當我聽到今敏死訊的時候，感覺極度意外，這是一個我非常喜歡的導演，同時，我對一個導演的關注往往就是他的作品，對其日常動態並無甚注意。所以，往往只有看到消息，某位喜愛的導演新作即將問世，才激動的期待著，而作為動畫電影導演，其作品製作週期常常更長，所以當看完《紅辣椒》後，我靜待今敏的下一部作品，但是等來的卻是他的死訊，這樣的反差還是令我錯愕的。
我看了今敏從《未麻的部屋》後的所有作品，不過我看的第一部今敏作品是TV作品《妄想代理人》，而正是這部作品讓我對今敏推崇備至。今敏的作品風格其實是鮮明的，你幾乎可以說他的每部作品都是他的典型作品，《妄想代理人》在我看來屬於他作品中，社會性剖析最深刻的。本片前段體現了今敏作品的一大特點就是：懸疑，一個神祕的“棒球少年”製造了一起又一起的襲擊事件。從整個社會看，這實際上只是一個局部的案件，但是今敏卻由此製造重重懸念，同時表現了人類社會秩序的脆弱。我們看到，影片開始井然有序的東京，本為生計奔波的人們，漸漸被這一事件驚嚇，謠言口碑相傳，恐懼被媒體放大，就這樣，一個未見真身的“棒球少年”竟然讓整個社會大亂。這看似一種誇張的戲劇性表現，卻有著現實映照，社會的示範與動盪，恰是在深刻的社會矛盾下，最終被局部激進事件傳染和放大，最終導致表面浮華的社會的崩潰與狂躁。而到了影片後面幾集，又體現了今敏作品的另一特點，那就是超現實主義風格，突然間，這部動畫顯得愈發荒誕，社會的扭曲最終被反映到一種超現實主義環境的物理扭曲中。於是，在這裡，我們看到了今敏堪稱恣意汪洋的想象力，一種失控般的畫面表現，給人以強烈的衝擊，並最終又迴歸現實，一個看似秩序井然的社會的迴歸，彷彿等著下一個失範的輪迴。
懸疑+超現實主義，這其實在今敏的成名作《未麻的部屋》中就有所反映，而這部影片中又有著更強烈的驚悚味道和心理辨析色彩。主人公霧越未麻在虛虛實實，真真假假的世界和性格中糾纏與痛苦的表現，同樣以超現實主義的風格呈現。可以說，霧越未麻的角色和經歷在驚悚片中早有出現，但是今敏卻以靈活度更高的動畫，將這種雙重性格下的混亂表現的更加詭異、猙獰，自然也有了更強的感染力。當然，今敏最出名的作品還是《千年女優》，但是其風格上並未將我喜歡的今敏的特質最大程度表現，不過其鏡頭剪輯很有特色，時空交錯，華麗動人，我在想，這是不是也是他拍的最過癮的一部？今敏的作品雖然以超現實主義色彩聞名，但是正如前文所說，它指向的常常就是社會的現實，提到這裡，就要提他一部看起來不那么今敏，但是我非常喜愛的《東京教父》了。這部作品的風格充滿了幽默感，甚至感覺有些無厘頭之風，實在不像今敏那懸疑和神祕的做派，而三個流浪漢發現棄嬰，為其當爹當媽的混亂場面則讓人想起了好萊塢類似喜劇。不過，今敏的特點還是在這部動畫中隱隱體現，比如，竄起故事的一條線就是他們尋找孩子的父母，這一懸念也在片中不斷穿插。而他們一路上遇到的稀奇古怪的事兒，那種荒誕本身就是超現實主義的。然而，故事還是在現實中生根發芽，我們看到的是很現實的情感和苦痛，三個流浪漢一路也揭示著社會邊緣人的酸甜苦辣，但是最終，這部影片溫情脈脈，感人至深，給人以獻上的愛的力量，算是今敏一部別緻的佳作。
而今敏最近的一部作品《紅辣椒》秉承了其一貫的品質和風格，同時，感覺也是今敏動畫生涯的階段性總結。它有著《未麻的部屋》的那種氛圍和框架，同時又有著《妄想代理人》那樣將故事引入社會的思路，而對於超現實主義的現實夢境交織的表現則有著《妄想代理人》和《千年女優》的痕跡，在故事情節上還有些《黑客帝國》的味道。多種元素交織，影片依然精彩，但是如果之前看過他的作品，會少了那種驚呼的感覺。說起今敏，其實他還有不少以各種形式參與的作品，比如一部1995年拍攝的動畫短篇集《回憶三部曲》，他便與大友克洋擔任了編劇，其對人類未來充滿憂慮的反烏托邦氣質給我留下了深刻的印象。
對我來說，今敏屬於那種始終可以有所期待的導演，他有鮮明的風格，但是每一部作品總能多少帶給你些不一樣的感受。如今，少了一份對他的期待是件何其遺憾的事情，只希望他的遺作《造夢機器》能夠儘早上演，也是對他最好的紀念。作為一名動畫導演，他表現出了不遜很多劇情片大導的技法和深刻，樹立了其“以超現實主義深刻剖析現實”的獨樹一幟的風格，他本處於當打之年，本是日本動畫的中堅力量，本可獻上更令人驚歎的作品，但是，這一切如今只是假設，我們只能再一次回顧他那數量不多，但是品質優質的作品，體會一個動畫影人的無盡夢想與無窮幻想。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/3bcf838276795a9ef703a63b.html
我看了今敏從《未麻的部屋》後的所有作品，不過我看的第一部今敏作品是TV作品《妄想代理人》，而正是這部作品讓我對今敏推崇備至。今敏的作品風格其實是鮮明的，你幾乎可以說他的每部作品都是他的典型作品，《妄想代理人》在我看來屬於他作品中，社會性剖析最深刻的。本片前段體現了今敏作品的一大特點就是：懸疑，一個神祕的“棒球少年”製造了一起又一起的襲擊事件。從整個社會看，這實際上只是一個局部的案件，但是今敏卻由此製造重重懸念，同時表現了人類社會秩序的脆弱。我們看到，影片開始井然有序的東京，本為生計奔波的人們，漸漸被這一事件驚嚇，謠言口碑相傳，恐懼被媒體放大，就這樣，一個未見真身的“棒球少年”竟然讓整個社會大亂。這看似一種誇張的戲劇性表現，卻有著現實映照，社會的示範與動盪，恰是在深刻的社會矛盾下，最終被局部激進事件傳染和放大，最終導致表面浮華的社會的崩潰與狂躁。而到了影片後面幾集，又體現了今敏作品的另一特點，那就是超現實主義風格，突然間，這部動畫顯得愈發荒誕，社會的扭曲最終被反映到一種超現實主義環境的物理扭曲中。於是，在這裡，我們看到了今敏堪稱恣意汪洋的想象力，一種失控般的畫面表現，給人以強烈的衝擊，並最終又迴歸現實，一個看似秩序井然的社會的迴歸，彷彿等著下一個失範的輪迴。
懸疑+超現實主義，這其實在今敏的成名作《未麻的部屋》中就有所反映，而這部影片中又有著更強烈的驚悚味道和心理辨析色彩。主人公霧越未麻在虛虛實實，真真假假的世界和性格中糾纏與痛苦的表現，同樣以超現實主義的風格呈現。可以說，霧越未麻的角色和經歷在驚悚片中早有出現，但是今敏卻以靈活度更高的動畫，將這種雙重性格下的混亂表現的更加詭異、猙獰，自然也有了更強的感染力。當然，今敏最出名的作品還是《千年女優》，但是其風格上並未將我喜歡的今敏的特質最大程度表現，不過其鏡頭剪輯很有特色，時空交錯，華麗動人，我在想，這是不是也是他拍的最過癮的一部？今敏的作品雖然以超現實主義色彩聞名，但是正如前文所說，它指向的常常就是社會的現實，提到這裡，就要提他一部看起來不那么今敏，但是我非常喜愛的《東京教父》了。這部作品的風格充滿了幽默感，甚至感覺有些無厘頭之風，實在不像今敏那懸疑和神祕的做派，而三個流浪漢發現棄嬰，為其當爹當媽的混亂場面則讓人想起了好萊塢類似喜劇。不過，今敏的特點還是在這部動畫中隱隱體現，比如，竄起故事的一條線就是他們尋找孩子的父母，這一懸念也在片中不斷穿插。而他們一路上遇到的稀奇古怪的事兒，那種荒誕本身就是超現實主義的。然而，故事還是在現實中生根發芽，我們看到的是很現實的情感和苦痛，三個流浪漢一路也揭示著社會邊緣人的酸甜苦辣，但是最終，這部影片溫情脈脈，感人至深，給人以獻上的愛的力量，算是今敏一部別緻的佳作。
而今敏最近的一部作品《紅辣椒》秉承了其一貫的品質和風格，同時，感覺也是今敏動畫生涯的階段性總結。它有著《未麻的部屋》的那種氛圍和框架，同時又有著《妄想代理人》那樣將故事引入社會的思路，而對於超現實主義的現實夢境交織的表現則有著《妄想代理人》和《千年女優》的痕跡，在故事情節上還有些《黑客帝國》的味道。多種元素交織，影片依然精彩，但是如果之前看過他的作品，會少了那種驚呼的感覺。說起今敏，其實他還有不少以各種形式參與的作品，比如一部1995年拍攝的動畫短篇集《回憶三部曲》，他便與大友克洋擔任了編劇，其對人類未來充滿憂慮的反烏托邦氣質給我留下了深刻的印象。
對我來說，今敏屬於那種始終可以有所期待的導演，他有鮮明的風格，但是每一部作品總能多少帶給你些不一樣的感受。如今，少了一份對他的期待是件何其遺憾的事情，只希望他的遺作《造夢機器》能夠儘早上演，也是對他最好的紀念。作為一名動畫導演，他表現出了不遜很多劇情片大導的技法和深刻，樹立了其“以超現實主義深刻剖析現實”的獨樹一幟的風格，他本處於當打之年，本是日本動畫的中堅力量，本可獻上更令人驚歎的作品，但是，這一切如今只是假設，我們只能再一次回顧他那數量不多，但是品質優質的作品，體會一個動畫影人的無盡夢想與無窮幻想。
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