首先想把我認為的塑造一個好故事的條件說一下。“好”的定義實際上是非常主觀的，不同的時代、不同的人群、不同的環境，都會影響作品受到的評價。因此評價作品的好壞通常是有侷限性，或者受到主導話語權的人或集體影響的，這也解釋了“經典都是經得起時間考驗的作品”，在時間長河中得到不同時代不同人群的認可的作品自然有其特別的地方。
扯遠了點，我從個人的閱歷出發說說我覺得好故事的條件。
第一，故事需要邏輯性，我認為這是不言而喻的，沒有邏輯的故事只是分散的隻言片語，既不能把事情講清楚，也無法傳達任何的含義，有的只是觀眾的臆測，我認為這是作者的失職。設置得當的前因後果能使故事更具有說服力，也更能幫助作者輸出想要表達的東西，這與第三點是息息相關的。簡單一點說：挖了的坑要填，不該挖的坑就不要挖。
第二，不落俗套，物以稀為貴，就好像最初做出了三角戀設定的橙路，開啟了一種新的人物關係，到現在爛大街的天降系、青梅竹馬、金毛敗犬等等類似的設定，剛出的時候確實吸引人，但是看多了也難免審美疲勞。因此在這個觀點之上，我還挺喜歡最近的《ssss.電光機王》的，單純的機器人打怪獸可能已經不是大多數年輕人的喜好了，所以加入對dk jk的細膩刻畫我認為十分討喜；
第三，要有表達的東西，或者至少要讓觀眾覺得作者有想要表達的東西，喚起觀眾的思考而不是餵豬食真的很重要，尤其是現在這個短平快的時代，要說這是時代特徵或趨勢也罷了，唯利是圖的創作者把觀眾想要從各種作品中獲得感悟的權利都剝奪了，我覺得這種風氣並不值得支持。
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如果讓我用一句話來評價一下的話就是：披著子供向演出的成人向動畫。這可能是很多這部片的受眾可能會錯過這部片的原因，但不得不說的是，子供向的演出也是這部動畫帶來的奇特體驗的一環。
簡單介紹一下故事內容，圍繞主角小戶川，一位即將步入中年的計程車司機，以及他周圍遇到的人所發生的一系列離奇的事情。其中有黑道、偶像、搞笑藝人、夜總會服務員、居酒屋媽媽桑、小醫院的醫生護士等，各種人物都因為某些原因與小戶川相互交織在一起，涉及槍擊、綁架、仙人跳、殺人、拋屍、中彩票等不尋常的事件。（這與高中生拯救世界可太不一樣了）
這些故事都可以濃縮到一句感慨：日本真小。當然也正因講述這些事件時的真實與全部交集在一起的不現實（以及子供向的作畫演出），給人一種既熟悉又陌生的“間離感”，讓觀眾有思考的餘地。
前段故事每集看起來並沒有特別明顯的連續性，實則都是在為後面動畫故事的明線的收束埋下伏筆，並且還有廣播劇作為故事的暗線。
最近很喜歡的一個詞就是“間離”，也就是影視賞析裡經常提到的“陌生感”（實際上我認為手繪動畫這種形式的作品本身就是與現實的間離），我想《奇巧計程車》的演出應該就是塑造“間離”的典型代表，你內心覺得周遭的一切都是人類社會，但裡面的人卻都是動物的形象，這實際上是在提醒你這裡面的並不是現實；而更妙的地方在於這樣的“間離”手法是為敘述故事服務的，而不是單純的為了區別而區別。作為一部實際上的懸疑推理動畫，其實每處細節都已經在前面鋪墊好了，觀眾也跟著主角在探尋真相，這種本格推理的互動性對於前期沒仔細觀察的觀眾來說，揭祕的時刻往往會帶來更大的快感，而且製作方還用了動畫和廣播劇兩種形式為故事進行補充，將線索串成一條線的喜悅以及知道真相後的恐懼也是奇巧計程車帶來的奇特體驗之一。
另外就是故事不落俗套，雖然也有傳統的黑幫、偶像、居酒屋等常用元素，對於互聯網以及SNS上的某些人的特點把握程度之高應該是現在其他作品裡少有的。例如那個河馬小胖子，為了在網上爆紅各種蹭熱度，卻不知道為什么要紅，這顯然是諷刺了一些現在網絡上的人，給青少年看的動畫可不會有這些內容。還有很多成年人才會明白的東西，例如偶像C位的爭奪、黑道小弟對地位的爭奪、氪金男童年的不愉快記憶對長大後的影響、大齡單身男人對於美好愛情的期望等等。就像小時候看頭文字D的時候不知道為什么再快的86也追不上叔叔的奔馳一樣，這樣的體驗是無法跨越時空的，只有當你明白了你才能明白...
總之，奇巧計程車在當季各種面向青少年看的動畫中算是一股清流，在眾多打怪升級異世界動畫的審美疲勞下，不妨嘗試一下這部寫實的虛構作品，也許會有不同的體驗。
