂的雲，空洞地指揮著下面茫然的眾人。人人都想要好故事，都想要市場，甚至滿足部分夢想，可是行動起來，怎麼就那麼難呢？做夢嘛，誰都會，而且一個比一個做的花哨，可真到著手該幹了，空有大心的傢伙們就像一群蟑螂，迅速消失的無影無蹤。等到風頭一過，便又聚在一起大嚼舌根，埋怨彼此不支持，埋怨生不逢時或是伯樂瞎了眼。的確，拿錢以及有指揮權的人與實際操作的人有著永恆的矛盾。但這就是現實，如同河童在百年後甦醒，面對早已物是人非的世界，儘管腳軟但仍要找條互相妥協之路。劇裡菊池一句臺詞講的好：我一直以為這個世界沒有地方可以容忍我，其實，只是我自己這麼想而已。同場中的背景裡車來車往，路人們各忙各的，一副隨時準備接受突襲的模樣。
嗯，活著真好。故事的核心就是這個。
大部分講述孩子的故事都會選擇這樣的故事套路，遇上一個幻想中的朋友（包括《紅氣球》以及《小龍人》等），由此發現一個幻想的世界真實存在，那裡的居民有著一切美好單純的情操，從而陶冶和引導故事主人公發現某種生存的意義。事實上，這種套路的魔力永遠不會消失，如同愛情片，重要的是營造一種親切感，在第一時間就令觀眾樂於將自己代入。像是一個柔軟的大沙發，恨不得立刻陷進去，舒服舒服。造沙發就要有造沙發的樣子，凹凸有致，符合人體工學，別一會想做官椅一會想當水床，最後兩頭不討好什麼都撈不著。譬如很多市面上的國產動畫，幾乎都是這樣的拼接品，甚至是拙劣的抄襲品。
同樣這部電影裡裡也有許多明顯的對前輩的效仿與致敬之處，比如宮澤賢至和他著名的《銀河鐵道之夜》，不僅暗示了像我這樣的FANS我們是一國的，而且還對情節起著推進的作用（在對白裡，男主人公用這個話題打破了和喜歡的女生之間的相處瓶頸，成為了真正的朋友）；以及妹妹這個角色和《龍貓》中小米的某種相似，又及河童爬鐵塔的情節和金剛的關係，不一列舉，都為故事添加了一種無形的親密感，這種親切是創作者和觀眾間的心有靈犀，類似於他鄉遇故知的體驗（不過不知道沒有這些語境的觀眾在觀看的時候是什麼體會？）。
儘管如此，它的缺點還是不得不提，一是畫風缺少美感，硬傷啊！還有在一些情節上用力過猛，煽過了情，跳戲，嗯，多少還有點囉嗦。
查了一下製作人背景，導演原惠一59年生人，82年入行，之前還操刀過兩部蠟筆小新電影版，對處理家人相處的細節很有經驗。配曲若草惠，虧有她才使電影多了靈氣，不誇張的說甚至在許多情節的敗筆處音樂力挽狂瀾，某女曾作《棋魂》配樂，一度令我想起蟲師。
嗯，不留神寫了這麼長，但這篇筆記的意義仍是自我提示，寫長了的原因是夏夜無聊睡不著覺。
真想現在出門也去山裡找怪物啊，怪物和冒險才是消夏聖品！
