《千與千尋》製作於2001年，是宮崎駿吉卜力工作室中的代表作品之一。時隔十八年，首次在國內院線公映，作為至今未超越的日本歷史票房冠軍。此次在中國的上映引起部分觀眾的質疑，認為這是利用強大IP收割票房的行為。
知乎上有人提問，《千與千尋》在大陸上映是為了圈錢嗎？著名影評人張小北迴答道：那你說啥電影上映不是為了撈錢？相比之下，《千與千尋》是我們跪求它來撈錢的。
在電影史上，這部由宮崎駿執導的影片是唯一一部同時斬獲奧斯卡金像獎和柏林電影節金熊獎的動畫長片。是柏林國際電影節歷史上這是史上唯一獲金熊獎的動畫長片。而在豆瓣網上有105萬人標記過，同時也是位列TOP250榜單第七位。
電影講述了10歲少女在紛繁複雜的靈異世界克服重重困難找回生命力的故事。本文將通過電影主題、人物設定與道具等細節分析，嘗試解讀電影中登場的神祕人物與電影中的各種隱喻。
影片一開始，父親和母親帶著女兒千尋去鄉下房子居住，開的車是德系四驅奧迪。由此推論她家是日本的中產，父母的衣著打扮，亦是都市中的白領人士。而在這個背景下，瞭解這個時期應該也是在日本的蕭條期，“不管是信用卡或現金，我都有”。千尋的父親認為錢可以買到一切想要的。
只有千尋保持對未知、陌生之物的警惕。千尋的父親在前面提到，這裡是以前主題公園的殘骸，是日本金融大危機的遺物。這裡父親提到的金融破產危機，是其著名的日本經濟蕭條時期，當年鼓吹買下全世界的日本，迎來了金融泡沫，“20世紀60—70年代，日本經濟在美國強勢扶持下經歷了最繁盛的黃金時期，積累了大量貿易順差，主要是對美國的順差。80年代後，日本與美國間的雙邊貿易摩擦加劇，白宮方面開始加大對日本的經濟制裁。1985年，五國集團（G5）簽訂了“廣場協議”，日元急速貶值。由於日本宏觀政策的失誤，國內開始出現嚴重資本泡沫。”長達十多年的蕭條期開始了。
而日本九十年代經濟泡沫危機時，社會中出現了不少像《千與千尋》裡豬一樣的人們。一度變成豬的人，身心都會被貪婪所蠶食，再也無法變回人類。這也是為何現今總有人不斷抱怨社會不景氣、薪水不夠用的原因。
在電影中，千尋父母吃的所謂的美食，實際上是人性貪婪慾望的代名詞，在空無一人的美食街，發現了一堆無人看守的美食。人性中的貪婪之心被勾起，這些供奉給神靈的美食，就是給予迷茫的人的圈套。而現實生活中，人們面對各種利誘時，也總是不經不覺間慢慢墮入圈套，千尋的父母並不是吃一口食物就變成了了豬，而是在一口口“誘惑”中墮落。而他們的女兒千尋在湯屋打工，實際上是為上一代的苦果還“債務”。
成長的主題是鑲嵌在電影中的一條明線，同時可以看成一個職場的故事。社會不會因為你是弱者就會特加保護。正如：“天下熙熙，皆為利來。天下攘攘，皆為利往。”這個所有給神靈提供洗澡淨化的大浴室，不正是現實世界中的超大型的公司縮影嗎？
商業社會，利益第一。擁有強大法力（核心科技）的湯婆婆管控著整個浴場，是不折不扣的ceo，住在頂層的閣樓裡，每日的工作就是和助理一起飛向外面巡視自己的領地，浴場所有的人都是她的下屬，她的辦公室富麗堂皇，奢華至極，穿著打扮滿身金銀珠寶，資本家醜陋形象入木三分。
當千尋去找鍋爐爺爺求職時，鍋爐爺爺回答道：“幫我幹活的煤小鬼多了去了，要多少有多少。”鍋爐爺爺的話更像是名企hr說的話：“現在大學生多了去了，普通的簡歷只會在垃圾桶裡，你連面試的資格都沒有。結合當時日本現實中金融危機，經濟形勢下滑，工作崗位銳減，資本家們屬於買方市場，人才在他們眼裡和白菜沒區別，並且可以隨便挑挑撿撿。
弱肉強食、優勝劣汰、適者生存、叢林法則在電影中沒有激烈體現，但是仍然可以從種種細節中管中窺豹。
電影裡的“煤炭小鬼是整個公司最底層的員工，千尋在無意中幫助了某一個煤炭小鬼，被鍋爐爺爺批評：“你不要因為一時高興，就把別人的工作搶去做了。”他們沒有工作的話，魔法便會消失。”也就是變成煤渣被殘酷的淘汰。他們只能出賣苦力獲得生存的機會，千尋無意中剝奪了他們的工作機會，失去工作意味著間接殺死他們。
幹著最累最重的活，挖煤是體力活，煤炭也是是重工業，在最底層的鍋爐房裡支撐起了整個浴場。他們實際上是被壓迫的勞動者代表，從他們的利益分配、勞動報酬“食物”中可以看出，鍋爐爺爺吃的是有魚有肉的飯，而煤小鬼們分到了一點點食物殘渣，便開心的跳起來。
“既然插手要做，就要做到底。”鍋爐爺爺的話，驚到了職場菜鳥千尋，職場中的項目也是一樣，你既然負責了，那就一個負責到底，這是一種靠譜的責任感。要工作就得找湯婆婆簽約，總裁面面試完之後簽訂“賣身合同”給“公司”打工，替父母還債。
“難道你不可以說一聲謝謝嗎？”“你不懂向鍋爐爺爺道謝嗎？他這麼關照你。”小玲在千尋離開鍋爐房間之前，指導千尋讓她對自己和鍋爐爺爺致謝。現實中在上下級關係等級分明的日本公司，下屬對上司、新人與對老人的態度禮節是非常嚴格的，在幫助你之後，一定要鞠躬感謝。
鍋爐爺爺的形象是一隻禿頂的八爪蜘蛛，這裡有一個細節，他的手有六隻，並且發達，而雙腿卻萎縮退化，電影裡的他嫻熟地工作著，一個人可以頂好幾個人用，並且井然有序。正如職場中的普遍規律，用最少的人力成本，完成利益最大化。鍋爐爺爺雙手不夠用，那就進化出四手，四手不夠用，他進化出來了六手。這裡的“進化手”是為了適應這份工作的產物。可以理解為職場中的人們為了解決工作提高效率學到的某些並不是很重要的技能。
從鍋爐爺爺給千尋四十年前沒有用完的電車票並且告訴千尋並且怎麼回去的臺詞中，便可以得知，鍋爐爺爺年輕的時候就來到了湯屋加入這個“公司”，是一個工作狂，為了融入這個工作，他進化了，手進化變得很多，但是自己的身體禿頂，還有原本的雙腿卻退化萎縮了。這個為了浴場工作四十年，奉獻自己身體的人，令人覺得有些悲劇性。現實中又有多少人為了生存和生活，把自己身體健康作為立足社會交換品？
而那一群群更像是豬是被收割的客戶群體，正如我們的個人信息，巨頭們給我們一點點好處便可以收集我們的各種信息。例如遊戲公司給玩家一點點獎勵，便可以收集玩家的各種信息。並且是玩家心甘情願的“選擇”。某些公眾號或者某些免費的福利，誘導我們成為貪圖小利“豬”，正如千尋父母被眼前那些誘惑的美食一樣，為了眼前的小利，失去了自己更重要的東西。而這些信息又被收集者二次販賣，“豬”的利用價值，一直到死還可以被擺上宴席，成為另一批客戶的“盤中餐”。而現如今大熱的免費福利和某些付費套餐，很多人被收了智商稅不說，還被割了韭菜。
“鳥獸盡，良弓藏；狡兔死 ，良狗烹。”
小白龍在浴場中被眾人尊稱為白先生，他曾經是琥珀川的河神，在浴場中是不折不扣的中層，亦是湯婆婆的得力干將，他投靠湯婆婆的目的，是為了獲取力量。正如人們選擇大公司打工，是為了提升閱歷與獲取金錢。他成為管理層的優勢是就是他擁有自己的核心優勢，可以竊取競爭對手錢婆婆的核心科技“魔女印章。”
千尋在閣樓頂上見到了湯婆婆，這裡的面試體驗無疑是糟糕的，一上來湯婆婆就誘導試探想問出是誰幫助千尋來到這裡的。千尋並沒有出賣幫助過她的朋友們。千尋沒說幾句話就被湯婆婆徹底否定，“為什麼非僱傭你不可，你看起來又嬌氣，只會撒嬌，只會哭，你是一無是處的蠢丫頭，我不會請飯桶來工作的。”在這個終極壓力面之後，在千尋的一再堅持下，終於拿到了浴場大廠的offer，簽訂勞動合同之後，她穿上了浴場的同質化服裝，從事無差別的僵化機械工種，成為浴場體制內的一個螺絲釘。
直到榨乾最後一滴血，到無利用價值便淘汰。白龍就是典型的例子，為了徹底地操控白龍，在其體內祕密植入了一條寄生蟲。湯婆婆利用完他偷魔女之印後，便隨意拋棄。對標職場裡中年危機，或者不幸事件降臨，職業生涯被迫中斷，被無良公司掃地出門的例子屢見不鮮。
河神是難伺候的甲方，他身體散發出來的臭味令人無法呼吸，人們只看到了他的醜陋的外表和缺陷，便開始鄙視與嫌棄，這不正是現實生活中的真實寫照嗎？只有千尋沒有因為這個怠慢客人，反而為他洗去了身上的汙垢，並且把他身體裡的垃圾全部清理出來了，並且為湯屋大賺一筆。千尋成為了炙手可熱的人物，湯婆婆號召大家向她學習。這種戲劇化的轉變，令人啼笑皆非。更令人看出金錢對人性的腐蝕。
無臉男是要求稀奇古怪的甲方爸爸，但是湯屋裡的人不論他提出什麼無理要求，通通滿足，只要給錢就是爸爸，吃了三個人又怎麼樣？他可是大金主爸爸，可謂是毫無底線。一直到甲方慾壑難填，一發不可收拾，他們才意識問題的嚴重性。這也諷刺了現實中那些拜金主義者與瘋狂逐利者們，迷失了自我，成為了金錢的奴隸。
而湯婆婆的軟肋——在溺愛中成長的坊寶寶。這種社會的巨嬰加啃老族，不用工作、不用長大、連走路都可以不用學，只尋求生理上的基礎慾望。這種現象不僅僅在日本，在某國一樣很多，靠著祖上或者家族的力量把持的社會資源，揮霍的自己的慾望。如果你敢反抗，我就讓我的婆婆（上層力量）碾壓你。錢婆婆把他們變成蚊子和老鼠也是對這類的的諷刺，他們只是社會寄生蟲罷了。
白龍與千尋的愛情是電影中的另外一條明線，白龍和千尋在小時候就見到過，並且救過落水的千尋，他們的的羈絆就是那時候產生的。
電影裡面的名字與鞋子，都是二者羈絆的信物，在她去找湯婆婆之前之前有一個細節，就是把自己的鞋子脫下來了。這個細節是有意義的，正如人們進入職場，需要放下自己的一些稜角和個性，這樣才能更好的融入職場。和這裡被湯婆婆剝奪名字一樣，時間久了，重複機械性勞動的人們大部分人失去了自我，成為湯屋中的一個個螺絲釘，不知道自己的名字也不知道自己的目標和目的。
而後面千尋去找錢婆婆救白龍，她找回了自己的鞋子，並且穿上。這也暗示著下面她做回自己做鋪墊。鞋子最後也幫助千尋找回來了白龍的名字。而電影中找回名字的含義，就是找回了最真實本初的自己。
無臉男實際上是千尋情感線中的暗戀，無臉男一開始出現是在拱橋上，他隱身其中，被千尋的單純吸引，他在橋上對千尋一見鍾情，並且用自己的方式去幫助千尋，他有錢、也有實力，一個人就可以把浴場搞崩潰，讓法力高強的湯婆婆也毫無辦法。他可以給千尋想要的一切，但是他仍然得不到千尋的芳心。千尋的眼裡、千尋的心中，只有白龍。因為千尋芳心所屬，從小和白龍就有緣分和羈絆。並且在這個陌生的地方，也是白龍給了她安全感。
無臉男更像是錯誤的時間錯誤的地點遇見上喜歡的人。在無臉男的追求路上，他更像是一個深情的“舔狗”，他想佔有千尋，想通過金錢佔有失敗，想通過美食誘惑也失敗。他進入浴場之後開慾望開始膨脹，在浴場瘋狂發洩食慾，實際上愈膨脹便越空虛。在紙醉金迷的油屋中尋真愛，正如《喜劇之王》中少爺在夜總會撒錢找初戀一般，註定是失敗的。
在愛情的世界裡，並不是每個無臉男都可以遇見善良的千尋，千尋讓無臉男上了電車，陪伴了自己一段旅程。最終他們仍然要分道揚鑣。這和電影《獨自等待》中陳文對李靜的故事一樣，身邊有一個深愛你的人，只不過你沒有發現，只把他當朋友或者兄弟。不過這種遺憾未嘗不是另外一種美好的回憶。
電影裡的這個電車可以理解為生命中的時間歷程，其實電影中其他角色仍然起到了這個主題的作用例如：為千尋貼心蓋被子的鍋爐爺爺；照顧千尋的大姐姐小玲；錢婆婆用大家一起坊的線編織而成送給千尋護身符頭繩；以及電車上暗戀並且默默守護在千尋左側的無臉男。
當無臉男看到白龍康復後來找千尋並且在一起之後，便留在錢婆婆那邊。
現實中大部分人都是無臉男，真愛可遇不可求，只有小部分得天獨厚的白龍最終獲得千尋的真愛。無臉男代表著亦是一個普遍的眾生相。而無臉男送別的那個鏡頭似乎有一種看破紅塵，找到得道高人，就此隱居山林的感覺。
電影中獨特的海上列車設計，傳達出另一個對生命意義的哲思主題，每個人都是彼此生命中的過客，在生命的長途旅途中，每個人只能陪伴你一段旅程。而“人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪著你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。”
正如電影中的海上列車都是單向的，一去不復返，時間亦是如此。人類純真善良美好的的童年，以及美好的快樂的回憶，亦是一去不返。
影片的第三個主題是:人與自然對立和解
白龍是電影現實世界中一個名為“琥珀川”的河神。為了進行開發建設，人類將其填埋，並在其上建起了高樓大廈，從此白龍失去了它賴以生存的家園，變得走投無路。
從某種意義上來說，白龍的已經死亡。而電影中在浴場中世界裡所看到的白龍，其實應該是白龍死後的靈魂，而白龍迷失自我，棄明投暗，為了獲取更強大的法力，目的是否去找殺死他的人類復仇呢？在白龍受傷充滿怨念的眼神中，他迷失了自我。
而千尋的出現，逐步的讓白龍找回了自我，並且還是通過了千尋的鞋子這個道具，喚醒了自己的回憶，找回了自己的名字琥珀川。而這種羈絆，讓白龍回憶起千尋就是自己當年所救之人，他找回了自己的良知。並且決定幫助千尋，幫人幫到底，送佛送到西。他對千尋的情感是一種犧牲自我來保護所愛之人；即便被湯婆婆大卸八塊，也無所畏懼。
電影中女主角千尋並沒有像宮崎駿其他動畫的女主角般有神奇的法力，或是擁有尊貴的身份，相反就像現實中的每個女孩子，平凡但獨一無二。錢婆婆告訴她這個世界的生存法則：“你的父母也好，你男朋友也罷，只能靠你自己去救，這是這個世界的規則。”
千尋為了救父母為了救男友，她克服恐懼，不顧一切地踏向了未知世界，身處渾濁不堪的環境中沒有被金錢誘惑與物慾玷汙。從一個無助、柔弱的小女孩變成一個勇敢、敢於直面挑戰勇於擔當的人。
不禁令人想起《國際歌》的歌詞，從來沒有救世主，也不靠神仙皇帝，要創造人類的幸福，全靠我們自己。這時候的千尋不是躲在媽媽身邊撒嬌，或者躲在角落哭鼻子的小女孩了。
她的善良、純真、堅強、勇敢、執著足以匹敵白龍對他的愛。
白龍這樣的白衣飄飄的少年，除了顏值之外，還有一顆善良的本心，對千尋說了一個善意的謊言，殊不知分手便是永別。
正是白龍的這種犧牲精神，用自己的生命換取了千尋一家人的幸福生活。這或許就是那種能獲得千尋芳心無私無畏炙熱的愛吧。
河川主人的形象設計更突出導演對人與自然相處的關係，滿身汙穢的河川主人被人誤解為腐爛神，他身上的倒刺，和傷口是人類環境的破壞，當千尋把他身上汙穢與傷口清洗乾淨之後，他是非常善良乾淨的神，河川主人象徵著大自然，當人類發展城市，工業化、建造高樓大廈、生活垃圾隨意拋棄給山川河流之時，河川主人身體上的臭味，以及身體裡各種各樣人類廢棄的工業品垃圾，正是對人類破壞環境的一種諷刺。
白龍與河川主人的角色形象設定實際上承載著導演對於現代社會對自然環境的破壞的擔憂。也是千尋代表著的人類與大自然的一次和解，銀幕前的人類開始反思自己的問題所在。
記得宮崎駿在一次訪談中說過:“每天都有新的嬰兒誕生,每一天兒童都在成長,如何引導而不是誤導他們,是每個動畫人的責任。”感謝宮崎駿老爺子，創作出那麼多經典的動畫電影，守護著踏入社會被生活折磨摧殘成年人們的“童話”。祝福老爺子長命百歲，有精力創造更多作品。
《千與千尋》時隔十八年第一次在大陸上映，也告訴了國內的動畫電影從業者們，成人向的動畫片，不僅僅是某些半遮半掩的三級誘惑那麼膚淺和簡單。在不缺IP、不缺技術、不缺資金的國漫電影市場，最缺少的是一顆對電影敬畏，對觀眾負責的心。
最後用這部電影周深演唱的中文版歌曲《親愛的旅人》，再一次致敬這部經典的電影作品。
祝福看過再多風景
眼眸如初清澄
愛依舊 能讓你動容
就此告別吧
水上的列車就快到站
開往未來的路上
沒有人會再回返
說聲再見吧
就算留戀 也不要回頭看
在那大海的彼端
一定有空濛的彼岸
做最溫柔的夢
盛滿世間行色匆匆
在渺茫的時空
在千百萬人之中 聽一聽心聲
一路不斷失去
一生將不斷見證
看過再多風景
眼眸如初清澄
愛依舊 能讓你動容
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動畫信息
原 名：千と千尋の神隠し
又 名：神隱少女(臺) / 千與千尋的神隱 / Spirited Away / A Voyage of Chihiro / Sen to Chihiro no kamikakushi
首 播：2019-06-21(中國大陸) / 2001-07-20(日本)
IMDb：tt0245429