勿忘初心

本來只打算瞎扯幾點，沒想到最後竟然自我感動了。不知道幾年後重看本文，會不會被現在自己尬到。

——————————————————————————-——————-

#比宇宙更遙遠的地方# 大概是18年最強tv劇？導演石冢敦子的作品我沒怎麼看過，不過花田十輝自然是很熟啦，cv們更是不用說。當然這些方面都是次要的，因為這部有一點的吸引力遠遠超過其他新番，那就是：南極！！！！！！ 大聲告訴我，SF迷們有不喜歡南極題材的麼？沒有！！！！！ 說到南極，我們能想到什麼？茨威格的《偉大的悲劇》？愛手藝的《瘋狂山脈》？卡朋克的《怪形》？劉慈欣的《超新星紀元》？《異形大戰鐵血戰士》？納粹祕密基地？哈奇士大電影《南極大冒險》？騰訊廣告片《帝企鵝日記》？《藍寶石之迷》的南極遺蹟......我相信SF迷心中都有數不勝數的答案。 南極是地球上最孤獨的大陸。所謂滄海桑田斗轉星移，上帝他老人家把泛大陸割成這麼七塊才創造人類，偏要把一塊放在遠離其他兄弟的極點。由於地理隔離和氣候嚴峻，南極洲自古以來沒有任何人類居住。直到19世紀偉大的電氣革命帶來了發電機和內燃機，人類才逐漸開始探索南極。 而彼時地球上其餘角落幾乎被人類（主要是西歐列強）探索殆盡，遠洋貿易、海底電纜和無限電報的普及逐漸把地球連接成地球村，工業革命的深化也漸漸帶領列強諸國進入了商業巨頭壟斷時代。現代化帶來的物質豐富也促進了人類精神文明的豐富，大眾文化消費品在這個時代開始真正氾濫，各種類型小說逐漸誕生，其中一項非常受歡迎的作品類型就是冒險小說。城市化的進展將人們帶入了現代社會，這個物慾橫流、人與人的關係卻非常脆弱的社會。人類的動物本能促使我們渴望“詩和遠方”，而這正是冒險小說引人入勝的最重要原因。而南極，這個“比宇宙更遙遠”卻也近在天邊的地方，自然成了冒險小說中的常見取景地，就像月球之於詩歌。 時至今日，電氣革命已過去一百多年，馬聖人、化肥、抗生素、原子彈、計算機和客運飛機，一起促進地球村進入了2.0時代。人類幾乎擺脫了瘟疫、戰爭和飢餓三位天啟騎士，巴別塔即將被重新修建。然而，由於技術難度和經濟原因，孤獨的南極依舊是不毛之地。新一代的冒險小說家——他們自稱為科幻小說家——也不再想象南極冰層下的祕密，而是把筆觸轉向了眼前的高樓、古典的月球、不詳的火星和遙遠的比鄰星。孩子們不再對恐龍滅絕和人類起源感興趣，而是沉迷上王者和吃雞。而我，作為一名科研划水狗，大齡單身狗和無恥啃老族，也不能倖免的每日沉迷符號和代碼的世界，連週末都要在3A遊戲中度過。兩點一線的生活，雖然也能自得其樂，但我的精神狀況似乎與日劇減。“我到底做錯了什麼？為什麼會每天划水？為什麼對程序員的未來提不起興趣？要不要做公務員？”每天睡前我都這樣問自己？每天都沒有答案。 今天，欣賞完這部作品，我心中的疑惑，似乎有了一些答案。不過，先談點其他的。本作無疑是一部非常優秀的作品，首先是因為寫實感強，其次劇本幾乎滿分，再者題材優秀。我自認為看過很多不同題材風格幻想小說，日本當代動漫也有瀏覽一二，心中算是有一杆不太準的稱，什麼作品都能稱稱斤兩。如果有人問我，最重要的評判標準是什麼，我的回答是，寫實感。畢竟除了湯淺和新房這種奇葩，大部分作品從表現手法上講還是寫實主義的，無論宮崎駿還是新海誠。日本動畫衰落也的確是事實，原罪之一大概是輕改的泛濫——缺乏生活經驗的宅男作家用YY劇情討好缺乏生活經驗的宅男觀眾，創作的源泉由生活本身和其他領域優秀作品轉變為前代的優秀動畫，美其名曰“情懷、致敬”，實則是偷懶、貪婪和無奈。無限的自我迭代帶來的是品質的無限劣化，這也是常理之中。為什麼？ 因為，後工業時代的消費主義社會，流水線化必然導致大部分文化產品淪為了粗製濫造的符號堆疊，這種作品終究是缺乏生命力的，因為它們的生命不來源於物質世界本身，它們沒有寫實感。說到底，輕改廁紙作甚至不如芒果臺腦殘劇，後者至少還是真實世界的影像。 當然，在這個標準下，三幻神《eva》《cb》《sac》仍然是最好的tv animation。雖然三者都是毫無疑問的經典SF作品，也汲取了很多前人動畫的精華，但主創們精心的雕琢也賦予了它們與眾不同的生命力。（這裡太小我寫不下，有空再談） 說回本作，本作的劇本極佳。南極探險雖然不是什麼新題材，但對大部分觀眾甚至主創們來說，都是頗為陌生的。為了規避創作困難，本作大部分篇幅還是放在了前往南極的準備工作上，從9集開始主角們才真正踏入南極領域。當然，後5集品質也頗佳，但與前8集有一定差距，畢竟花田十輝沒去過南極，到南極後的故事再構造矛盾衝突想必是挺困難的。相比之下，前8集的劇情衝突明顯，人物關係發展流暢，節奏極佳。第一集，介紹起因；第二集，召集隊友；第三集，解決入場名額；第四集，專業訓練；第五集，撕逼；第六集，新加坡一日遊；第七集，啟程。後五集除了寫實的流水賬，也交代了四門主角各自最終的成長。其中個人認為比較尷尬是第11集，臺詞很尬，特別是黑長直最後說的話，非常不符合東方人的情感表達方式。作為一部歌頌青春的作品，為了讓每個角色都有一條成長線，強行給女三號安排“欺凌劇情”，其實和女一號的個人線略有重複。如果讓我編劇，肯定把女三號的個人線換成家庭變故退學，而不是欺凌退學。這樣四個主角，一個窮二代，一個普通市民，一個科研二代再加一個小童星，四人社會地位剛好錯開，角色層次更豐富。沒錯，在冒險過程中，主角們跨越階級結為好友，這種王道劇情還是挑明瞭比較好。（一不小心就左了） 回到題材本身，參觀南極也曾是本人的夢想。然而現實是殘酷的，缺乏資金也不是相關領域科研人，大概我這輩子也沒法實現這個夢想。本作中，女二和女四能獲得南極遊的機會是理所當然，而女一女三就頗有機械降神的味道。然而在導演的精心演出下，這一點也沒有特別突兀。現實中數年的準備，被濃縮為幾集的影像，觀眾們跟隨著主角的步伐，迅速克服一個個難題，從而獲得精神的高潮體驗，這大概就是通俗作品的魅力所在吧。 雖然製作精良，看完整部作品也不會讓我對南極旅行報有幻想。但是其他地方呢？北極圈？東非大草原？聖城？羅馬？紐約？ 我重新意識到，我從小最愛的電視節目就是discover的紀錄片，最愛的小說是冒險/科幻小說，遊離世界各地一直都是我的夢想，和我努利學習的源動力。然而時至今日，我卻止步於廣州市。高中時，我以為本科階段會讀很多書走很多路，然而7年內我去過的地方屈指可數，書也沒讀幾本，大量時間被花在了劣質的符號堆疊中。我曾一度鄙視窮遊者，認為旅遊就要資金充裕了舒舒服服的逛；後來舒適的逛了幾個地方後，也曾一度認為太陽底下沒有新鮮事，沒必要再遊其他地方。現在想想，不過是自欺欺人。沉迷符號的世界導致我漸漸失去了對現實的感知力，也忘記了曾經的夢想，生命力一點點退化。雖然心裡厭惡成為工具人的未來，也失去了對計算機科學的興趣，卻一直沒有找到正確的對抗方式，終於每日划水，惶惶不可終日。 今天，我終於明白了一點，6年前來到大城市學習，不過是為了有更多看世界的機會；選擇工資最可觀的行業，不過是為了給未來的全球旅行積累資金。 謝謝你，讓我回憶起一切。