比起許多別的番，這部是我比較滿意的，當然還是有很大進步的空間，比如比起其它主角，千反田的形象就有些刻板單一，劇情發展會有些牽強等，但比起這個，它有自己的獨到之處。 從表象來說，畫風、分鏡將許多心理活動通過動畫的別緻方式展現，現實與虛擬世界結合，化抽象為具體，充盈了人物的心理特徵，達到耳目一新的效果。
同時，深層挖掘其內在，其實許多簡單的細節都是哲理的表現。
比如，在看了“十文字事件”後，我對“期待”這個詞有了不一樣的認知。積極的一面來講，期待是對美好的嚮往，在另一方面，對他人的“期待”是放棄時的託詞，是否定了自己。對於裡志來說，對摺木的期待其實是對自己的不自信，在自己的推理進入瓶頸期時，只好把期望寄託在他的身上，而自己則不甘心地退居二線兩眼旁觀；對河內亞也子而言，一個從未畫過漫畫的朋友處女作就如此厲害，所以才會不甘，說名作根本不存在吧，因此將《黃昏現白骨》藏在最裡面的位置，不願翻動。他們更希望將期待放在自己身上，而不是他人。
再比如，折木這個人的性格是複雜化的，他看似對什麼事都漠不關心，其實一直默默關注那些很少人能看到的細節，也很注意身邊人的變化，只是很少表態罷了。後期有人說他變了，其實並否，他只是將壓藏在心底的思緒表露了出來，讓身邊人可以覺察到他的想法，這才是真正的成長。
這部番裡的每一個人，心思都是細膩的，之所以給觀眾這樣的感覺，我認為做的不錯的一點就是人物的心靈獨白，這讓我們走進了人物的內心世界，而不是浮於表象，妄自揣測，獨加定論。
為什麼有人覺得千反田的形象比較單薄？就是我上述所提，因為四個主角中只有她很少有心靈獨白或者思維意識，我們很難去揣測她的內心，留下的印象就是天然呆、單純、懵懂這些詞，但就如折木所問：“我真能讀懂千反田的內心嗎，她的喜怒哀樂？”這也是觀眾的疑惑，因為獨有她這個人，我們是從折木的角度來觀察的，看到的也只是折木的思想，而不是千反田的，所以會覺得空洞，對她所做的一些事也不太理解。而男二女二則不同，他們都有自己的思路歷程，所以我們可以很清楚地明白他們所想。
不過糾正這個缺點也會帶來弊端，這部番主要還是以折木奉太郎的思路為主體，若是又有千反田的思維的話，整個局面就會顯現得混亂沒有主次，缺少神祕感，同時四條思維線並行，加上本來就難懂的推理情節，整體複雜性更上一層樓，不便於觀眾的理解。所以弱化千反田的思維，讓其內斂也是必要之選。
綜上來看，如b站楓呤夜雪所說，“冰菓並不是單純的戀愛小說，他有很多內容都非常苦澀深奧，有對社會體制不公的吶喊，有對天賦不公的哀嘆，也有對人性的探索。自然也少不了對感情觀的內斂表述。”
