昨天跟兩個朋友一起啃動畫的時候，問她們：
“你們覺得導演多大了？”
“這種熱血活力感，還有配樂，應該是跟我差不多的吧？（30歲）”
“double。“
”double？“
”嗯呢，65年的哦，是我們爸媽的年齡。“
”天吶 天吶，怎麼會有這麼年輕的大腦，把概念化現實做得這麼好的老頭子？“
”emmm，因為不是老頭子啊。雖然65年生的人，但是一直都在搞創作啊。你們都是第一次看湯淺政明吧？“
”對啊！“
”不對，你們小時候就看過他的，你看看淺草像不像櫻桃小丸子？他們有時候的表情是不是像小新？“
”戲仿嗎？“
”可以這麼說，是對自己年輕時候作品的戲仿吧。湯淺年輕時候畫過小櫻，小新哦，”
“跟現在畫風完全不同耶？！怎麼可以如此大差異？”
“畫風這東西，我倒是覺得有點像小說風格吧，只是一種載體，一個小說家可以寫完全不同風格的作品，那畫師自然也可以不斷地更換畫風啊。”
“那怎麼貫穿自己的風格？粉絲怎麼來認出來是這個導演作品？”
“自然，有的是通過畫風，強化自己的風格。也有不需要用畫風，就能看出明顯風格的導演，比如湯淺。腦洞大，表現力強，不強調真實性，也不強調人物線條的精美，而是擅長用線條、色塊，誇張化的變形，來強調人物心理與情緒的真實感。說白了，就是虛實結合，毫無邊界限。當然，他的運鏡也很有自己的風格哦。“
······
我真的很佩服湯淺政明，作為同樣搞創作的人，看了《映像研》激動的不行，因為，好像上了次一大師課啊！
比如，怎麼做設定！
本動畫設定也很有趣，三個性格迥異的女孩子，因為做動畫的夢想/賺錢走到了一起，發展為共生關係。全程沒有唧唧歪歪，就是幹！
雖然不明白，為什麼“出名的”大部分都是男性的動畫師行業，湯淺設定了三個妹子，但是真的引起極大舒服。其實整個影視/動畫行業從業者中，女性身影是很多的，很多動畫的上色，甚至都是家庭主婦在做，工作重要，工作量大，但是薪酬卻極低。湯淺能夠設定三位主角都為女性，真的是太棒了。
其次，在熒幕上女性群像團結一致的戲份真的太少了，熒幕上的女性形象太多的殘缺，中二是病，精明女是惡毒，其次女性之間的關係是矛盾重重。但導演表現下，”觀察力是才華 想象力是才華！貌美如花是才華！愛賺錢精明能幹也是才華！”看不到常見的對女性的pua。大姐頭是精於算計，執行力超強，十足正面的保護者的形象。三位女孩之間，是因為共同的夢想一起合作的共生的、有利益分享的夥伴關係，相處起來也極度舒服。
認真的審視利益共生也是了不起的存在呢。
其次，具體的動畫操作，怎麼讓故事邏輯自洽，怎麼表現風，怎麼運鏡，怎麼摸魚，都展現的一清二楚，哈哈哈。
再加上，彩蛋極多，從小丸子，小新，到宮崎駿，eva，阿基拉，玩瘋了。
劇情很簡單，但是表現手法，真的太棒了！
話說回來，這麼有才華的人，其實到40歲了，才有機會以導演的身份真正的做自己的動畫呢，而在50多歲，才開始有一些名氣哎，但是近兩年也算高產了吧！
夢想啊，堅持啊！只要會實現，都不算晚！
健身健身！我還要工作幾十年呢！
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