認識大友克洋，是因為他的《乒乓》；認識邁克爾·艾利亞斯，是因為他的《黑客帝國動畫版》。這兩個人其實非常相似，都是自己國家動畫產業內的“異類”，都選擇不向世俗妥協，用不討喜的畫風去展現那些令普通觀眾望而卻步的哲思與深刻。這也許就是他們選擇與對方合作的原因吧。不過不得不說，大友克洋的個人風格實在是太過強烈，完全遮蓋了邁克爾的痕跡。這部影片中能夠看出邁克爾參與的地方，大概就只有故事背景的九龍城寨，以及黑背上的那個太極等瑣碎的細節了。其實這個對比很有意思，年齡大的日本人見過昭和時代那個混亂但充滿生機的東京，於是那個東京成為了他們夢的土壤。而西方人見到的東京都是現在這個光鮮而死去的東京，死去的地方是無法孕育幻想的，於是他們只能轉而求其次，選擇同樣混亂但生動的香港九龍。水至清則無魚，這是文學創作的鐵律之一。
因此從這個方面說，這兩個鬼才的合作其實沒有他們想象中的那麼成功。大友克洋的風格，正如影片中白對火焰的描述一樣：表面看上去溫和而平靜，但內核卻是渴望破壞和釋放的。在他和湯淺政明合作誕生的《乒乓》中，湯淺政明凌厲而花哨的分鏡，剪輯，配合上同樣另類但靈動的BGM，完美地中和了大友作品裡的晦澀與溫吞。但這次他選擇和邁克爾·艾利亞斯，這個與自己的風格極為相似的人合作，其實反而是放大了優點與缺點，讓深刻的變得更深刻，晦澀的也變得更晦澀了。
但大友克洋的世界其實並不難理解。在喜歡肢解宏大，逃避深刻的平成廢豚所組成的觀眾群裡，他和另一位難得保留了對終極問題的思考能力的導演——今敏，不約而同地選擇了將這劑苦澀的藥丸用糖衣包裹著，然後哄騙這群精神巨嬰吞嚥下去。今敏選擇的糖衣是夢境，而大友克洋選擇的糖衣則是孩子。成年人對現實，對自己都太過嚴苛，只有在夢境和孩子的口中，才會無論什麼怪異的事都可能發生，無論怎樣深刻的話語都毫無違和感。而這個世界有許多真相，恰恰是要在這樣的環境中才能被發現的。認識了這層糖衣，你就能看懂這兩個鬼才的作品最深層蘊藏的東西。
這部電影的主題其實也並沒有多麼晦澀。黑和白，兩個孩子，用暴力作為生活方式，在城市的角落相依為命。白的存在是個奇蹟，在這個骯髒的城市裡，這個孩子一塵不染的長大著，如果沒有黑，白早死了；黑的職責是保護這個城市，保護白，即使投身徹底的黑暗，而白，則負責在黑每次絕望的時候拉回黑。“說人壞話的話，心裡會變的乾巴巴的。”“除了白，黑不可能再有夥伴了。”白的話語，潛移默化地柔軟著黑。
所有的人都在說，“這是我的城市”，其實，這座城市誰的也不是，不是黑的，不是朱古力的，不是木村的，不是耗子的，不是蛇的，這個城市的性格很奇特，或許，就是黑所說的，不會向任何人搖尾乞憐。
說不清，到底是黑在保護白，還是白保護著黑，或許，他們本就是一體，正如白所說，“黑缺少很多零件，心的零件，神把黑做壞了，但是黑缺少的零件，白都拿著”，黑缺少的是愛，童真，無邪，而白則缺少黑那樣的冷靜與絕望。沒有白的黑如同被魔鬼附體，離開了黑的白歇斯底里，他們倆是分不開的。
黑和白都試著離開對方，但最後發現這是不可能的，就像一個人無法徹底拋棄自己的過去一般。無論多麼不堪，多麼痛苦，它依然會出現在每晚最深的夢境之中。人們有些時候是黑，有些時候又是白，雖然白雖然離開了，但他已經在黑的心中埋下了種子，或許，有一天黑回頭時會發現，種子已經發芽。
充滿戾氣和鬥志的黑，單純到近乎白痴的白。只懂得用武力掙扎著生存，可是這樣的他們一點都不惡。 “如果沒有小黑的保護，小白一早就死了吧。”看似堅強的小黑其實一直被小白守護著。在天空飛翔的小白，那輕聲的一句“安心安心”，是讓小黑安靜下來的抵抗著黑暗的信心。
整部電影結束，除了故事外，令人最有印象的必然是五光十色的寶町，那裡更像是一座失樂園，無論是人們一直在重申寶町過往的繁華，炫目的顏色 ，特殊的視角和場景穿插帶給我帶來驚喜又刺激的視覺盛宴，無法錯過的細節，華麗的裝飾和處處斑駁的痕跡，使人物身處其中顯得簡陋卻異常美麗。
城市總是太冷漠，即使故作輕鬆地喊著“安心安心”也還是無法像小白一樣讓自己平靜、滿足，甚至在空中漂浮起來起來。城市是冷漠的。城市是交通、政治與金錢雜交之後所產生的怪物。而我們所能做的，只是在這變態的城市裡進行一些微不足道的小小叛變。對著電視裡滿嘴胡謅的政客嗤之以鼻。研究關於歷史的真相。用文字發洩自己的不滿。這只是微不足道的小小叛變，就當作給自己的一個小小的交代。
“ 學壞人說話，心就會變得乾巴巴的。 ”
“總道歉的話，會養成習慣的。”
“有資格追求夢想的人其實很少。”
“這城市肆意變化 絲毫不顧我的想法。”
“再慢一點 我就能感到幸福了。 ”
“對城市的愛情越深 受的傷也就越深。”
借孩子之口說出的話語，總是顯得格外振聾發聵。
一部關於夢想、愛與守護的、另類的、邪氣逼人，但內涵卻極為單純唯美的動畫，你不能錯過。
