上週五剛看了，看完的時候有完完全全被感動到和震撼到，但是最近和朋友一聊，大夥都說這片子爛。什麼只有歌好聽，什麼拍的不知所云，還有說這是新海誠最商業化的作品。
這樣說的朋友先推薦你看一下這部片子。（打上花火真的很棒昂）
作為一部愛情動畫片，我們還是從感情線入手，去想想看帆高和陽菜給我們帶來了什麼，其實對於觀眾來講，新海誠可能就是一個拍愛情片的，賣點在於精彩而且獨特的愛情故事，所以導演整個100%晴女，再整個雲頂世界，觀眾們便接受不了，哭著喊著日漫也開始商業化了。
恰恰相反，新海誠開始用故事講道理了。
整個片子充斥著一種法則，一種有借必有還的法則。
小的從一開始帆高被大叔營救於船上，帆高請大叔吃飯喝酒；到陽菜送帆高漢堡後帆高幫助陽菜脫離險境；到帆高與大叔之間的僱傭關係；陽菜等人做的買賣生意。
大的從陽菜每次施展晴天法術之後，就會讓身體變透明；到陽菜用自己的犧牲換來東京的太陽；到陽菜救出帆高，帆高拼命來到雲頂世界營救陽菜回去。
不得不說，如果說人情或者是愛情，金錢或利益導致的這一切的發生。縱觀全片，還不如說這是一種機械化的，自然給予的無法違背的法則，沒有人能夠違反。聽了上述的這些，可能你會覺得可悲，這不是弱化了人類所謂主觀能動性嘛？主觀能動個錘子，淹都淹死了，還想著怎麼改變世界呢。所以，新海誠這樣告訴我們，大自然的法則不可違背，人類終究要讓主觀能動性和大自然的規則有機結合並且有效利用。導演是不是高校裡學習政治的我們不得而知，但是他真的把這種法則幻化成買賣，無情無義地展現給了觀眾。
那麼在這個世界觀裡，晴女這種身份的出現，自然象徵著另一種東西的伴生——宿命論。
提到宿命論，不由得提一下哪吒。楊宇用整部片子講了一個關於若命運不公，我們就和它鬥到底的主題，和天氣之子其實是有異曲同工之妙，卻又各具特點。
天氣之子的宿命在於晴女是獻身者，種種異樣的天氣，必須要靠晴女的獻祭才能恢復正常，陽菜也毫不例外，她選擇了獻出自己的生命來到雲頂世界，讓東京恢復正常。不出所有人的意料，帆高選擇要去那個太陽祭壇（暫且這麼稱呼）去把陽菜帶回來，而路途中帆高的情緒卻讓我倍感精彩，他甚至沒有動搖過，想法始終就是要把自己心愛的人帶回來。
不得不說導演把那麼難的電車悖論降臨到這個還沒成年的孩子身上是真的對他充滿了信心，而帆高確是不負所望幫助新海誠說出了“我只想要愛人回來，別的你哪怕把東京淹了我都不管。”這樣的字眼，合理而且不做作，所以陽菜回來了，東京也被淹了。
新海誠已經做到了他以前少做到的談論社會中的問題，我原以為驚喜就到此為止了，沒想到在前面鋪墊了那麼多，包括構建了雲頂世界的世界觀，都是為了在最後引出大叔對帆高說的那些話“東京本來就是海，只是人類對於天氣的改變與自然規律的逆反，變成了現在這個樣子。” 大叔養肥了貓，看到帆高便很尷尬地用這些話敷衍著。
敷衍當然是沒有，不過這幾句話細品起來回味萬千。首先是關於“天氣”“大自然”“人類”的關係討論，再者從人情上來講，更像是大叔幫助帆高對於救回女主之後異樣天氣迴歸而導致的嚴重後果的自我安慰，與其說是自我安慰，更不如說是本就應該存在的結果，對於陽菜和帆高來講，他們只是做了一次一個人和一座城的選擇。但是對於全人類來講，從東京開發的那一刻，他們就已經向上天寫了借條，這場不停的大雨便是註定法則內終歸會來的來自上天的回覆。
對了對了，還有最重要的那句話：“世界本來就是瘋狂的。”
世界當然瘋狂了，一戰不瘋狂嗎，二戰不瘋狂嗎，兩顆原子彈就在不到四十萬平方公里的島嶼上爆炸不瘋狂嗎，首都今天如同往常一樣下著雨，這不瘋狂嗎？
當然了，上述的極端例子之後，我們還是要在這個瘋狂的世界上生活下去，所以，去找她吧。
聊了這麼久關於新海誠去做高深主題的結果，我們還是要回到片子本身。這個片子叫做天氣之子，新海誠一如既往的利用天氣做文章，控制著人們的心情，從一開始的希望天晴到之後希望雨不要停，如同《言葉之庭》這部我最喜歡的影片中一直在渴望雨天的相見一般，導演用魔力讓觀眾與主人公共情，回味無窮。
順帶一提，姐弟戀到最後成了兄妹實在讓我覺得感情戲沒有言葉之庭的那種純愛來的細膩，不過全片描寫愛情的筆墨並沒有想象中多，倒也恰到好處。寫這篇影評，這麼快出來的目的是為影片平反，寫的目的是因為那好聽的背景音樂和高潮的登樓讓我難得有了鼻子酸楚，流下兩行清淚的感觸。
真希望雨別停啊，這樣陽菜就能一直在人間快樂的生活著，我也能在那亭子裡看見雪野老師的身影。東京，好像也不是那麼可怕。
最後還是我最喜歡日本的海報，因為沒有給新海誠貼一個你的名字的標籤。
動畫信息
原 名：天気の子
又 名：Weathering With You / Weather Child / Weather's Child / Child of Weather
首 播：2019-11-01(中國大陸) / 2019-07-19(日本)
IMDb：tt9426210