無論是2015年的《伴我同行》還是2016年的《新·大雄的日本誕生》，我都去電影院看過，理由是不需要理由，光憑“哆啦A夢”的噱頭，就足以讓我迫不及待地撲上去。這個被稱為“藍胖子”的傢伙，在娛樂極度匱乏的童年時代成為我為數不多的精神食糧和人生陪伴，以至於直到今天還是我最喜歡的虛擬人物之一。那些腦洞大開的道具，那些充滿想象的情節，那些真情實意的關係，深刻在我的腦海裡，成為我對這個世界不同以往的註解。哆啦A夢、大雄、靜香、胖虎和小夫，每一張面孔各有特色又都魅力十足，即便有些角色容易被忽略，但細想下偏偏缺他不可。這是因為“哆啦A夢”的故事早已融入我的生命，成為改不掉的記憶，必須保持完整。
這種態度就是情懷。“情懷”這個詞彙在當今社會似乎已經被營銷人們用爛，動不動就想來匹配大眾的興趣。在到處充斥的情懷中，我們其實相中的沒那麼多，無數的IP雖然很棒，卻無法聯動我們的內心。比如說我，魔獸、火影忍者、大話西遊、拳皇、數碼寶貝、寵物小精靈、仙劍奇俠傳、七龍珠、灌籃高手……很多可以成為青春載體的經典，都不是我腦海重要的存在。而事物一旦在某個瞬間觸動我們的心靈，那無需太多動員，我自然會對其廝守一生，不離不棄。比如哆啦A夢，對我具有無限神奇的力量，永遠都是那樣地令人執著與痴迷。
帶著這樣的想法，那天我走進電影院，守候這部《新·大雄的日本誕生》。聽名字是部穿越時空的科幻題材，“哆啦A夢”還是一如既往的大開腦洞，這也非常符合我的閱讀興趣。電影講的也確是如此——哆啦A夢、大雄一行因為一個小的意外（離家出走）決定回到7萬年前的日本生活，享受自由自在的生活，但後來陰差陽錯捲入一場風波，和邪惡大反派抗爭到底，最終大獲全勝並拯救人類歷史的可歌可泣的“史詩級”篇章。
故事卻是相當精彩，細節處理也非常完美，不負“哆啦A夢”的盛名，滿足我的情懷寄託。不過情懷以外，我之所以喜歡看哆啦A夢繫列的電影，還有一個重要原因，那就是它的主題——愛、和平、自然、正能量……每一個劇場版長篇幾乎都不是平白無故在講故事，總會有讓人感動的精神和放之四海而皆準的三觀呈現出來。所以相比於短篇獨立小故事，我更喜歡劇場版長篇，因為那樣不僅侷限於道具的說明，也能夠看到人物們在歷險中如何表現，更重要的是還有一些讓人反思的價值，非常具有內涵。
《新·大雄的日本誕生》同樣如此，從某種意義上講甚至比上一年的《哆啦A夢·伴我同行》更加優秀。當然，這是兩個不一樣的故事，屬於不同風格。《伴我同行》並不是傳統意義上的劇場版，可以說是由不同的短篇集合而成，而《大雄的日本誕生》則是一個非常正宗的長篇故事。這個故事本身精彩，但是更讓人印象深刻是它所要傳達的主題和表現的方式。電影中有著許多感人至深的片段，比如哆啦A夢對巨尊比動之以理的譴責，比如胖虎冒死也要拯救大雄的決心，比如大雄和天馬們依戀的情感……這些情節已經超出普通動畫的範疇，也使得《新·大雄的日本誕生》發生昇華，成為一部有深刻教育意義十足的電影。
這就是我喜歡哆啦A夢的原因，除卻永恆的情懷以外，還在於電影所賦予的正能量。在《新·大雄的日本誕生》裡，哆啦A夢們懷著天真的興趣來到原始時代，用高科技在這片空白的歷史中打造屬於自己的童話世界，大雄還做到真正的“天馬行空”，創造令小夥伴們嘖嘖稱奇。這樣和諧的開始很快就被打破，當剋剋魯進入他們的圈子，一個必須承擔使命悄然註定。哆啦A夢們因為拯救了光明族而興致勃勃，他們卻完全沒有意料到對手的可怕——來自23世紀的大反派巨尊比擁有恐怖的實力，那是連哆啦A夢用盡道具也無法獨立反抗的可怕存在。
正義總是偉大的，人物們在這種力量的賦予下變得無比偉大，所有人都一改昔日吊兒郎當不靠譜的狀態。胖虎和小夫這一對“難兄難弟”殺出激情，並且在最後關頭打掉巨尊比的高科技權杖，送出最強助攻。胖虎雖然平日稱王稱霸，對大雄拳打腳踢和冷嘲熱諷，但在大雄掉隊可能有生命危險的時候，他還是很有義氣地要衝進暴風雪中救他。哆啦A夢獨自面對比他整整先進一個世紀文明的時空大盜，即便拿著“落後”的裝備，也要和對方力拼到底。靜香，一個柔弱並且有潔癖的小女孩，在原始社會面對邪惡勢力依舊面不改色，甚至在遭遇死亡威脅的時候表現得比男生（主要是小夫）還要堅強，實在可貴。大雄雖然掉隊，但是他在關鍵時刻及時出現，帶著他視為生命的三頭神奇寶貝，嘗試力挽狂瀾。大雄的智慧也不再是愚不可及，他在眾人遭受機器猛獁圍攻的時候正確提出把固土變成泥濘的方案。包括剋剋魯，在人類歷史最危急的時刻，挺身而出，破壞巨尊比的高級裝置。每一個都是英雄，誰都有關鍵時刻的表現。一幫小學生（加上一個原始人）要承擔起拯救人類，打擊反派這樣的宏大使命，著實讓人肅然起敬。
《新·大雄的日本誕生》大概如此，再次延續哆啦A夢劇場版的傳統，以充滿想象力的故事為表面，賦予人類偉大的信仰和精神。在這些電影裡，哆啦A夢們身影高大起來，他們具有非常強的責任心和使命感，敢與和邪惡勢力大反派作鬥爭，遇到危險也絕不退縮，關鍵時刻互幫互助，還時刻信奉“團結就是力量”與“正義戰勝邪惡”的真理。無數高貴的品格在哆啦A夢們的身上展現的淋漓盡致，詮釋中完美塑造更具魅力的形象。這不再只是情懷，還有意義，也是我喜歡“哆啦A夢”另外重要的原因。
《新·大雄的日本誕生》，一起天真以外的是，世界和平。
這種態度就是情懷。“情懷”這個詞彙在當今社會似乎已經被營銷人們用爛，動不動就想來匹配大眾的興趣。在到處充斥的情懷中，我們其實相中的沒那麼多，無數的IP雖然很棒，卻無法聯動我們的內心。比如說我，魔獸、火影忍者、大話西遊、拳皇、數碼寶貝、寵物小精靈、仙劍奇俠傳、七龍珠、灌籃高手……很多可以成為青春載體的經典，都不是我腦海重要的存在。而事物一旦在某個瞬間觸動我們的心靈，那無需太多動員，我自然會對其廝守一生，不離不棄。比如哆啦A夢，對我具有無限神奇的力量，永遠都是那樣地令人執著與痴迷。
帶著這樣的想法，那天我走進電影院，守候這部《新·大雄的日本誕生》。聽名字是部穿越時空的科幻題材，“哆啦A夢”還是一如既往的大開腦洞，這也非常符合我的閱讀興趣。電影講的也確是如此——哆啦A夢、大雄一行因為一個小的意外（離家出走）決定回到7萬年前的日本生活，享受自由自在的生活，但後來陰差陽錯捲入一場風波，和邪惡大反派抗爭到底，最終大獲全勝並拯救人類歷史的可歌可泣的“史詩級”篇章。
故事卻是相當精彩，細節處理也非常完美，不負“哆啦A夢”的盛名，滿足我的情懷寄託。不過情懷以外，我之所以喜歡看哆啦A夢繫列的電影，還有一個重要原因，那就是它的主題——愛、和平、自然、正能量……每一個劇場版長篇幾乎都不是平白無故在講故事，總會有讓人感動的精神和放之四海而皆準的三觀呈現出來。所以相比於短篇獨立小故事，我更喜歡劇場版長篇，因為那樣不僅侷限於道具的說明，也能夠看到人物們在歷險中如何表現，更重要的是還有一些讓人反思的價值，非常具有內涵。
《新·大雄的日本誕生》同樣如此，從某種意義上講甚至比上一年的《哆啦A夢·伴我同行》更加優秀。當然，這是兩個不一樣的故事，屬於不同風格。《伴我同行》並不是傳統意義上的劇場版，可以說是由不同的短篇集合而成，而《大雄的日本誕生》則是一個非常正宗的長篇故事。這個故事本身精彩，但是更讓人印象深刻是它所要傳達的主題和表現的方式。電影中有著許多感人至深的片段，比如哆啦A夢對巨尊比動之以理的譴責，比如胖虎冒死也要拯救大雄的決心，比如大雄和天馬們依戀的情感……這些情節已經超出普通動畫的範疇，也使得《新·大雄的日本誕生》發生昇華，成為一部有深刻教育意義十足的電影。
這就是我喜歡哆啦A夢的原因，除卻永恆的情懷以外，還在於電影所賦予的正能量。在《新·大雄的日本誕生》裡，哆啦A夢們懷著天真的興趣來到原始時代，用高科技在這片空白的歷史中打造屬於自己的童話世界，大雄還做到真正的“天馬行空”，創造令小夥伴們嘖嘖稱奇。這樣和諧的開始很快就被打破，當剋剋魯進入他們的圈子，一個必須承擔使命悄然註定。哆啦A夢們因為拯救了光明族而興致勃勃，他們卻完全沒有意料到對手的可怕——來自23世紀的大反派巨尊比擁有恐怖的實力，那是連哆啦A夢用盡道具也無法獨立反抗的可怕存在。
正義總是偉大的，人物們在這種力量的賦予下變得無比偉大，所有人都一改昔日吊兒郎當不靠譜的狀態。胖虎和小夫這一對“難兄難弟”殺出激情，並且在最後關頭打掉巨尊比的高科技權杖，送出最強助攻。胖虎雖然平日稱王稱霸，對大雄拳打腳踢和冷嘲熱諷，但在大雄掉隊可能有生命危險的時候，他還是很有義氣地要衝進暴風雪中救他。哆啦A夢獨自面對比他整整先進一個世紀文明的時空大盜，即便拿著“落後”的裝備，也要和對方力拼到底。靜香，一個柔弱並且有潔癖的小女孩，在原始社會面對邪惡勢力依舊面不改色，甚至在遭遇死亡威脅的時候表現得比男生（主要是小夫）還要堅強，實在可貴。大雄雖然掉隊，但是他在關鍵時刻及時出現，帶著他視為生命的三頭神奇寶貝，嘗試力挽狂瀾。大雄的智慧也不再是愚不可及，他在眾人遭受機器猛獁圍攻的時候正確提出把固土變成泥濘的方案。包括剋剋魯，在人類歷史最危急的時刻，挺身而出，破壞巨尊比的高級裝置。每一個都是英雄，誰都有關鍵時刻的表現。一幫小學生（加上一個原始人）要承擔起拯救人類，打擊反派這樣的宏大使命，著實讓人肅然起敬。
《新·大雄的日本誕生》大概如此，再次延續哆啦A夢劇場版的傳統，以充滿想象力的故事為表面，賦予人類偉大的信仰和精神。在這些電影裡，哆啦A夢們身影高大起來，他們具有非常強的責任心和使命感，敢與和邪惡勢力大反派作鬥爭，遇到危險也絕不退縮，關鍵時刻互幫互助，還時刻信奉“團結就是力量”與“正義戰勝邪惡”的真理。無數高貴的品格在哆啦A夢們的身上展現的淋漓盡致，詮釋中完美塑造更具魅力的形象。這不再只是情懷，還有意義，也是我喜歡“哆啦A夢”另外重要的原因。
《新·大雄的日本誕生》，一起天真以外的是，世界和平。
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