給故事本身定優劣高低似乎有些武斷，畢竟眾人口味不一，各有偏愛。但講故事這一行為的效果卻是可以被評價的，會講故事的作品，演出方式和故事本身缺一不可。我見過被故事本身優秀卻演出平平的作品，也看過故事被演出形式拉飛的作品，兩者之間若能達成一個平衡相互成就，是很幸運的事。
我是個庸俗又嘴刁的觀眾，容易被套路和爽點打動，也遺憾自己暫時欣賞不了一些優秀作品。但我想，一個番劇，最重要的是有趣，故事本身可以循序漸進，但至少講故事的方式要有趣。《奇巧計程車》對我來說就是這樣一部作品，我天生喜愛動物形式的故事，或諷喻或荒誕或演出自由，以動物形式來講故事總能帶來意想不到的驚喜。不過以動物外形來講，《奇巧》並不討喜，小戶川是個外表憨厚老實的海獅，那周身樸實下沉的生活感，明明是動物，卻太貼近現實，完全就是生活中的一個大叔，給不了觀眾任何幻想。雖然描寫動物的人性是傳統藝能，但一開始我也有些疑惑為什么要用動物而不是人本身作為演出角色，難道僅僅是一種演出特色？我期待看到一個不一樣的答案，所幸，我也得到了。小戶川的認知問題作為劇中一個主線的答案揭幕是驚喜的，但這不是個意料之外的真相，也有觀眾能猜測到，但為什么揭示後的效果如此之好，我感覺這是配合著整個故事的演出才綻開的花朵。除了支線故事，故事的主線幾乎都是以小戶川的視角進行的，所謂的限制性敘事。在主線推進上，我們作為觀眾知道的不會比小戶川多太多，我們是跟著他在推進故事。小戶川本人又是個比較冷靜剋制的人，雖然經常吐槽，但故事的整體氛圍基本是比較冷調穩定的緊張，不會一口氣給你提供太詳盡的答案。因此，我們得到的線索需要自己察覺和思考，我們可以感受到許多含蓄與留白的空間。《奇巧》的推理給我的感受特別生活化，像要把圖冊裡特定的小物件挑選然後扣出來構圖似的，第一遍觀看時我對很多線索都沒有太留意，直到之後劇情覆盤揭露，才發現之前的片段推進裡藏有這么多祕密。或許這和線索大多是物品與對話有關吧，初現時也沒有太強的指向性，融合在演出的故事裡，令人一時琢磨不透，一時不知道有何用處，懷疑所有未免太累，完全沉浸進去的身臨其境也不壞。
（太困了還沒寫完）
