《怪化貓》採用獨特浮世繪色彩，和紙風圖案，特別而又恰當的剪輯，得當的聲優演繹，看似荒誕卻又讓人難以忘記。浮世繪，也就是日本的風俗畫，版畫。它是日本江戶時代興起的一種獨特民族特色的藝術奇葩，是典型的花街柳巷藝術。主要描繪人們日常生活、風景、和演劇。浮世繪常被認為專指彩色印刷的木版畫（日語稱為錦繪），但事實上也有手繪的作品。但是化貓這部動畫不滿足於視覺上的短暫快感，雖然內容是怪談，有限的恐怖氛圍營造背後，或者說被毀滅的東西背後，可以看到新生的希望。或許是創作者們的溫柔流淌在了這部動畫裡。
說起賣藥郎，很多人都會把他具體化成一個除妖者，在我看來，我對於賣藥郎的身份的理解，即賣藥郎就是“賣藥郎”，停留在這一重認識就夠了，這不是偷懶愛誰誰，而是賣藥郎這個身份以及他無名無姓的設定是有其深意的，而這些深意與整部作品的世界觀設定以及作品表達意圖無法單獨分開。他只是一位賣藥郎~但如果就這樣把賣藥郎的身份定義為“除妖者”是非常片面的，退魔確實是每個故事中一個必經的流程，但退魔不是賣藥郎的目的，而是手段。把賣藥郎定義為除妖者就等於那幾個一個小時左右的故事你就看了那幾十秒賣藥郎退魔的場景一般，故事這么用力地展現人性到最後就只剩“妖怪吃俺老孫一棒！”片面的英雄主義者了。我倒是覺得賣藥郎則相當於守護規則的監督者和消除錯誤的執行者。這也解釋了他何以能夠遊走於不同的時空，重現死者的因緣，讓一切看似塵埃落定的懸疑重新翻覆於日光之下，顯現它們的“形”“真”“理”~
說起賣藥郎，很多人都會把他具體化成一個除妖者，在我看來，我對於賣藥郎的身份的理解，即賣藥郎就是“賣藥郎”，停留在這一重認識就夠了，這不是偷懶愛誰誰，而是賣藥郎這個身份以及他無名無姓的設定是有其深意的，而這些深意與整部作品的世界觀設定以及作品表達意圖無法單獨分開。他只是一位賣藥郎~但如果就這樣把賣藥郎的身份定義為“除妖者”是非常片面的，退魔確實是每個故事中一個必經的流程，但退魔不是賣藥郎的目的，而是手段。把賣藥郎定義為除妖者就等於那幾個一個小時左右的故事你就看了那幾十秒賣藥郎退魔的場景一般，故事這么用力地展現人性到最後就只剩“妖怪吃俺老孫一棒！”片面的英雄主義者了。我倒是覺得賣藥郎則相當於守護規則的監督者和消除錯誤的執行者。這也解釋了他何以能夠遊走於不同的時空，重現死者的因緣，讓一切看似塵埃落定的懸疑重新翻覆於日光之下，顯現它們的“形”“真”“理”~
