我看《怪物之子》

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    B站出了怪物之子的資源，又因為今天是週五，晚上我就愉快地拿著爆米花，在pad上啃完了這部可以說是期待已久的電影。

    這是細田守導演的第四部動畫電影，在看完穿越時空的少女和夏日大作戰之後，這位動畫導演在我的日本動導心理排行就一飛沖天，以至於剛看完《夏日》的時候我將他與宮老爺做了個對比。細田守的片子論精彩程度是完全可以pk龍貓和小魔女的。個人尤其喜歡夏日大作戰，故事自身就很有趣，每個人的刻畫程度雖然不高，女主角都快沒有存在感了，但這個關於家族的故事感覺非常完整，人物關係也趨於平衡的狀態。

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    再來怪物之子。看完之後的失望大於驚喜，主題多而渙散，世界觀的設定令人很抓腦。問題主要出現在故事線上，影片本身水準基本和前作維持，看得出來細田守並不會浪費鏡頭在不重要的東西上。影片風格一致，淡色彩，少陰影，重點放在人物表情，這也是細田守的長項所在。



    可是對於院線動畫片除了風格之外，故事！故事！故事太重要了！！個人觀念，以現在這個時間點來看，一部好的動畫院線電影大概像是一個有著一半殼兒的堅果，核心是創作者的完整的設定，設定可以不完整甚至看起來荒謬，但絕對不能出現漏洞或者邏輯上的錯誤；堅果的殼子是影片本身，創作者講一部分核赤裸地展示給觀眾，且遮掩住一部分，讓觀眾有可以挖的空間。當然常規動畫，單這種載體就已經決定了它的大部分核都是裸露給觀眾的，核心出了一點邏輯漏洞就會令人困惑。

    怪物之子前半段內容尚可，九哥和大熊師傅的關係像父子更像吵架的兄弟，展現了一種超越血緣家庭紐帶，這也是日系動畫片人物關係捨得時經常出現的一點，更是可以腦洞大開編故事的一個燃破點。可惜從女主角開始，影片走向了一種非常奇怪的步調，先是主題上的快速轉變，九哥從一個傲嬌妖怪界裡的人類少年沒有緣由地突然往人類社會踏出腳步。緊接著就是人物關係的進階混亂，女主角認識了九哥之後對他產生了莫名其妙的信任（男主光環？我也要！），以至於被壁咚之後依然義無反顧地摟上了九哥，還附贈了自己的一個守護符。再後來，為什麼妖怪街和人類社會會互相影響，為什麼男主和女主都能看到妖怪，為什麼大熊師傅會轉生成為九哥心中的劍，這些呢，誰又知道？



    大熊師傅提前轉生化為徒弟心中的那把劍，這個概念其實很酷啊！即使沒有理由也感覺非常的酷啊！大熊師傅這麼蠢的一個傢伙，嘴上惡言相對但把九哥放在家人的心裡地位，為他化作劍！這個設定很常見但處理好了還是感覺非常棒啊！！但放在這個環境裡，作為一名普通觀眾的我就感覺十分詭異，影片有些自說自話前言不搭後語的感覺。這種感覺來自於創作者沒有提供足夠的設定信息，連隱晦的透露也沒有。大熊師傅一夥人修行的時候尋找強大的意義，關於什麼是一名強者這個問題，作者給了非常多的解釋，這些解釋我覺得都很棒，強大是有各種個樣的定義的，可是弱小呢？細田守似乎在影片剛開始的時候就透露了一些信息，但到最後自己並沒有解釋清楚其中的內在聯繫。在這部影片中弱小被分為兩類：負面情緒（幼年時九哥的孤獨，還有藍眼睛小哥的自大情緒），還有肉體上的弱小。影片對於負面情緒弱小處理的很差，在九哥和女主的對話中有多處暗示到"最終的敵人會是（那個曾經弱小的）自己，"包括在他們談論那本關於鯨魚的書那裡。但影片後半段卻著重渲染由負面情緒而產生心理黑洞的兩個人類的對決：九太及時制止住了自己，但這種情緒並沒有和對手共鳴，也就沒有那個“和弱小的自己”對決的概念。另外說最後兩位的戰鬥，導演把情緒上的弱小放到了物質（肉體）對決上，兩人的打鬥有些莫名其妙，更是弱化了"如何處理自身和他人負面情緒弱小"的這一論題。但靠打鬥，再加上大熊師傅莫名其妙的buff，又有身邊不離不棄到莫名其妙的女主角，導演你到底想要講什麼？我不是很懂...但覺得很厲害（挖鼻屎

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    再看主創人員名單，我好像微微明白了一些什麼。怪物之子的編劇故事導演都是細田守一手包辦，也是細田守首次擔當編劇工作。之前的編劇都是和奧寺佐渡子合作的，只有狼的孩子雨和雪是原創故事，但編劇仍是與奧寺佐渡子合作。

    能將一個平凡的故事講出有趣的花兒來是動畫導演的職責，編劇很重要。這是細田守的第一次嘗試，但我還是希望他能與編劇合作。