《人間失格》雖然抑鬱但改寫得有人性一些，比如人渣在發現了夫人出軌後並沒有像書裡描寫的那麼過分，可能作者想表達的意思是，從第三視角來看，事實上對“我”並沒有那麼壞，是“我”太抑鬱，看事物太悲觀，很有新意但這種觀點仍背離了作者的感情和感情；另外“我”對人渣的討厭之情也看不出來了，這個就是完全ooc了，7；
《櫻花》在嚴肅處搞笑有點詭譎的統一，個人認為目前腳本和音樂最好（水樹奈奈太適合這個故事了 ），但雅人的演技時好時壞，同一個場景同一個角色前後兩句話卻是不同聲線，略齣戲，這部的聲線尤其不貼臉，違和感有點強，9；
《心》的解讀角度挺新穎的，但腳本筆力一般，把人物講成了另一群人（而且少了一個關鍵人物“我”），把原著完全講成了另一個故事，明顯邏輯不足，內涵上，甚至有點低俗，缺少了作者的諷刺意味……4；
《奔跑》新加入的劇情不多餘不違和，甚至可以說把原著部分上升了一個層次，多時間多場景相互穿插，敘事和場景我認為都是最好，但也有吐詞不清等演技問題，9；
《蜘蛛絲》殺人犯攀爬蜘蛛絲的過程應該是想通過唯一一張孩子的面孔說明下面都是無辜者，而畫面把重點放在了一群無臉男上，說明一切都只是殺人狂因為罪大惡極人性完全泯滅的臆想，但處理手法不成熟看不出“臆想”，7；
《地獄變》兩部作品相結合，構思很巧妙但過濾不足，蜘蛛絲看不出畫師和大公的任何人性缺陷，完全就是友情客串；相較於小說，藝術家和女兒都多了一點“憂國憂民”的人性，他們看到無辜百姓被殺會感到震驚和痛苦，但按理這種“人性”不應該出現在“吝嗇、貪心、不顧面子、懶得要命、唯利是圖——其中特別厲害的，是霸道、傲慢，放蕩不羈，自以為老子天下第一”的良秀身上，除非他有一個轉變的過程——但故事中並沒有讓他黑化的契機（另外他黑化的也不夠徹底，故事劇情給我的感覺是女兒自願為父親的作品獻身而不是父親放棄女兒選擇藝術- -）所以這個改動我認為也是一個敗筆，6。
每集“名作こそ 青い”的開場白我覺得相當適合這個動畫製作組，“青い”指的不止是原作，更是改編者= =青澀曖昧的原著可能很難看懂，所以今人做了一些適當的改編讓其通俗易懂，然而這些改寫也並不十分清晰合理……“青い”的人改寫“青い”的作品，結果依舊是“青い”……
