一個的士佬。看起來再普通不過，獨自生活，長期失眠，孤僻沒什么朋友，有一個喜歡的漂亮女性。劇情暗示他或許與犯罪行為有關，最後卻陰差陽錯成了救出受黑幫控制的女性的平凡英雄（並因此而住院）。是的，儘管描述看起來與《TAXI DRIVER》的Travis十分相似，但這裡的他就是《ODD TAXI》的主角小戶川。而即使主角的設定充滿向馬丁電影致敬般的一致，奇巧計程車卻是完全風格迥異的一部作品。當出租車司機弱化了敘事因果性專注於孤獨無望的人類反抗社會追求自我實現之時，奇車卻將目光放到了個體的社會性上，是機緣巧合推動的強邏輯性高度因果關聯的社會群像作品。可以說，出租車司機是出世的，奇車則是入世的。
說老實話，奇車作為一個劇本完成度如此之高的作品，我是想不出有什么可以特別值得寫的地方了。但過年被因父母到來失去個人空間而出現的各種煩心事折騰得喘不過氣來，又無法一心跳進影劇逃避現實，不得不給自己找點生活的出口，在夾縫裡喘口氣寫點閒言碎語或許正合適。而奇車這部作品也是從（看似）日常的閒言碎語開始的。的士佬小戶川從溺水的噩夢中驚醒，此時車內電臺正放著女高中學生失蹤的新聞，很快就切換到了他熟悉的叫做智人（homo sapiens）的野豬與馬漫才組合頻道……伴隨著電臺聊天與偶像組合新歌速遞作為背景音，車內外的場景與風景變換——這裡我們不妨回想起一下《TAXI DRIVER》，始終伴隨著薩克斯風主題曲的帶著迷幻的車窗外風景既與Travis的孤獨之間形成了強烈的對比與割裂感又從某種意義上反應出了主角的內心，而電臺的喧鬧與小戶川的沉默之間也多少帶著點這種意味。一直到河馬乘客上了車要求司機關掉電臺為止，閒言碎語由此從漫才節目轉為了乘客與司機的對話。這正是一部由密集的漫才式對話構成劇本的作品。本作的編劇此元和津也此前曾創作過漫才漫畫《瀨戶內海》，是一部純對話式的由兩個高中生放學後閒聊對談構成的單元劇，我們很簡單的就能從豬馬組合身上看到瀨戶與內海的影子（正是沒頭腦與不高興【x】），儘管內海在性格上可能更接近小戶川一點……（得承認漫畫我只看過前面不多幾話，寫文章的時候搜了搜發現版權被b漫買了然而我並沒給叔叔充錢，對作品的印象更多可能來自池鬆與蘇打主演的改編電影，還是打住不多聊了）看奇車的時候其實還想起了另一部電影：《全是巧合》。雖然過去太久我已經記不清（不如說完全不記得）電影劇情了，但的士佬載客遇到奇奇怪怪的客人，每個客人又各自以巧合關聯推動故事發展的這種橋段，也不能說沒有相似之處吧（雖然就作品而言其實差蠻多的）。
完結後再回看前幾話可以更清晰地感受到這部作品埋線和敘詭的精妙，不過第一次觀看的體驗感可能並不是特別良好，登場角色多而且場景分散，一時間並不能很好地消化人物關係甚至有點不知所云，也算群像劇常見的問題，但隨著劇情進展所有的伏筆都能一一收回，登場的角色也無一例外都很好地為故事服務，可以說是開場即打好了天下（是不是有點富士鷹老師的意思了w）。這也是契科夫理論的典型，每個角色每個登場道具都有其意義。在故事的結尾，當小戶川被羊駝小姐白川從落水的車中救出，多年心裡陰影終於釋懷，他身上的奇症也隨之而愈，所有的動物都不再是動物變回正常的人類形象，我們才知道觀眾也跟著小戶川一起體驗了一場奇妙的人生：世界宛如動物園一樣，眼中的人類都成了動物。 回想第一話中，猩猩醫生剛力問小戶川：“我在你眼裡到底是什么啊？”，小戶川波瀾不驚毫不猶豫地回答出：“猩猩。”，這時候羊駝小姐笑了，給觀眾的感覺也只像是在說個冷笑話，可是當故事解明後這還真就不是個笑話了。儘管就設定而言這病症並不獨特（《沙耶之歌》里人還變成肉塊，肉塊還變成人了呢，福瑞一下怎么了），但作為敘詭確實玩得很漂亮，並由此又誕生出了新的敘詭：當看到的人類都是動物之時，小戶川眼裡的動物究竟是人類還是動物呢？故事前期不斷地暗示小戶川可能與女高中生黑貓失蹤案件有關，家中壁櫥還可能藏有一位從未露臉說過話的人物（動物）。於是在最後我們也知道了，壁櫥中有的——可喜可賀——只是一隻普通的動物黑貓，與失蹤女生沒有絲毫關係（小戶川長出一口氣）。
作為群像劇，片中擁有奇妙經歷的當然不止主角小戶川一人，第四話就是因一塊橡皮擦引發血案的美洲獅田中個人回，十一話偶像貴賓犬二階堂的半集主場也涉及了離奇謀殺死亡與黑幫交易等個中經歷，其他還有意外中了彩票卻被黑幫綁票的偶像廚臭鼬今井、靠炒作成為網紅的休學大學生河馬樺澤、裝富豪相親借高利貸卻中了仙人跳的長臂猿柿花等等。連人見人愛的羊駝小姐白川也因被黑社會前男友訛詐不得不受其要挾盜賣醫院藥品，甚至還對暴力男友有點斯德哥爾摩，與《TAXI DRIVER》裡Judie Foster飾演的雛🐔Iris相比不能說有點相似只能說完全一致了（x）。
誠然，這是一部邏輯自洽、敘事精湛、結構漂亮的社會派懸疑作品，連最後的開放式結尾也恰到好處。但與其說這是一部非常好的動畫，不如說是因劇本需要不得不利用動畫形式來呈現的都市日劇，加上各位漫才演員的跨界合作，無論劇內還是劇外都充滿了現實感，或者說……洋溢著現充的氣息，連小戶川的孤獨都是一種帶著“現充”感的孤獨。他的病症是奇妙的，他的人格與堅持是奇妙的（宛如斯多噶般禁慾式的生活與金錢觀），他與黑幫鬥爭的經歷也是奇妙的，但這一切背在他身上的重都在讓人眼花繚亂如炫技的劇本下顯得有點輕飄飄。同樣經歷了一段特別的人生，還是不如想想Travis吧，沒有奇症作為生活的出口，單純地想想人的孤獨與迷茫與對自我對解脫的渴求。畢竟普通如你我很難遇到這樣的odd life，but life is still, and always, odd.
