日長之至，日影短至，故曰夏至。
當6月21日清晨第一絲陽光觸及北迴歸線，迎來“夏至”節氣，炙熱的日光便宣示著炎炎夏天的洶湧襲來。
關於夏天的蟬鳴，綠蔭下的星星點點、狂風吹動的草地，腦海中浮現的總是宮崎駿動畫中的畫面。
而眾多表示等待了18年的《千與千尋》，在6月21日恰值夏至的今天正式上映！
陪伴我們長大的千尋，彷彿治癒了這個本不美好的世界，值得我們所有的等待。
《千與千尋》2001年在日本上映，是全球唯一同獲奧斯卡、金熊獎的動畫電影。
它的經典不僅因為影片中絕美的畫面，更在於影片背後宮崎駿的隱喻。
二戰之後，日本經濟在美國的扶持之下，得到了快速的發展。
自上世紀五十年代中期開始，至九十年代初，短短數十年便成為了世界第二大經濟體。
然而因為迅速的膨脹，在九十年代初日本經濟泡沫破裂，日本的發展在之後的十年內都陷入了停滯的狀態，也就是所謂的“失去的十年”。
電影中故事的開始，千尋與父母進入的地方，描繪的就是日本泡沫經濟時代後荒廢主題樂園的殘骸。
千尋的父母便是這個時代，沉浸在泡沫經濟繁榮虛幻樂園裡的成人。
而和千尋一樣出生在80年代的這一代人，便是見證了日本的蕭條和低迷，沒有勇氣和自信的“失落的一代”。
宮崎駿為了化解千尋“失落的一代”的低迷日常，在90年代末，迅速的描繪製作了屬於這個時代的故事。
雖然整個日本充滿未知的挑戰，但只要努力尋找解決的方式，一直向前，就一定可以找回迷失的自我。
-宮崎駿口述 為什麼拍《千與千尋》-
“電影裡千尋能做到的事情，你們也可以做到，我深信這一點，並且沒有說謊，這是我做這部電影的驕傲。”
——宮崎駿
相當長的時間，一直在困惑，我還要繼續做導演嗎？
對人類的懷疑在電影裡色彩濃重，不停作畫給身體帶來的壓力也不小，我質疑自己這種作品是否還應該出現。
已經做母親的侄女帶著孩子來到山上小屋渡假，當我看見她可愛的面容，就會想，我還沒有給她這樣大的孩子做出過合適的動畫。
少女漫畫扔的滿屋都是，我看了看，內容大都是如何吸引男生的浪漫故事，怎麼潮流已經變成這樣了呢？
我深信這絕不是一個10歲女孩所渴求的。難道我們就不能創作一些能引起她們共鳴的故事嗎？
無論如何，我要重新動筆作畫，為了所有的孩子，在沒有被戀愛和思考打擾的年紀裡，讓他們擁有童年的快樂。同時，我還是沒有放棄過去的理念，儘量有所批判和思考，有所把握。
我們生活在一個“娛樂”氾濫的社會。
成年人追求不斷的娛樂，以填補心靈的空虛。這同時反映在孩童身上，過剩的娛樂，使他們的知覺淡化了，天賦的創造力減退了。
我們的電影創作，就是要刺激那麻木了的知覺，喚醒那沉睡了的創造力。在現實生活中，我們捨不得讓孩子獨自面對種種困難。
我相信一出用心製作的電影將是孩子借鑑的好對象。就是這個信念，促使我製作出了這部電影。
我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型的10歲日本女孩。我要讓每個10歲女孩，都從千尋那看到自己。
她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，更是惹人生厭。
我要給大家這樣的感覺：一見之下不過爾爾，發展下去覺得“還是有些可愛”，最終經歷千山萬水走到她身邊，才驚呼“啊，原來她有這樣的魅力”，大吃一驚而記憶深刻。
活在現實裡的人很多，可怕的是活在“現在”太久了，人會變得麻木，有時忘記了來時的道路。
我一直沒怎麼們對現實發言過，不過身邊的人總是七嘴八舌，大家都有自己的一套看法，所以，現在該到我說話了。
不管前方的路有多苦
只要走的方向正確
不管多麼崎嶇不平
都比站在原地更接近幸福
——《千與千尋》
動畫信息
原 名：千と千尋の神隠し
又 名：神隱少女(臺) / 千與千尋的神隱 / Spirited Away / A Voyage of Chihiro / Sen to Chihiro no kamikakushi
首 播：2019-06-21(中國大陸) / 2001-07-20(日本)
IMDb：tt0245429