小林敦、藤井辰己談演出：奇妙的背景動畫和檢查了三天的卡

作者： mjn

《少女與戰車 劇場版》是雙分鏡三演出的陣容，監督水島努和小林敦，兩人負擔全部的分鏡；這兩人加上藤井辰己則是負擔全劇的演出。


所以在全片中，小林敦和藤井辰己兩人可以稱為水島努左膀右臂般的存在。在這三人的指揮之下，本片從腳本變成了畫面展現在我們面前。

小林敦：基本上負責了所有的日常部分

首先是小林敦，他是在TV版的時候就參與制作了，負責了3、6、11集的分鏡演出，TV一共12集的動畫直接負責四分之一，另外小林敦和水島努關係很好，經常能在水島努監督的片子裡面看見小林的分鏡演出回。所以這次也在水島監督一句話的拜託下，就接下了劇場版的工作。

小林是個年輕演出，第一次參與劇場版的工作，相當與TV版，劇場版的時間和工期是寬裕了很多，所以這次是想發揮自己全部的實力。最初著手的是日常部分的分鏡，日常部分的特點之一就是角色眾多，需要講究的點就是人員的位置分配，儘量把有臺詞的人物放到前面。


他覺得畫那些個性突出的角色比較輕鬆愉快，比如當接到會長廢校的通知之後，大家都慌亂了，這時候副會長的小山（CV：高橋美佳子）就站出來，讓大家回去準備離校。體現她個人的作為副會長的責任感，這是之前沒有過的，小林很喜歡這個場景。


另外在決定廢校之後，全員是轉移到了林間學校。雖然廢校是很悲傷的事情。但是學生們並沒有表現得悲觀，整體像個合宿，學生們對此還是很興奮的，氣氛非常愉快。


而且也只有這個機會能表現那些非戰車隊的大洗女生，所以也是非常有意識在表現她們。



另外西住姐妹的回想場景也是小林負責。這裡有幾個非常特別的背景動畫鏡頭。


水島監督也和小林提到過這幾個鏡頭會不會太冒險了。因為其他場景從來沒用過這樣的背景動畫，但是小林認為這個場景非常重要，為了突出姐妹情必須把這個場景的特殊性表達出來，所以一開始不單單是背景動畫，小林還指望作畫班把坦克也畫了，因為這個型號的坦克就出現過這樣一次，單獨做3D模型也有點浪費。


不過柳野率領的3D班意外給力，直接把3D模型做出來了，所以最後還是以3D形式展現了。

另外和TV版一樣，小林敦負責了大戰的前半場的分鏡演出。對於原畫師自發性的對於分鏡的加分小林印象也很深，比如桑德斯被攻擊的場景（下圖），這個鏡頭中人物一邊在轉主炮的同時被攻擊了，右手的動作和鏡頭右邊的主炮是同步的，這點非常嚴謹。


相對與TV版，劇場版中很多時候戰車中彈之後，車內人物的晃動方向是根據中彈部分來畫的。TV版中可能是時間所迫，很多情況只是單純表現戰車晃動。

3D班還有給力的一點是把很多爆炸的場面給包了，600mm卡爾臼炮的炮彈爆炸本來是預定給作畫班的，但是因為3D監督柳野特別擅長爆炸特效，於是把這個也給做了。


藤井辰己：以粉絲的名義參與制作

同樣作為演出，藤井辰己則是首次參與《少女和戰車》，他當初是《少女和戰車》的粉絲，在《現視研 二代目》的片場第一次遇到水島努，就表現出作為粉絲的熱情了，於是在《現視研》的工作結束之後，水島努就向他透露，劇場版已經決定做了，問他之後有沒有空，來不來參與劇場版的製作，作為粉絲當然沒有推辭。

最初負責的是日常部分的演出，因為角色多，比如校門的場景，一卡俯視的layout就檢查了三天。


30多號人，每個人都有動作，分層，擴大作畫，一卡就分裝了一個箱子。小林敦的分鏡也是做了非常多詳細的人物演技動作指示，這也是原因之一，因為是劇場版，預算時間更充裕，staff們也是想把人物給動起來。

另外藤井負責了本片開場部分的演出，本片演出的還有一個特點就是每輛戰車都有其獨特性，戰車都是根據這些獨特點來行動的。不過藤井作為第一次參與，對此方面還是屬於純學習的狀態，具體如何表現還是交給了監督水島努、總作監杉本功和3D監督柳野來負責。藤井主要負責背景和車中人物演技。

整片後半場藤井負責了校長室到轉校生合流開戰前，以及遊樂園戰鬥的後半。當然也是非常幸苦的，在看腳本時就能感到壓力了，比如摩天輪、過山車這樣的場景，本身就難以想象。不過還是幸虧3D班太給力，用3D layout實現了很多手繪作畫難以表現出來的鏡頭。比如在過山車上的非常有臨場感的主觀鏡頭。

<圖片13>
藤井也是第一次參與劇場版動畫的製作，對他來說也是一次轉機，第一次能無顧忌得發揮自己全部的實力，同樣也是第一次體會到3D能做到這種程度，也是非常棒的學習經歷。