混搭。自從庵野秀明以後，日本新動漫就秉承著沒有最混、只有更混的目標毫不遲疑地邁進。（嗯，我記得這裡的“混搭”似乎是有個專用名詞的，忘了，算了）相信很多人和我一樣，想看《惡童》的原因，是因為那個色彩鮮明、風格雜亂的城市帶來的視覺震撼——你可以認為它是南亞或者東南亞任何的一個都市，你可以認為它是現在或者未來的任何一個時間點。這個叫寶町的城裡有一個鐘樓，鐘的裝飾是印度教的諸神，連神猴哈努曼也規規矩矩地站在前方，而且一到整點，報點的機器偶居然是象頭人身三頭六臂的迦尼薩神。這麼空前絕後的鐘樓並沒有贏得更多的鏡頭，因為寶町還有三十年代上海的建築，和九十年代香港的模樣，當然少不了日本本國的風情，甚至有聯通的標誌和宜而爽的廣告，還有完全伊斯坦布爾的清真大寺。而從空中俯瞰，它的形狀讓人立刻想起紐約。它的屋頂有巨大的公雞、豬頭和貓咪，以及各種稀奇古怪的造型，有高架輕軌和骯髒河道合抱，街道上電車叮噹作響。後來它蓋起了巨大的遊樂場，上空飛來了球形的飛行器。如果你恰巧在路旁，見到小孩子們從屋頂上、從雲端裡輕巧地飛身落下，你會立刻想，這是個夢啊是個夢啊，但是如此色彩斑斕且神馳目眩的夢，想必是見過神界、抑或是偷偷用神的眼睛看過六道的人，方能做得出來的啊。
然而，衝著這個城市而來的我們，三十分鐘以後發現，這個故事，從一開始，就是和城市無關的——儘管它從始至終穿著這個城市的外衣，但不，它和這個城市本身一點瓜葛也沒有。它和那麼多、那麼多的日本故事有著一個共同的主題，講的是失去、守護和死亡。就像琪琪不能再與吉吉講話，像村上在不復存在的海邊扔著啤酒罐，像黑差點變成了鼬，像鈴木說“不要對準我的臉開槍”……成長和老去總會讓我們失去而且無法挽回，我們只能收拾收拾看還剩下了什麼，然後一邊守護下去一邊停止悲傷，直到最後一些也漸漸被從手裡奪走，在日本人眼裡，這也就到了死去的時候，或者說，到了死去也未嘗不可的時候。
日本人對死總是抱著曖昧的態度，他們對華麗的死亡總是默許，但另一方面又鼓勵人們努力尋找值得守護的東西來延續生命，在他們看來，找錯了守護的東西，就比死更可怕。典型例子如幕末劍客緋村劍心十幾二十年的心路歷程。
所以黑才不能變成鼬吧。我想說，他不是不可能徹底變成鼬的，某種程度上，他轉變比回頭的機率大得多，畢竟是他親手把白送離自己身邊的，那時的他不是做出了選擇麼？？然而作者出於上述的日本人的一貫立場而沒有讓他捨棄白吧。（還是作者怕走得太遠了電影不好收場呢？竊笑…）
白大笑著望著天空，身邊一個警察懷疑，一個警察半信半疑，隨後黑從高高的天空中如流星一般穿過雲層落在白的面前，比飛翔的鳥還要自由的姿勢。
對啊，自由，不正是自由讓孩子們可以飛來飛去，而大人們辦不到麼？
但是蛇的傀儡手下們是會飛的，而且比自由的孩子們還要強壯。那是黑暗的力量。但是傀儡就是傀儡，當他們遇上真正的黑暗力量時，他們只有三秒鐘的機會。如果不是鏡頭需要，就連三秒都沒有。鼬，不，黑的黑暗力量，就像片頭的火柴平靜中帶著無窮的毀滅，那是慾望、憤怒、悲傷交織而成的純粹的黑暗，瞬間把沒有自由意志的傀儡們燒得精光。
黑固執地想要守住寶町，才會讓鼬幻化人形。以前也發生過，也被白化解了吧，？黑以為守住寶町，就不會失去，所以甚至不在乎送走白。但他發現了，如果留在寶町，留在黑暗，失去的將是自由吧？發現了，所以最後一刻，還能回頭。
所以老爺爺說“我的城市”，是一個不好的詞呢，因為你要葬送你自己呢。
朱古力落跑了，黑和白其實也是落跑了——因為蛇死了，遊樂場垮了，但飛行器的幕後人物並沒有倒下，蛇不是說過總部還能“源源不斷”地派人來嗎？所以木村也死掉了。
黑和白放棄了寶町落跑了，但是守住了自由。比之朱古力的落跑，還是不同吶。
最悲傷的是鈴木，他沒有什麼可以守護的了，脫衣舞場也改遊樂場了，所以坦然地，甚至盼望地去死了。悲傷。
我們失去過什麼，我們想要守護什麼，我們都是黑，可我們都有一個白嗎？我有，你呢？
P．S．黑後來的衣服脊背上有一個絕非偶然出現的太極，對照他們倆的名字，對照整個劇情……但是我不想那樣去理解，第一因為那樣就哲學了，第二因為那就是黑客帝國了。
然而，衝著這個城市而來的我們，三十分鐘以後發現，這個故事，從一開始，就是和城市無關的——儘管它從始至終穿著這個城市的外衣，但不，它和這個城市本身一點瓜葛也沒有。它和那麼多、那麼多的日本故事有著一個共同的主題，講的是失去、守護和死亡。就像琪琪不能再與吉吉講話，像村上在不復存在的海邊扔著啤酒罐，像黑差點變成了鼬，像鈴木說“不要對準我的臉開槍”……成長和老去總會讓我們失去而且無法挽回，我們只能收拾收拾看還剩下了什麼，然後一邊守護下去一邊停止悲傷，直到最後一些也漸漸被從手裡奪走，在日本人眼裡，這也就到了死去的時候，或者說，到了死去也未嘗不可的時候。
日本人對死總是抱著曖昧的態度，他們對華麗的死亡總是默許，但另一方面又鼓勵人們努力尋找值得守護的東西來延續生命，在他們看來，找錯了守護的東西，就比死更可怕。典型例子如幕末劍客緋村劍心十幾二十年的心路歷程。
所以黑才不能變成鼬吧。我想說，他不是不可能徹底變成鼬的，某種程度上，他轉變比回頭的機率大得多，畢竟是他親手把白送離自己身邊的，那時的他不是做出了選擇麼？？然而作者出於上述的日本人的一貫立場而沒有讓他捨棄白吧。（還是作者怕走得太遠了電影不好收場呢？竊笑…）
白大笑著望著天空，身邊一個警察懷疑，一個警察半信半疑，隨後黑從高高的天空中如流星一般穿過雲層落在白的面前，比飛翔的鳥還要自由的姿勢。
對啊，自由，不正是自由讓孩子們可以飛來飛去，而大人們辦不到麼？
但是蛇的傀儡手下們是會飛的，而且比自由的孩子們還要強壯。那是黑暗的力量。但是傀儡就是傀儡，當他們遇上真正的黑暗力量時，他們只有三秒鐘的機會。如果不是鏡頭需要，就連三秒都沒有。鼬，不，黑的黑暗力量，就像片頭的火柴平靜中帶著無窮的毀滅，那是慾望、憤怒、悲傷交織而成的純粹的黑暗，瞬間把沒有自由意志的傀儡們燒得精光。
黑固執地想要守住寶町，才會讓鼬幻化人形。以前也發生過，也被白化解了吧，？黑以為守住寶町，就不會失去，所以甚至不在乎送走白。但他發現了，如果留在寶町，留在黑暗，失去的將是自由吧？發現了，所以最後一刻，還能回頭。
所以老爺爺說“我的城市”，是一個不好的詞呢，因為你要葬送你自己呢。
朱古力落跑了，黑和白其實也是落跑了——因為蛇死了，遊樂場垮了，但飛行器的幕後人物並沒有倒下，蛇不是說過總部還能“源源不斷”地派人來嗎？所以木村也死掉了。
黑和白放棄了寶町落跑了，但是守住了自由。比之朱古力的落跑，還是不同吶。
最悲傷的是鈴木，他沒有什麼可以守護的了，脫衣舞場也改遊樂場了，所以坦然地，甚至盼望地去死了。悲傷。
我們失去過什麼，我們想要守護什麼，我們都是黑，可我們都有一個白嗎？我有，你呢？
P．S．黑後來的衣服脊背上有一個絕非偶然出現的太極，對照他們倆的名字，對照整個劇情……但是我不想那樣去理解，第一因為那樣就哲學了，第二因為那就是黑客帝國了。
