車載電臺一路都在播放爵士專輯，不知道這只是一種巧合，還是二次元的風終於穿越著刮到了三次元，因為《阪道上的阿波羅》剛剛結束，耳邊還殘留著鋼琴和鼓點的餘單，靠在窗邊看著外面閃過的風景，倒映出一張疲態的臉，在綿長輕柔的音樂裡為妄想中的青春故事故作憂傷。其實自己根本不懂爵士和搖滾有什麼不同，就像從來不知道為什麼披頭士和貓王可以風靡世界。記得的，只是，那首用最簡單的英語單詞組成的最少女情懷的曲名“Someday my prince will come”，和輕聲唱起跳動的音符，露珠就在綠草叢中閃現，頭對頭的少男少女好像三葉草的葉子，說起my favorite things時閃著清脆和透徹的光。
記住渡邊信一郎，是因為那個有名的鳥窩頭牛仔和和王菲叫著同一個名字的女子。但其實當年哭得最稀瀝嘩啦的時候是為了一個叫愛德的小女孩和一隻叫愛因的狗，揮一揮手轉身大步走了。那種好像明暗之間流轉的曖昧，把玩在脣邊似真似假的玩笑，於那個時候的自己只是似懂非懂不懂裝懂的痠疼感覺。等到渡邊和我們的成長路線逆行，明明已經有了可以含蓄和沉默不語的內容時，卻非要回過頭拉平了臉上了褶皺用老胳膊老腿輕跳一下，《阪道上的阿波羅》就有了種格格不入的感覺，無論他們梳起多麼土氣的髮型穿著多麼過時的服裝，在多麼事過境遷的舞臺上上演多麼俗套的劇情，都引不起懷舊的共鳴。畢竟都已經是連枕頭上都染著大叔味道的人了，可以懷念可以憑弔，卻再不可能踏進同一條河裡兩次，更何況那還是條叫做青春和初戀的河。
沈從文先生說過“我行過許多地方的橋，看過許多次的雲，喝過許多種類的酒，卻只愛過一次正當最好年齡的人”。於是在種種的八卦裡，渡邊總是讓人略微傾斜感到同情的悲劇角色，菅野有著那位民國才女隱隱綽綽的影子。沒有什麼比臆測和妄想更讓人喋喋不休樂此不疲的了，他們的故事演繹出的版本可以比《阪道上的阿波羅》更精彩。想起那年渡邊在《Baby blue》裡燃起的煙火，映在玻璃窗上漫天的流光。白襯衣的故事在告白的那一刻就已經結束，化成烙在視網膜上的印記收藏在叫做過往的匣子裡。如果可以，想看看，無幻、仁和風繞地球一圈後能否在三岔路口重逢，玩音樂的話，江戶時代一樣可以說Rap。
記住渡邊信一郎，是因為那個有名的鳥窩頭牛仔和和王菲叫著同一個名字的女子。但其實當年哭得最稀瀝嘩啦的時候是為了一個叫愛德的小女孩和一隻叫愛因的狗，揮一揮手轉身大步走了。那種好像明暗之間流轉的曖昧，把玩在脣邊似真似假的玩笑，於那個時候的自己只是似懂非懂不懂裝懂的痠疼感覺。等到渡邊和我們的成長路線逆行，明明已經有了可以含蓄和沉默不語的內容時，卻非要回過頭拉平了臉上了褶皺用老胳膊老腿輕跳一下，《阪道上的阿波羅》就有了種格格不入的感覺，無論他們梳起多麼土氣的髮型穿著多麼過時的服裝，在多麼事過境遷的舞臺上上演多麼俗套的劇情，都引不起懷舊的共鳴。畢竟都已經是連枕頭上都染著大叔味道的人了，可以懷念可以憑弔，卻再不可能踏進同一條河裡兩次，更何況那還是條叫做青春和初戀的河。
沈從文先生說過“我行過許多地方的橋，看過許多次的雲，喝過許多種類的酒，卻只愛過一次正當最好年齡的人”。於是在種種的八卦裡，渡邊總是讓人略微傾斜感到同情的悲劇角色，菅野有著那位民國才女隱隱綽綽的影子。沒有什麼比臆測和妄想更讓人喋喋不休樂此不疲的了，他們的故事演繹出的版本可以比《阪道上的阿波羅》更精彩。想起那年渡邊在《Baby blue》裡燃起的煙火，映在玻璃窗上漫天的流光。白襯衣的故事在告白的那一刻就已經結束，化成烙在視網膜上的印記收藏在叫做過往的匣子裡。如果可以，想看看，無幻、仁和風繞地球一圈後能否在三岔路口重逢，玩音樂的話，江戶時代一樣可以說Rap。
