第一篇是太宰治的<人間失格>.作畫是小畑健.不論是原作還是動畫製作,我都不是特別熟但都聽說過(廢話啊兩位都是頂有名氣的).雅人大叔在介紹篇裡,笑得很陰險的說了很多太宰治的故事,而人間失格基本就是他的自傳.另外較早以前我看過小畑健的一片短篇,是叫做<初雪>,內容含義不必說肯定是很有意思的否則我也不會記得,還有就是他的畫面衝擊力很強,喜歡用那種對比式的構圖來突出整體的情緒,這一點在本片中果然又見到了.
所以這個開篇故事果然非常高質,各方面的,不論是ost還是聲優的演繹還是作畫還是故事情節內容.
-----世間-----
葉藏一直怕的要命的世間,美子告訴他說不過只是人與人的集合.當時葉藏從雪地上坐起身來,一臉頓悟的表情.這其實是很欠扁的,他還是什麼都沒有明白.
他說,人與人的集合而已,有什麼可怕的呢?
正是因為是人的集合所以才可怕啊.慾望,謊言,虛偽等等唯有在人和人的集合中才能像病毒一樣傳遞開來,徹底感染一個集體,最後世間就變成他眼中所見的那個樣子.而另一方面的,這種世間也沒有理智,寬容,情感的存在.怎麼還不可怕呢?
-----純潔-----
葉藏和世間是很格格不入的.如同酒吧老闆娘所言,他即便是喝酒的時候,也純潔的像個神.葉藏是一塊水晶石,在這麼斑駁的世間,單純得像他那樣就顯得自身晶瑩剔透,遭遇如他那般又把一切醜惡全部映照出來.他根本不適合世間的生活,說他是神也算是對的,世間猶如地獄,哪裡有在地獄還能活的好的神呢?他根本適應不了複雜奸詐的人際關係,表面上學會了,內心卻全然失控被折磨得幾乎癲狂.他三番五次求死,不是他有多愧疚於為人或是愧疚於他的過去,只是因為他真的不適合這個世界.
-----偏離-----
他第一次殉情,不自覺的就伸手即將推女方下懸崖,而中途猶豫著停住了.女方問他為何你不這樣做呢?推呀.結果他就真這麼做了.
雙手染血這樣開心麼?這是他自找的.也並非第一次了,葉藏人生的選擇裡,統統只選最差的一項.雖然有一部分是生活所迫,但我總覺得還有一部分是他故意不肯過正常的生活.這就好比是人都有輕微的自虐心理.而對於葉藏而言,這種心裡的產生,絕大部分可能是因為從小無法達到他父親對於他的標準而產生的內疚心,於是想要自我懲罰.但這是個惡性循環,他越選擇對於自己不好的事情,他就越活的不像個人,做的也就不像個人,就越偏離他父親的期望.
好,這是我瞎扯.
我想起當時女記者的孩子問他,是不是殺人犯,葉藏雙眼充滿了恐懼逃走了.叫他如此害怕的並非是他推下了那個女性這件事情本身,而是在一旁看待這件事情的世人們.
-----人-----
堀木參軍之前也說著,人已經不是人的樣子了.人該有什麼樣子?是葉藏小時候裝出來的那個樣子.只不過這本來就不是人的樣子.
葉藏總是說自己做為人,似乎少了一點什麼.他錯了,他不是不像人,他是太像人.他身上有所有人最常有的弱點,而且全部誇張化.他軟弱,極度恐懼,迷茫,敏感,情緒化.人就是他那樣樣子的,可惜不是該的那樣.殘缺不全外加醜惡都是我們的天性.葉藏畫出來的那個鬼怪似的東西,不僅僅是他內心的真我,還是全部人類的真我.他一輩子都在逃避這個醜惡的自己,最後都還是沒能成功.這個真我抹殺不掉,永遠只能與其共存,要學會的只是如何平衡.
-----女人為何都對葉藏好-----
實話講我對葉藏一點好感也沒有簡直也不能明白為何故事中的女性們都對葉藏好.
跟他第一個殉情的女子,她彷彿是覺得只有葉藏理解她尋死的心意,所以最後希望葉藏推她一把.
葉藏問為何女性對他如此溫柔時,老闆娘說"因為世間對女性太殘酷".葉藏那種人,女性會憐憫,因為都是弱勢群體.不知道她們通過葉藏是不是都看到了自己.而對待脆弱的一個自己的投影,唯有溫柔而小心翼翼吧.
ps.能登麻美子小姐的聲音真的是太動人了!!
第二篇是<盛開在櫻花樹下>,阪口安吾的.
這一篇的衝擊力十分強,對於恐懼的渲染通過反差和對比猛的表現出來,震撼極了.開篇的時候不論是雅人先生的配音還是畫面還是情節還是細節上的渲染,全都搞笑極了.比如那隻被捕的野豬,居然開口講話了,且振振有詞的說"去把你們父母給我叫來".然後那位眼鏡女的登場以及在整個故事裡面,都起到了營造輕鬆氣氛的作用.時而穿插的Q版,語氣調侃的自白,男豬帶著的耳機,京都人民突然掏出來拍照的手機,都很刻意的在叫人發笑.但恐怖的氣氛,因此就更加明顯.比如那位女子寂寞的玩弄著人頭時的背景音樂,另我毛骨悚然到僵硬.
故事裡第一次出現盛開的櫻花之時,那位大叔沉默的盯著看,漸漸畫面轉紅,花瓣全部如同飛濺的血液一樣撲面而來,大叔深感恐懼落荒而逃.他剛看到那棵櫻樹的時候,震驚於它強烈的美感,雙目所見但大腦卻根本不敢相信世間竟有這樣的美景.於是櫻花飄落的情景與他而言就好比是幻影,美得不真實.然,他對於這幅畫面的真實感以及存在感的懷疑,使得此景於他而言已經不是此景本身,而是變得一面鏡子,反射他的內心世界.如果再具體一點,就等於是說這人先看到櫻花,然後感嘆"怎麼這麼美",接著就立刻懷疑說"怎麼可能會有這樣的美景呢?",最後就變成了"這樣美麗的落櫻是不應該的,我所見的應當是恐怖的四濺飛血".也就是說他的質疑從對外變成了對內,所以畫面只不過是一面鏡子,他真正看見的實際上是他的內心世界的陰暗面,是慾望和心魔的體現,所以他才會感到無窮的恐懼.
之後出現的他一見鍾情的女子,也是同理.她嬌蠻無理得猶如魔鬼.簪子落在山谷之中要人揹著她去撿回來,要獨佔男豬就叫他親手殺掉自己的其他女人,無聊了就讓他去看人頭,帶回來給她消遣.他被折磨得生不如死,後來自問是不是殺了那女子便得以解脫.但他也深知他跟那女子也沒有不同,那女子代表著世人的心魔,殺掉了她也就等於是殺掉了自己.
最後回到山裡的路上,夜晚經過櫻花樹林,一瞬間他終於明白,女子是魔鬼,他自己也一樣是個魔鬼.他最最懼怕的是什麼?是自己的內心.
每個人心裡一樣都有這樣黑暗的一個部分,裡面全是慾望.平日裡大家都將此約束得很好,但也許有一刻突然控制不住,這一個部分就擴張開來,跟癌細胞似的就蔓延出去,直至慾望最後將人吞滅毀滅掉.
雅人叔在第二篇裡介紹說,安吾先生的文是在自身經歷的延伸.安吾二戰時期在一片櫻花樹林裡親眼目睹了東京大空襲死傷者被焚燒的場面,極為震撼.他當時的感觸就成為這本書的源頭.
我想起片中的女子說起,任何事情都是沒完沒了的.每天都在吃飯,每天都在睡覺,不都是沒完沒了麼?人頭的遊戲也是這樣,是沒有終結的.這一點應該也是恐懼的原因之一.那位男子最後掐死了那個女子,他這麼做的原因之一,可能也是想要一個終結啊.
最後提及一下孤獨這個主題.本片結束的最後一句話,寫著"或許存在一種孤獨".這就叫我想起,不論是那位生活在山中的男子還是後來生活在城中的女子,他們都是一樣的,一生都在孤獨中.也許就是因為這種孤獨,他們產生了妄念,把殺人當娛樂.如此這般可能也只是不願孤單一人吧.
<奔跑吧梅洛斯>
這篇恐怕是青之文學裡我最喜歡的故事了.本片沿用了人間失格的背景樂,那最後那熟悉的旋律響起來的時候,我就如同千千萬萬沒有創意的感嘆過同一件事的人一樣感嘆著,如果連寫出了人間失格的太宰治也能寫出像奔跑吧梅洛斯這樣的故事,還有什麼樣的美好叫我不可相信呢?
通篇充斥著細膩的傷感,懷念,熱情與信念.
城島說,"我不是想讀好的作品,我只是想讀你寫的作品".於是高田就一直這麼堅持著寫了15年.
那句重複了很多次的,究竟是等待痛苦還是被等待痛苦呢?其實這都不算什麼,沒有人可以等待也沒有人等待著你,這可能才是最最傷痛的.對於高田或者城島而言,他們都同時都在等待著也同時都被對方等待.城島一直等著高田寫出作品來,高田一直等著城島實現當初的約定.城島等著高田來見他最後一面,高田則奔跑著去了.梅洛斯充滿激情的臺詞貫穿了整個故事,真摯又誇張,華麗又誠懇.那即是高田說給城島的話,也是想從城島那裡聽到的話.高田最後收到的那隻懷錶,早已經停走了不知多少年.他心中的回憶也一定停走了很多年,今後也一定是他深刻的懷念.
我感動.友人友人,我可以將心交給你.
<心>
依然是沒有看過原著.老實說覺得這篇的前篇節奏拉得有點太快了,很多細節上感覺忽略得太厲害,所以沒有特別深切的抓住人物的特徵和感情.後篇的描寫好了很多,而且因為情節方面和前篇對比,比較能凸顯出視角不同而造成的對同一事件的細節的扭曲.
不過我始終沒有明白的是,第二篇開篇的時候雅人大叔說這是"不同於原著的"以K的視角來描述的故事,這個的意思難道是說這是製作組的根據原版故事的原創與理解?有點不太明確.
如果說要對比兩個人眼中的同一個故事,那麼首先可以發現每個人在轉述或者回憶一件事情的時候都會或多或少講故事的情景描述得對自己有利.前篇裡面比方說,K明顯就顯得很陰暗固執邪惡,小姐似乎看起來也對他一直持有一種害怕的感情.而後篇裡面K就顯得單純懵懂並且與小姐是相互愛慕的.具體的情況就可以比方說,雨中相遇之後,那位男士回到家中的時候,小姐告訴他說當時她很害怕.這個情景在後篇中沒有出現因為透過K的視角是不知道這件事的,也因此無法證實這件事情的真實性.但是同一故事,在K的視角中,則是在雨天碰到了小姐,而小姐主動握住了他的手.小姐那麼笑著,倒是絲毫看不出來有何害怕.若說雨中事件前前後後全都是真實發生的,也就是說小姐即在雨中微笑著握了K的手,又在後來對男主角說很害怕,她的意圖就相當不明瞭.
我覺得比較迷惑的,還有小姐在K先生到來之前,與男主的相處方式明顯是在勾引他.比如在對方看書的時候探身過去,那動作跟投懷送抱沒啥差異.K來了之後,她和K的相處方式居然也是勾引式的,比如送暖爐啦比如要給人縫衣服所以逼著人脫衣啦,並且當時還直接推到K趴他身上了.但她究竟喜歡誰,非常不能判斷.若是她喜歡K,為何沒有遵守約定去車站.雖然有可能是她娘阻止,但既然她那麼想逃離這個家,怎麼可能輕易就打消這個念頭呢?而且當天晚上還在K的被子裡放了暖爐,照理說這種時候難道不應該繼續想辦法趕緊逃跑才對啊.再加上雨天事件,就更詭異了.若說小姐是為了利用K而套住男主,那麼為何要做到跟K都上床的地步了.
在動畫中,是非常偏袒K的.後篇的存在感覺完全是為了維護K而誕生.不過最後的對於自殺的描述相當的造作,尤其是在K拿著刀對著熟睡的男主角蟲衝過去的時候他當時踩到了小姐的暖壺,然後就熱淚盈眶內心旁白說什麼我始終感謝小姐帶給我的溫暖云云,然後就自殺了.哎,這感覺完全是狗血言情劇.不像是說描寫人內心黑暗面的小說啊.而前篇同一情節的描述就好了太多太多了,沒有狗血的內心旁白,以及沒有踩到暖壺的狗血情節,有的只是K披散著頭髮站在男主的臥榻前,靜靜的面無表情的看著,接著在自己的隔間中剝著葵花籽,後自殺.這樣的表現手法要好太多了,能留出很多空餘,但卻表達了同樣的意思.站在男主臥榻前的情景,很殺氣騰騰,讓人隱約就理解到他在這一瞬間是仇恨著自己的友人的.而自殺前剝葵花籽,明確的也表達出了他對於小姐的愛戀以及希望這份心情能夠開花結果的願望.最後死後手上握著的留言,寫著今年夏天很美云云,也藉以表達了對曾經擁有過一份戀情的感激.
再對比一下最後的這個情節,也就是自殺之後的早晨,男主起床來發現K死掉了時候.前篇中,K的隔間門是關著的,男主要過去打開門,才看見血四處飛濺的痕跡.而紙條握在K的手中,寫得是夏天很美.後篇中,K的隔間門是開著的,血飛濺到了男主的臉上,早晨他醒來後就摸到了自己臉上的血跡.而紙條是放在桌上,寫著冬天很暖.這種差異我想應當是有用意的.當血濺到男主臉上的時候,這就隱約表達了一種"你就是凶手"的感覺,罪惡感一下子就上升了.紙條若握在手中,那感覺就跟傾向於上面的留言是自言自語告訴自己的.但若放在桌上,那感覺就更傾向於是留給男主看的.也就是說,相對前篇的自殺,後篇更表現了一種雖然是自殺但實際上是被逼死的意思,整個就直指男主,將他視為凶手.至於夏天和冬天的差異,這就聯繫到了暖壺.夏天是不會需要暖壺的.也就是說前篇男主的轉述中,他選擇以夏天作為事件的時節,也就是說沒有暖爐事件,基本就等於是否定了小姐和K互生感情的可能性.而冬天則相反,因暖爐成為契機而有了兩情相悅.因此這樣的差異在男主是否無辜這個問題上給出了截然不同的答案.
在沒看過原著之前我實在判斷不出究竟誰的說法更接近真實.總覺得動畫的表達上欠缺了一些因素,有點摸不著頭腦.但不論如何因為主角是那位前篇男主角,再加之雅人叔說這是描寫人內心黑暗的小說,所以不論後篇到底是不是原創,這個故事要表達的意思應該都是男主為了得到小姐而最終害死了自己的好友.雖然從來沒有正面描述他究竟有什麼真實的想法,也沒有正面描述他究竟做了什麼事,可是在前後兩篇的情節對比中,可以看出男主是很懂得運用心理戰術的,所以前篇他在事件的細節上做了很多修改,於是讓自己顯得很無辜,但後篇卻揭露了另一個視角的帶來的真相,漸漸讓人瞭解到此人的心機.可惜的是,和小姐結婚之後的杯具人生實在是渲染的不夠,太一筆帶過了...
總而言之,我覺得這是本作中最惱火最莫不清楚中心思想的一篇= =|||.
<蜘蛛之絲>&<地獄變>
不得不說,畫面真是精美啊!
兩篇故事都非常簡潔明確.第一篇結尾的時候畫面精緻.殺人魔被處死之後,畫師站在他的屍體前,俯視的鏡頭中整個畫面被陰影吞滅.而第二篇的畫師,在看到這個國家人名的種種苦難之後,深覺自己的國家是人間煉獄.但他所做的,記錄下來這些場景,並不能改善狀況,卻到頭來,為了藝術而變得需要推動惡化情況,導致最後自己的女兒被火活活燒死.都說藝術家要經歷苦難才能創作出佳作,畫師最後是自己給自己製造了最痛苦的經歷,但相信他沒有絲毫悔恨,所以在熊熊火焰面前,他幻覺自己的女兒如鳳凰一般從煉獄中飛出來,對自己說"畫吧".
青之文學看了好久好久啊...雖然都沒看過原作,但是單講動畫我覺得都還是很有水平了.音樂不得不提,實在是非常優秀.
