“神待ち少女”，這是一種在日本社會確實存在的現象，也可以說是一種社會問題，當我第一次聽說有人想以這個題材寫小說的時候，我瞬間就在腦中構築了一個完整的故事。像這樣：一個離家出走自暴自棄的女高中生，一個40多歲一事無成的中年大叔，兩個性格缺陷嚴重的社會邊緣人相遇了，兩個人嘗試互相扶持，卻又總是互相傷害，經過了種種摩擦後，兩個人終於開始向對方敞開心扉，卻因為事情暴露而惹上麻煩，結局是女孩某天早上不辭而別，男人傷心的同時卻暗自鬆了口氣，之後就陷入深深的自我厭惡。怎麼樣？這種故事找一個日本純文學作家來寫，不說芥川獎吧，來個本屋大獎什麼的是不是毫無壓力？然而在實際看到本作之後，以上幻想通通破滅，果然我就不應該在輕小說這個品類裡尋找什麼深度。
首先，女主的性格就不太合理，會選擇這條路的女生，要麼是早就習慣出售身體的原膠少女，要麼是對生活失去希望自暴自棄，不管是哪種，都不可能是沙優這樣天真可愛溫柔善良的女生，絕望這種感情對於性格的改變是幾乎不可逆的。在缺少關愛的家庭長大的孩子，性格必然會有缺陷，一般表現為自卑、敏感、對他人不信任、甚至不懂如何接受他人的好意。然而本作女主的性格簡直像個天使，完全看不到家庭問題對她的性格造成了什麼影響，天真可愛到像是從小被照顧得無微不至一樣。而離家出走的原因就更能看出作者水平不高，這種程度的家庭問題，無論國內國外，都並不少見，沙優母親對她的傷害還僅僅停留在語言層面上，沒有暴力虐待，還能保證每日三餐和溫暖的床鋪，甚至還能正常上學，而且家裡還有一個對沙優這麼好的哥哥，她並非孤立無援，正常來講，沙優最多也就是封閉內心，性格變得冰冷陰鬱，怎麼可能這麼就離家出走，靠出售身體生活。
要是問我怎樣的家庭才會把孩子逼得走投無路離家出走，我想起了曾經看過的一部日劇，蘆田愛菜主演的《mother》，年輕放蕩的母親懷了不知是誰的孩子，孩子出生後也完全不打算費心照顧，依舊每天和年輕男人在外邊鬼混，在家裡運動，甚至在感覺孩子礙事時，在冬天把五六歲的孩子裝進黑色垃圾袋裡扔出門外……作者要是真的想表現沙優在家庭中收到了難以忍受的對待，至少要寫到這種程度我覺得才合理。
至於男主為何能如此簡單地治癒沙優的內心，又為何能如此簡單地說服沙優的母親，這都是跟上面的問題比就都不值一提了。總的來說，本作還是一部很常見的、水平很一般的輕小說，讓本作有了如此高討論度的，無非就是“神待ち少女”的噱頭，然而作者的水平顯然駕馭不了如此沉重的題材，所以才讓本作顯得如此膚淺。
“輕小說”這個門類，註定了本作不可能有對社會問題和人物心理的深度挖掘，作者的那點水平也註定了他只能藉著噱頭寫一個俗套的愛情故事，但話說回來，本作有什麼重大過失嗎？倒也沒有，這本就是一部“輕小說”，女主也就只是個普普通通的輕小說女主，我本來還期待輕小說中罕見的“非處女”標籤能讓沙優有一些不一樣的人物性格，結果人物刻畫都不如當年的 《ROOM NO.1301》 來的勁爆……算了，對輕小說提那麼高的要求幹什麼？人物可愛就完事了，誰要是在輕小說裡尋求深度，那肯定是搞錯了什麼。
