重溫動漫大師宮崎駿老爺子的《千與千尋》

我平常不看漫畫，也不怎麼看動漫，對於動漫文化的認識，僅僅限於知道美國的迪士尼，漫威，日本的宮崎駿，新海誠，《灌籃高手》。我並不會主動去找動漫的作品看，但是這些年十分詭異的一點，或許連我自己也沒有覺察到的是：每當生活陷入失意，對每天的日子有種度日如年的感覺的時候，走在路上或者躺在床上，會突然像炸春雷一樣的念頭響起來：找一部宮崎駿的動漫作品來看一下吧，《千與千尋》，《龍貓》，《魔女宅急便》，隨便一部都可以。很神奇的是，就像是感冒去診所吊針水一樣，兩個小時的時間內，藥效發揮作用，情緒就逐漸穩定下來，從一開始的浮躁，焦慮慢慢趨於平穩，最後安下心來，又有了對抗庸常日子的勇氣。

就這樣，昨天中午，趁著午休的時間，我又重新看了一遍《千與千尋》，4月份，春末夏初，我所在的雲貴高原燥熱難耐，開著電風扇，影片逐漸展開，吉卜力工作室出品，千尋和爸爸媽媽坐著小汽車，在開往新家的路上，千尋心情低落，懷念著以前的小夥伴，擔心著新家的環境會不會好玩，爸爸媽媽一點也不理解她的心情，千尋那種對未來日子的茫然感，美好日子逝去的憂愁，無人理解的孤獨與我相當。未來不可期，更不可預料的是，一場事故正在逼迫著千尋快速長大。

他們誤入了另外一個世界，這個世界的價值觀和人類世界不一樣。

這個世界的主基調是：討厭好逸惡勞，不勞而獲。有這些壞品質的人和這個世界不相容，他們一旦犯規，懲罰會很快降臨，千尋的父母在成年人的世界裡浸淫已久，早已喪失了原始的善良和正直，很快嚐到了苦果，小千尋可愛的品質讓她在這個世界得以存在，同時肩負起了拯救父母的使命。清洗河神一事，小千尋徹底融入進了這個世界，還交到了一些朋友：琥珀川，小玲，鍋爐爺爺。甚至連無臉男，也不忍傷害她，願意和她交朋友。

為什麼會覺得治癒：

主人公的可愛，激起對她的保護欲，如果主人公不可愛，就不存在保護欲。這個可愛首先來自人物的設定：主人公的人設為一個10歲左右的小女孩，10歲左右的小女孩，是這個世界上最美好的事物之一，自然表現的神態都是惹人憐愛的，例如：片頭汽車裡的噘嘴，鍋爐房裡禮讓煤球菌，一夜沒睡在被窩裡發抖，再次回到鍋爐房穿鞋子踢鞋尖的動作。

其次是千尋的美德：片頭剛剛誤入此地，父母以為是桃花源，放飛自我大吃特吃，千尋的擔憂是：主人來會生氣的。小玲帶她去換衣服，這時候她內心依然忐忑，她依賴白龍，希望白龍一直保護自己，但是又聽見白龍對眾人說：把她烤了吃都可以，她不知道白龍為什麼對自己變了，又不敢問，只好問小玲。這種少女的羞羞態異常可愛。

這種可愛實質上來源於宮崎駿老爺子，來源於老爺子對生活的細緻的觀察與體悟，不可否認大師之所以成為大師，乃是他們能異於常人的捕捉到生活中細緻的美好。有個關於宮崎駿老爺子的紀錄片《不了神話》，講述了在吉卜力工作室解散以後，老爺子閒不住，開始了多年以來一直有想法的一個關於毛毛蟲的動畫短片，紀錄片裡有一個片段：老爺子從業生涯以來一直對CG技術比較排斥，在製作這個毛毛蟲短片的時候開始接納CG技術，這天一個CG技術的團隊帶著一個作品來拜訪他，這個作品呈現出來的畫面是一具四肢不健全的軀體在地面上瘋狂的蠕動。這造成了宮崎駿觀感上的極度不適，致使他對後輩們的作品嗤之以鼻，說這種東西一點也不美。

生活中處處存在美好，關鍵在以什麼樣的視角去看生活。這個神の隱的世界其實並不惡，連看起來凶神惡煞的湯婆婆也是刀子嘴豆腐心，關鍵在於一個人能保持多大程度的善良，一個人的名字在出生時候就被賦予了，所謂人之初性本善，人一開始都是善良的，沒有那麼多欲望，也就沒有那麼多欺騙。可悲的是幾乎所有人都沒有辦法不走進那個窠臼，也就是隨著年齡的成長，慾望逐漸增長，學會欺詐，貪求，作惡。人們根本不自知也無法自知。

只有當宮崎駿以這樣的手法來告訴觀眾，忘記初心的後果是如此可怕，保持善良又是多麼可貴。大家才會開始反思，去嘗試找回自己的名字。

窗外雷雲翻滾，生活已是這樣，我亦無能為力。