對於我來說，這部動畫有太多值得推的地方：經典的懸疑題材，因《妖精的旋律》而出名的監督神戶守，川井憲次一如既往高水準的配樂⋯⋯但最重要的，果然還是原作者，森博嗣。森博嗣的小說我一本都沒看過，但年少時看過的一本他為原作，皇明月作畫的漫畫《黑貓的三角》，卻是一直印象深刻。
作為本格推理重要的代表人物，森博嗣以大量理科知識為基礎的推理而聞名，例如在《全部成為F》裡，十六進制和電腦知識的運用便是如此。但與此相對的，則是犯罪動機的非邏輯性甚至哲學性，這一點尤其讓我著迷。在《黑貓的三角》裡，充斥著宿命論、無動機的謀殺、荒謬式思考等與正統推理小說南轅北轍，完全跳出正常邏輯和道德倫理觀的犯罪動機。在他的處女作《全部成為F》裡，更是如此。
#以下有劇透#以巴赫那首著名的無伴奏大提琴獨奏來開頭，與其說這部作品描述了一個殺人案件的始末，倒不如說這是真凶讓人戰慄但同時也極易讓人陷落的獨特生死觀的展現。毫無疑問，真賀田四季才是這部作品真正的主角。對於這位天才來說，身體於她來說是束縛，死對她來說是通往自由的儀式，因此殺人並非出自於恨意，而只是一種必要的手段。她手上沾滿了親人的獻血，手刃了自己的雙親、孩子和愛人，但弔詭的是，因為她超脫常人的道德倫理觀，觀者無法輕易對她做出善惡的審判，乃至於會有一種惶恐中不安，不安中又似乎理解的動搖。
男主角犀川教授稱她為“最純粹的人”，她眼中的風景非常人能理解，因為常人都是有“缺陷”的存在，深受身體的束縛，備受求生欲的折磨。而真賀田四季將所愛之人殺死，再在心中創造出已死之人的人格。在她看來，那肯定並非虛偽的假象，而是真正獲得自由的靈魂。這些靈魂從此脫離俗世的煩擾，只活在她的心中。正如動畫中所說，對於她那天才的大腦來說，只存在一個人格（靈魂）的話，實在是太過寬廣了。
作為本格推理重要的代表人物，森博嗣以大量理科知識為基礎的推理而聞名，例如在《全部成為F》裡，十六進制和電腦知識的運用便是如此。但與此相對的，則是犯罪動機的非邏輯性甚至哲學性，這一點尤其讓我著迷。在《黑貓的三角》裡，充斥著宿命論、無動機的謀殺、荒謬式思考等與正統推理小說南轅北轍，完全跳出正常邏輯和道德倫理觀的犯罪動機。在他的處女作《全部成為F》裡，更是如此。
#以下有劇透#以巴赫那首著名的無伴奏大提琴獨奏來開頭，與其說這部作品描述了一個殺人案件的始末，倒不如說這是真凶讓人戰慄但同時也極易讓人陷落的獨特生死觀的展現。毫無疑問，真賀田四季才是這部作品真正的主角。對於這位天才來說，身體於她來說是束縛，死對她來說是通往自由的儀式，因此殺人並非出自於恨意，而只是一種必要的手段。她手上沾滿了親人的獻血，手刃了自己的雙親、孩子和愛人，但弔詭的是，因為她超脫常人的道德倫理觀，觀者無法輕易對她做出善惡的審判，乃至於會有一種惶恐中不安，不安中又似乎理解的動搖。
男主角犀川教授稱她為“最純粹的人”，她眼中的風景非常人能理解，因為常人都是有“缺陷”的存在，深受身體的束縛，備受求生欲的折磨。而真賀田四季將所愛之人殺死，再在心中創造出已死之人的人格。在她看來，那肯定並非虛偽的假象，而是真正獲得自由的靈魂。這些靈魂從此脫離俗世的煩擾，只活在她的心中。正如動畫中所說，對於她那天才的大腦來說，只存在一個人格（靈魂）的話，實在是太過寬廣了。
