小孩子的痴情啊，可別小瞧

（無關緊要的前提：）第一次看《千與千尋》是中學的時候有次晚上明珠臺正好放，當時記住了很多細節，比如小煤球精滾來滾去，還有湯婆婆發現寶寶不見了後，頭髮一下子亂亂的，連坐上去的椅子都發出沮喪的“癟”的一聲。這次電影院重放，正趕上低落的我無事可幹，在街上亂逛的時候隨便找了家附近的影院看，有了下面的一些想法，記下來。

下面是正文。

《千與千尋》是關於在一個金錢主導的世界，人如何失去自我，又如何找回自我的故事。

油屋：比996還厲害的007

金錢世界，最明顯的當然就是湯婆婆管理的油屋。不過油屋是怎麼來的呢？影片一開頭其實有暗示，千尋和爸媽因為開錯車來到一片廢墟，爸爸執意要前去看看，並認為廢墟是“日本泡沫經濟時期，人們大肆開發修建留下來的遺址”。這句話暗示的就是，湯婆婆管理的油屋就是泡沫經濟、不合理的消費和發展留下的產物。

泡沫經濟是完全自由的市場經濟發展到失控的階段，所以油屋的運作正是高度典型的“資本主義”：

1.所有的人都要工作，不工作就是沒有用，會被殺掉；

2.大家的生活完全圍繞著工作，所以吃和住都在油屋，沒有私人的生活，可以說是比996還厲害的007；

3.能否在油屋工作都要看主人——湯婆婆（也就是老闆）的意思；

4.獲得工作後，要跟湯婆婆籤合約，你將會立刻失去自己的名字（也就是自己），任由湯婆婆命名（定義你）；

金錢讓爸媽覺得安全，或者失去敬畏心

故事安排千尋的爸媽在一進入油屋的領域就變成豬，其實在暗示在真實世界中，爸媽早就成為被金錢世界異化的人。這種異化首先體現在爸媽的“大膽”上。當爸媽和千尋來到陌生的廢墟時，爸媽看起來是“好奇心”更重的那一方，他們更樂意去“探索未知”，而千尋反而一直表示不願前往。

一般來說，小孩子常常被刻畫成更樂於探索的對象，大人卻趨於保守，那為什麼在《千與千尋》裡卻相反呢？因為在影片裡，爸媽的“探索”並不被是健康的好奇心，而更像是在金錢的加持下，對萬事萬物失去了敬畏。這在他們吃飯的一幕表現的最為明顯，當爸媽發現美食後，控制不住就坐下來吃，他們的安全感在於“先吃吧，吃完再給錢”（媽媽的臺詞）以及“放心呢，現金和信用卡都帶著呢”（爸爸語）。因為有了金錢，所以他們非常有安全感的坐下來不問自取，因為在他們的等價交換觀念裡，金錢可以直接換購物品，而難以量化的禮貌、敬畏統統都可以無視。但可惜的是，他們還來不及付錢，就受到懲罰說暴露本性，變成了豬。

白龍的迷失

和爸媽不同的是，千尋沒有等量交換的觀念。她因為要拯救爸媽而進入油屋（就像我們長大了為了家人要工作一樣），這決定工作的目的不是為了發財或者工作本身，而是曲線救國，為了再次贏回愛的家人。當白龍生病的時候，無臉男正在油屋大派金錢，可這絲毫無法影響千尋。她直接跟無臉男說：“我現在很忙，又要緊的事情做。”

白龍也不是因為金錢進入油屋的，但他和千尋不一樣的是，他的目的是為了學習魔法，也就是自我實現。是的，很多工作狂的滿足感不是來自於掙了多少錢，而是來自成就感。白龍就是這種人。在《千與千尋》看來，無論是為了自我實現還是金錢，都會導致自我的迷失。

湯婆婆為什麼認不出自己的孩子

錢婆婆是湯婆婆的雙胞胎姐妹，但她倆選擇了完全不同的人生路。湯婆婆的油屋一切金錢至上，湯婆婆自己也住在高高的房子裡，但錢婆婆的房子卻樸素矮小，她還在手工紡線。相比下，鍋爐爺爺卻有好多手腳一直不停地燒水。

錢婆婆手工紡線時說了一句：“全部都靠魔法是不行的哦。”但她的妹妹肯定是不相信這一套的。不過雖然湯婆婆靠魔法賺了很多錢，但她卻沒法子在自己最珍愛的寶寶被掉包後一下子反應過來。當白龍跟她說“你沒有發現什麼珍貴的東西不見了嗎？”湯婆婆的第一反應是，手邊的錢難道是假的。所以湯婆婆自己也是迷失在金錢的，無法立刻辨識出自己最珍貴的東西。

動畫片裡有一個非常有趣的細節是，寶寶最後回到了湯婆婆身邊，湯婆婆驚訝地說：“你竟然站起來了？”她給自己的寶寶各種精美的物質條件，但寶寶卻一直非常孱弱，甚至無法站立。這讓我想起另外一部經典兒童故事《海蒂》，裡面富裕家庭的孩子克拉拉也無法站立。寶寶和克拉拉都是跟普通的平民（千尋和海蒂）在一起後才能站立。站立是能自主行動的第一步。可見，《千與千尋》和《海蒂》都不約而同地認為，金錢不一定能保證孩子健康獨立地成長。

千尋和白龍的“愛情”

在動畫片的結尾，我們知道白龍是一條河，千尋小時候因為自己的小鞋子掉到河裡，她想下去撿，掉到河裡，又被河水溫柔地推上岸。

我小時候總覺得千尋和白龍的愛情怪怪的，這次才明白，愛情不過是鍋爐爺爺的詮釋，也是供我們這些長大了的觀眾理解千尋和白龍關係用的，因為大人已經比較庸俗了，對美好感情的想象可能就是愛情啊、親情啊這些。。

而小孩子的有情，是萬事萬物都愛的。小時候的千尋愛小鞋子，所以去救小鞋子，長大了千尋愛爸媽，所以去救爸媽。鍋爐爺爺說：“人們不會忘記，只是想不起了。”正在一點點長大的千尋，也慢慢遺忘被河水推上岸的情節，但小時候的她，大概也在覺得被河水溫柔地託著、並救助的情感吧。

所以千尋和白龍的愛情，是萬事萬物皆有情的意思。而這也正是金錢世界裡等量交換的觀念下慢慢慢慢被被遺忘的事。（我們也忘記了很多小時候的情意吧）

千尋為什麼能認出爸媽

最後，千尋認出爸媽的方式特別耐人尋味。還記得嗎，千尋因為讓髒兮兮的河神（這裡在暗示金錢發展對環境帶來的破壞吧，白龍也是因為要蓋高樓，被填滿了）洗了一個很舒服的澡，河神送給她一個藥丸。這也是某種等量交換。按理說，千尋應該用這顆丸子去救爸媽，但她卻一半給了白龍，一半給了無臉男，為什麼這麼安排呢？

我覺得是因為《千與千尋》要徹底地摒棄等量交換的概念。湯婆婆讓千尋在一堆豬裡認出爸媽，已經做好準備、知悉了湯婆婆主導的金錢世界祕密的千尋回答：“我的爸媽不在這裡。”這是一種本質上的拒絕，同時又是一種深深的認可。她拒絕爸媽已經被金錢世界徹底異化成豬，因為愛著他們的千尋還能從爸媽身上看到人性和溫暖的部分。

我愛你，我不害怕你

不管你變成什麼可怕的樣子，只要一個人還記得你最初的、不被汙染的樣子，還能透過你可怕的樣貌看到你的需要和人性，你就有被拯救的可能。這個主題在宮崎駿很多動畫片中都出現過，比如面對受傷和暴怒的白龍，千尋一點不害怕，也不嫌棄，還能緊緊抱著他說：“很辛苦吧？”並掰開他長滿尖銳牙齒的大嘴，把手伸進去喂他吃藥。《哈爾的移動城堡》也是這樣，女主能夠緊緊抱住憤怒的哈爾，一點都不害怕他。

在宮崎駿的世界裡，能這麼勇敢的、無所畏懼擁抱可怕的對方的往往是小孩。到最後，爸媽像沒事人一樣恢復正常，然後他們還埋怨千尋走的太慢了。千尋什麼也沒有說，也沒有解釋，愛到深處是不需要對方也知道的，就讓小孩子強有力的愛來默默地守護著大家吧！