[2010]借物少女艾莉緹

這作也是在推出後許久才看，
算起來也有幾年沒有看吉卜力的片子了。
從 04 年《哈爾的移動城堡》算起，
每兩年一部動畫長篇的吉卜力雖然保持著產量，
但作為原本忠實觀眾的我卻叛逃了。

直到這一次的午夜來臨，我獨坐在漆黑的客廳。
等待逐漸明亮的投影在熒幕上打出熟悉的龍貓圖案。
此時恬靜悠然的片頭曲響起，我的心再一次被擊中了。
原來，此前叛逃的不是我，而是吉卜力。

作為九十年代的青少年時代，
便成為宮崎駿與吉卜力的狂熱粉絲的我，
對於其動畫作品的愛可謂熾烈且綿延。
動畫並不是僅僅能給孩童帶來片刻歡愉，
它也是獻給成年人的精神禮物。
老少皆宜的吉卜力作品正是最好代表。

輕快而不輕鬆，與人沉思卻不沉重。
然而這一魅力從 2002 年的《貓之報恩》開始消散了。
此後數年中，吉卜力的作品定位偏向低齡化，
年長的觀眾則無法從中獲得原有的滿足感。
童話應有寓意，幻想則需折射現實，
宮崎駿尋找接班人的動盪時期似乎幾近結束，
很高興，現在吉卜力重新走上了正軌。

“借物少女”的故事遠比我設想得要簡單得多。
以往吉卜力的作品中，主人公往往需要長途跋涉，艱辛成長。
然而這一次的故事則仿若厚厚書本中的輕薄一頁；
記憶長河川流不息，浪尖的一滴水珠，晶瑩剔透。

故事背景與整體設定不禁讓人想起《龍貓》和《歲月的童話》：
鄉村、假期、夏日……
在這種讓人心情極度放鬆的環境中，
一點一滴講述治癒心靈的故事。

作為首次執導，且僅 37 歲的米林昌宏，
將其追隨宮崎駿多年的原畫功底表現得淋漓盡致，
借物少女眼中被放大的一草一木美麗得令人感動不已。
能讓原本熟悉的環境重新煥發出奇異的美感，
米林昌宏色彩與線條的把握可謂登峰造極。
暌違多年，吉卜力再一次創造出讓人驚歎的奇妙世界。

除了借物少女的迷你世界細緻入微的描寫，
還融合對日常生活用品天馬行空般的解構和再造，
讓觀眾不時能發出“啊，原來還能這樣！”的感嘆。

而作品最最驚豔的部分，
則來自於跨越空間的少年與少女之間的交互。
普通人類看待借物少女，自然是類似手中的人偶；
但在細小的人看來，“巨大”的人類會是怎樣的呢？

與《金剛》手握美女的狂野與驚險不同，
本作側重借物少女的視角，
將人類少年的動作變為緩慢而沉穩，
很好地襯托出了借物少女的靈動與機敏。
而大與小則在靜與動之間得到了非常棒的平衡。

故事線清晰簡明，雖然略顯單薄，
但是活靈活現的配角很好地配合了劇情發展，
而最終略顯傷感的分別也是意味著新徵途的開始。
對於我們而言，就像是仲夏夜的短暫迷夢，
香醇甜美，回味悠長，還不至於沉醉。

PS，NHK 的紀錄片“吉卜力創作的祕密”系列本作專題，
“宮崎駿和米林昌宏碰撞的400天”找來了広末涼子主持，
非常值得一看！