在新海誠的東西里找物質邏輯無異於緣木求魚

終於把這個傳說中的導演的三部好像最有名的東西給看了，《雲之彼端》，《秒速五釐米》，《言葉之庭》。說實話，我是最喜歡《雲之彼端》這一部。只能說戳中我喜歡的軟科幻類的點吧。
本來來看看評論有沒有可以補足世界觀的地方，卻發現說他不講邏輯亂七八糟的人挺多。老實說，我看了三部這個導演的作品，不講邏輯就是是他的藝術特色，好吧？
新海誠其實是一個比宮崎駿要日本得多的導演，他的作品看著有很現代的外殼，甚至科幻的背景，但骨子裡是一個非常古典的導演。他的這一部部電影可以說用現代科幻的外衣包裹的就是日本古典的“物哀”審美。對於物哀定義很多，但是要說有什麼共同的特點的話就是情感至上。一切都以情感的邏輯為標準，現實世界的規則要退居情感的規則的二線，要為情感服務。情感是判斷一切的終極標準。就是世界毀滅也就為了兩個少年談戀愛罷了。這就是典型的“物哀”審美。是一種和現實世界關係不大的美學。一定要苛刻的評價的話就是種對月流淚的無病呻吟的美學。
這種傳統美學是這個導演的特色，也是人家的藝術追求。能讓觀眾覺得“怎麼毀滅這麼重要的事就是談個戀愛就能解決，太不科學了吧？”那就對了，不科學就是人家的追求啊！
所以抱怨不科學的觀眾們請出門左轉看硬科幻，那個才是以邏輯取勝。看這麼個電影就得接受這種情感邏輯大於物質邏輯的設定。硬要在這麼部片子裡找邏輯，簡直就是耍流氓。