首先,請允許我花痴一下: 菲羅是個美少年!!!這是我為什麼想都不想都要追著看完這個暴力+血腥+變態的深夜擋動畫的第一原因!!!!
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導演: 大森貴弘~~~( 不是成田良悟嘛,他是原作)
這個監督值得好好地說一下,原因是在看BACCANO之前並沒有因為《地獄少女》紅到了拍真人版的地步就去關注它的導演是誰，後來才發現，原來是一號人。。。。不過這也罷了，反正都是算靈異的詭異的有黑暗氣息的……可是，在百度一下知道了原來《愛麗絲學院》的導演也是他的時候才明白什麼叫人不可貌相啊~~~儘管是很久以前的片子但是總該是一個人的風格吧，可是，完全不一樣，或許因為原作的緣故，愛麗絲學院裡除了萌到家的LOLI就是萌到火星的正太，平均年齡不超過12歲ORZ，霍格沃茲一樣的存在，或許也是因為跟亂其八糟的魔法超能力（總之非正常狀態）有關係，所以，他是愛麗絲的導演我也就忍了。再後翻到了《我和baby》，這是一部我在小學的時候天天放學之後守著電視機鳳凰衛視看的一部動畫，當時的感覺溫馨到想淚崩，哥哥和弟弟的日常，三個男人的日常（我絕對沒有想歪，請務必相信我），現在在跟這部BACCANO相比，截然不同的風格！！！
從敘述方式上來講：整部影片的大結構採用的是倒敘，跟木更津貓眼有點像，先把結果告訴你，然後再敘述這個結果的由來——BACCANO的結果是那輛傳說中的“不幸”之車終於還是從芝加哥平安（指車廂沒有被炸成碎片）地到達了紐約。在敘述的過程中，大森導演才用的是插敘，從視聽語言的角度上講就是平行蒙太奇，分別講了1930、1931、1932這三個年份的故事，也就是“火車出發之前的一年、火車行進當中、火車到達之後”這三個內容~~~~原作由於沒看過就無法判讀這到底是成良先生的安排還是大森導演的絕技，總之這樣的敘述技巧在我看來是極讚的值得學習的非常有前途的！（學者狀~~）
分鏡的方式也是秉承了怎麼自然怎麼畫，配合著音樂的絕妙性從OP即可窺見一斑。ED倒是中規中矩（織田的聲音，還是比較有愛滴~~）。然後就是活靈活現淋漓盡致的血腥場面——到處都是鮮血啊，灑出來又收回去，收不回去的噴濺在了牆壁上、街頭上、路燈上、火車凳子/桌子上成為了美麗的壁畫……
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思想方面，主要就是成田先生的貢獻了。在我看來，最深刻的莫過於從一個（猥瑣/醜惡）老人的求知慾擴展到了探索人類求知慾的正常性和正確性。這其實也是在下看過的好多科幻文章經常討論的問題之一——“永生之酒”的製作方法，煉金術士麥薩召喚出了魔鬼，魔鬼從此把這個“知識”傳播到了人類的世界，由麥薩管理。可是到底公佈公開應不應該公開結果會怎樣都是作為“不老不死”藥物的擁有者應該考慮的問題，以及，“如果人類如果真的不老不死就好了麼”“人類的知識是不是就應該沒有止盡”“到底應該知道怎樣的地步才叫做洞悉了神的價值”“到底應該獲得到什麼地步才能作為一個智慧種族的價值”“掌握生命的祕密是不是就等於掌握了宇宙的祕密”…………由這“酒”引發出來的不僅僅是一場在火車上密閉空間內玩耍的四方殺人遊戲，也不僅僅是在陸地上的一個個巧合事件。也不僅僅是在這些事件當中透射出的視覺暴力（這是它被放在了深夜當的重要原因），而是牽涉到一個有似於宗教的問題——
亞當和夏娃被趕出伊甸園的原因是——偷吃了智慧果
——也就是說人類是因為掌握了智慧而沒有辦法在天堂居住因而才被拋棄在骯髒的人世間，塞德拉（那個老不死的妖怪鍊金術師）想要得到的是不是也是伊甸園的禁果呢？讓人不老不死的力量，人類真的應該獲得麼？
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導演: 大森貴弘~~~( 不是成田良悟嘛,他是原作)
這個監督值得好好地說一下,原因是在看BACCANO之前並沒有因為《地獄少女》紅到了拍真人版的地步就去關注它的導演是誰，後來才發現，原來是一號人。。。。不過這也罷了，反正都是算靈異的詭異的有黑暗氣息的……可是，在百度一下知道了原來《愛麗絲學院》的導演也是他的時候才明白什麼叫人不可貌相啊~~~儘管是很久以前的片子但是總該是一個人的風格吧，可是，完全不一樣，或許因為原作的緣故，愛麗絲學院裡除了萌到家的LOLI就是萌到火星的正太，平均年齡不超過12歲ORZ，霍格沃茲一樣的存在，或許也是因為跟亂其八糟的魔法超能力（總之非正常狀態）有關係，所以，他是愛麗絲的導演我也就忍了。再後翻到了《我和baby》，這是一部我在小學的時候天天放學之後守著電視機鳳凰衛視看的一部動畫，當時的感覺溫馨到想淚崩，哥哥和弟弟的日常，三個男人的日常（我絕對沒有想歪，請務必相信我），現在在跟這部BACCANO相比，截然不同的風格！！！
從敘述方式上來講：整部影片的大結構採用的是倒敘，跟木更津貓眼有點像，先把結果告訴你，然後再敘述這個結果的由來——BACCANO的結果是那輛傳說中的“不幸”之車終於還是從芝加哥平安（指車廂沒有被炸成碎片）地到達了紐約。在敘述的過程中，大森導演才用的是插敘，從視聽語言的角度上講就是平行蒙太奇，分別講了1930、1931、1932這三個年份的故事，也就是“火車出發之前的一年、火車行進當中、火車到達之後”這三個內容~~~~原作由於沒看過就無法判讀這到底是成良先生的安排還是大森導演的絕技，總之這樣的敘述技巧在我看來是極讚的值得學習的非常有前途的！（學者狀~~）
分鏡的方式也是秉承了怎麼自然怎麼畫，配合著音樂的絕妙性從OP即可窺見一斑。ED倒是中規中矩（織田的聲音，還是比較有愛滴~~）。然後就是活靈活現淋漓盡致的血腥場面——到處都是鮮血啊，灑出來又收回去，收不回去的噴濺在了牆壁上、街頭上、路燈上、火車凳子/桌子上成為了美麗的壁畫……
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思想方面，主要就是成田先生的貢獻了。在我看來，最深刻的莫過於從一個（猥瑣/醜惡）老人的求知慾擴展到了探索人類求知慾的正常性和正確性。這其實也是在下看過的好多科幻文章經常討論的問題之一——“永生之酒”的製作方法，煉金術士麥薩召喚出了魔鬼，魔鬼從此把這個“知識”傳播到了人類的世界，由麥薩管理。可是到底公佈公開應不應該公開結果會怎樣都是作為“不老不死”藥物的擁有者應該考慮的問題，以及，“如果人類如果真的不老不死就好了麼”“人類的知識是不是就應該沒有止盡”“到底應該知道怎樣的地步才叫做洞悉了神的價值”“到底應該獲得到什麼地步才能作為一個智慧種族的價值”“掌握生命的祕密是不是就等於掌握了宇宙的祕密”…………由這“酒”引發出來的不僅僅是一場在火車上密閉空間內玩耍的四方殺人遊戲，也不僅僅是在陸地上的一個個巧合事件。也不僅僅是在這些事件當中透射出的視覺暴力（這是它被放在了深夜當的重要原因），而是牽涉到一個有似於宗教的問題——
亞當和夏娃被趕出伊甸園的原因是——偷吃了智慧果
——也就是說人類是因為掌握了智慧而沒有辦法在天堂居住因而才被拋棄在骯髒的人世間，塞德拉（那個老不死的妖怪鍊金術師）想要得到的是不是也是伊甸園的禁果呢？讓人不老不死的力量，人類真的應該獲得麼？
