對於我這個九十年代到現在,閱片無數的動畫老鳥,《冰菓》給我的第一印象,就是一部平淡的校園推理片,同時有很多飽含深意的對話,意外的是
它展現了一般內涵片往往不具備的活潑感。
《冰菓》的故事以一個一個小單元來講術，單元長度不限，每單元都隨意插入推理小事來推動劇情，單元之間人物的想法在不斷演變。在劇中，析木奉太郎和千反田愛瑠加入了古典文學部，但析木來活動室時門口鎖了，而千反田來時沒有鎖，因此激起了千反田的好奇心，隨即激烈地向析木求問，最終析木無奈地破解了第一個謎題。由此可知，迷題出現條件非常隨意，而千反田是一個粗暴好奇的大小姐，析木是一個被動的偵探，觀看的重點不像是破解迷題， 完全不是大家印象中的推理故事。
在TV動畫中，《冰菓》的製作質量非常高。在作畫上，可以看得出人物身上的線條幼細，用筆十分精簡，背景經常使用濾鏡增強現場感，感覺簡潔乾淨有層次。在用色上，色彩的純度不高，生活畫面含有微量的泛綠色，營造出一種溫暖的平靜。亮度上少有強烈的對比，色相隨著天氣和劇情內容而產生微妙的變化，整體給人感覺和諧而不失活力，非常適合從平淡至巧妙的日常推理。
《冰菓》是一部日常推理動畫，在這裡我要強調一下"日常"這個詞，以此它與傳統推理故事有了極大的差異。傳統的推理總是像《名偵探阿南》一樣，角色定位被框在固定的位置，偵探不會變旁觀者，犯人也不會變偵探，偵探永遠比警察更會查案，角色定位專業化，一個角色只能有一個定位。傳統推理故事中，破案過程也是封閉的，「真相永遠只有一個」偵探應聲說完這句話後，迷題也就告一段落，之後不會再出現新線索，因此不會有再破解的機會，並且出現新答案推翻舊答案。傳統推理中，案件意義也單一化，殺人、殺人、綁架，都是必須破解的事情，對偵探而言是重要的職業工作，卻很少跟偵探本人連繫出特定的意義。相比之下，《冰菓》的日常推理沒有太多硬規定，角色定位邊界是模糊的，偵探不想做了可以溜走，破解結果可以是偽造的，答案錯了不要緊，只要有新線索就可以繼續，不懂如何破解還有最終絕招——問別人...............。不過，最重要的是解題的意義個人化，解迷不再跟刑事案件連結，因此沒有了社會道德的因素，也就只剩角色個人生活的選擇，推理的原因、過程、結果跟角色自己的人生觀產生連繫﹕「真相不再只有一個，每人都有隻屬於自己的真相」將是《冰菓》中的日常推理。
析木奉太郎作為推理動畫的主角，擁有超乎常人的推理能力，並不能讓人驚奇。不過，當我第一次見到他的時候，心裡非常感慨，動畫界終於跳出了主角要麼熱血、要麼機智、要麼癈柴加爛好人、要麼憂鬱到毫無存在感的怪圈子。日本動畫就沒有一個主角是懶人嗎?是有的，《輕音少女》裡就有一個名叫呆唯的主角，整天在地板上捲來捲去非常懶。因此要換一種更準確的說法，主角析木有自己一套明確的想法，卻懶於行動，因此只能被動地生活。然而，在過去日本動畫的主角中，明確的想法總是伴隨著自主行動，不論是《死亡筆記》夜神月的執行正義，還是《天元突破》西蒙的追求改變，亦或是《黑執士》夏爾的復仇，無一例外，明確的想法都在推動故事發展，同時改變著主角身處的世界。另一方面，沒有自主行動力的主角都沒有明確的想法，這種主角常見於後宮漫。簡而言之，析木這個強思考懶行動的青年，在日本動畫中從未有過同類。
值得留意，析木身處的故事背景，二十一世紀的發達國家，和平等於日常，富足就是平凡，沒有任何需要打倒的敵人，多元化社會真正的萌芽，
新時代帶來的追求，伴隨出現的迷惘，(好啦!!不用買車買房生猴子打鬼子...那有什麼好做呢?)
正為此類主角出現，帶來了必然的理由，這裡我不再詳述........
綜合上述，可以推斷《冰菓》的原作故事及主角都擁有鶴立雞群的潛力，因此得到京都動畫公司一眾文藝中年的賞識，投入巨大的資本做好其動畫質量。然而日常推理故事鬆散的情節，以及各種隱喻的內容，讓受眾的範圍大大減少，定位也只能限於小眾。可以說， 《冰菓》是一部針對性很強的動畫，好不好看只有自己看過才知道。
以下附上《冰菓》的PV.........
http://www.tudou.com/programs/view/E-DKIxy-XqE/
本人博客:
http://wodetucao.lofter.com/
它展現了一般內涵片往往不具備的活潑感。
《冰菓》的故事以一個一個小單元來講術，單元長度不限，每單元都隨意插入推理小事來推動劇情，單元之間人物的想法在不斷演變。在劇中，析木奉太郎和千反田愛瑠加入了古典文學部，但析木來活動室時門口鎖了，而千反田來時沒有鎖，因此激起了千反田的好奇心，隨即激烈地向析木求問，最終析木無奈地破解了第一個謎題。由此可知，迷題出現條件非常隨意，而千反田是一個粗暴好奇的大小姐，析木是一個被動的偵探，觀看的重點不像是破解迷題， 完全不是大家印象中的推理故事。
在TV動畫中，《冰菓》的製作質量非常高。在作畫上，可以看得出人物身上的線條幼細，用筆十分精簡，背景經常使用濾鏡增強現場感，感覺簡潔乾淨有層次。在用色上，色彩的純度不高，生活畫面含有微量的泛綠色，營造出一種溫暖的平靜。亮度上少有強烈的對比，色相隨著天氣和劇情內容而產生微妙的變化，整體給人感覺和諧而不失活力，非常適合從平淡至巧妙的日常推理。
《冰菓》是一部日常推理動畫，在這裡我要強調一下"日常"這個詞，以此它與傳統推理故事有了極大的差異。傳統的推理總是像《名偵探阿南》一樣，角色定位被框在固定的位置，偵探不會變旁觀者，犯人也不會變偵探，偵探永遠比警察更會查案，角色定位專業化，一個角色只能有一個定位。傳統推理故事中，破案過程也是封閉的，「真相永遠只有一個」偵探應聲說完這句話後，迷題也就告一段落，之後不會再出現新線索，因此不會有再破解的機會，並且出現新答案推翻舊答案。傳統推理中，案件意義也單一化，殺人、殺人、綁架，都是必須破解的事情，對偵探而言是重要的職業工作，卻很少跟偵探本人連繫出特定的意義。相比之下，《冰菓》的日常推理沒有太多硬規定，角色定位邊界是模糊的，偵探不想做了可以溜走，破解結果可以是偽造的，答案錯了不要緊，只要有新線索就可以繼續，不懂如何破解還有最終絕招——問別人...............。不過，最重要的是解題的意義個人化，解迷不再跟刑事案件連結，因此沒有了社會道德的因素，也就只剩角色個人生活的選擇，推理的原因、過程、結果跟角色自己的人生觀產生連繫﹕「真相不再只有一個，每人都有隻屬於自己的真相」將是《冰菓》中的日常推理。
析木奉太郎作為推理動畫的主角，擁有超乎常人的推理能力，並不能讓人驚奇。不過，當我第一次見到他的時候，心裡非常感慨，動畫界終於跳出了主角要麼熱血、要麼機智、要麼癈柴加爛好人、要麼憂鬱到毫無存在感的怪圈子。日本動畫就沒有一個主角是懶人嗎?是有的，《輕音少女》裡就有一個名叫呆唯的主角，整天在地板上捲來捲去非常懶。因此要換一種更準確的說法，主角析木有自己一套明確的想法，卻懶於行動，因此只能被動地生活。然而，在過去日本動畫的主角中，明確的想法總是伴隨著自主行動，不論是《死亡筆記》夜神月的執行正義，還是《天元突破》西蒙的追求改變，亦或是《黑執士》夏爾的復仇，無一例外，明確的想法都在推動故事發展，同時改變著主角身處的世界。另一方面，沒有自主行動力的主角都沒有明確的想法，這種主角常見於後宮漫。簡而言之，析木這個強思考懶行動的青年，在日本動畫中從未有過同類。
值得留意，析木身處的故事背景，二十一世紀的發達國家，和平等於日常，富足就是平凡，沒有任何需要打倒的敵人，多元化社會真正的萌芽，
新時代帶來的追求，伴隨出現的迷惘，(好啦!!不用買車買房生猴子打鬼子...那有什麼好做呢?)
正為此類主角出現，帶來了必然的理由，這裡我不再詳述........
綜合上述，可以推斷《冰菓》的原作故事及主角都擁有鶴立雞群的潛力，因此得到京都動畫公司一眾文藝中年的賞識，投入巨大的資本做好其動畫質量。然而日常推理故事鬆散的情節，以及各種隱喻的內容，讓受眾的範圍大大減少，定位也只能限於小眾。可以說， 《冰菓》是一部針對性很強的動畫，好不好看只有自己看過才知道。
以下附上《冰菓》的PV.........
http://www.tudou.com/programs/view/E-DKIxy-XqE/
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