“是啊，起風了，世界就安靜了。”
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上映30年，大陸重映。
漂洋過海，溫暖相聚。
《龍貓》登陸大陸院線的消息，再次把這個還在沉迷於創作的老爺子拉進公眾視線。
我們恐怕已經很難忘記這個人給我們的樣子了。
他的臉上還是有著那個和藹可親的笑容，還有很早的時候就已經雪白的發，在工作室裡出現的時候，總是圍著工作時用的圍裙，帶著一幅黑框眼鏡，眼裡閃爍的，是透過鏡片反而愈發清晰的‘對這個世界的一往情深。
“三十年來，他容貌上逐漸變老，但是你只要看著他的眼睛，就彷彿一切沒變過。還是充滿著活力的。”
這句話來自他的摯友高畑勳先生。
三十年前，也就是1988年，在德間書店的創始人德間康快的支持下，這兩位年近半百的人，在那年的同一天上映了各自執導的電影。
那天是4月16日，高畑勳導演的作品《螢火蟲之墓》在日本上映。
那天是4月16日，宮崎駿導演的作品《龍貓》在日本上映。
兩位奇才動畫導演這樣做並非巧合，在談到這段往事之時，宮崎駿先生沒有馬上回答，而是小聲說了一句：“抱歉，請稍等一下。”
只見他將自己的黑框眼鏡摘了下來，左手在圍裙的小口袋裡掏出手帕，以一種很小心的方式擦拭過，再舉起手臂，讓擦拭好的眼鏡鏡片透過陽光照射，確認已經沒有汙漬了後，才把眼鏡再戴回去。
戴好眼鏡，他藉著習慣眨了眨眼睛，就好像動畫裡的人一樣的習慣，總要閉上眼睛再睜開，才覺得能看清楚。
“我和他那個時候。”宮崎駿先生說“在作品上映前幾個月，我打電話給阿撲*，問他有沒有剪好《螢火蟲之墓》，因為我們兩個都是差不多時間*開始製作的，但是他做作品比我要拖延*，所以我特意問了問他。”
1*：這裡是宮崎駿先生個人對高畑勳的暱稱。
2*：這裡指1986年二人合作完《天空之城》後。
3*：宮崎駿先生不止一次談論到高畑勳出作品太慢。
聽到答覆後，宮崎駿很驚訝高畑勳能夠如此迅速的完成手裡的作品——“他說他如果不快點，就趕不上了，我也不知道他是不是要趕上我，但是他就這一次讓我覺得迅速，後面又變得慢吞吞的了。”宮崎駿先生談起高畑勳先生這次的“迅速”如是說。
宮崎駿讓高畑勳把自己作品的初剪拷貝帶上，約好在德間書店的倉庫做放映。
高畑勳帶來的《螢火蟲之墓》團隊，在倉庫一邊看著《龍貓》。
倉庫一邊是宮崎駿帶領的《龍貓》團隊，正放映著《螢火蟲之墓》。
兩部電影幾乎同時結束放映，還沒有等撤幕布，高畑勳就激動的跑到宮崎駿的屋子裡，發現宮崎駿居然不在，於是就想在辦公室裡等他回來。
宮崎駿：“阿撲說，他覺得從他看《龍貓》的第一眼就想到的主意，一直憋到最後，一定要第一個和我說。”
沒想到宮崎駿看完第一件事也是跑去了高畑勳的辦公室，發現他也不在。最後結果是他們在彼此的房間等了對方許久。
兩人是在回家的路上決定要將兩部作品一起上映。
談起那天的情形，宮崎駿先生至今還覺得吃驚：“沒想到高畑勳先生和我所想如此一樣，他說「我們的作品放在一起，大家也許會看見另一種樣子吧！」於是我們就這樣決定要讓大家一起看見了。”
第二天是休息日，他們還是一起上門拜訪作為《龍貓》出品方的德間先生，並把想法訴說。
本以為出於票房影響的原因，德間先生會選擇婉拒二人請求，因為《螢火蟲之墓》和《龍貓》的反差太大，加之動畫市場在當時還無法成為主流，最後兩部電影的票房都會受到彼此衝擊影響，而導致票房不理想。
但是德間先生不僅沒有出於此種原因拒絕，反而顯得很高興的說：
“你們未來一定要再一起合作電影，不然我會很惋惜的。”
德間先生這樣說，是因為那時候高畑勳的作品，其實並不由德間書店出品，但是他懂宮崎駿，有了《龍貓》的出現，《螢火蟲之墓》中他所訴求的理念會更加清楚。
而《龍貓》作為奇幻色彩的電影，勢必會受到同檔期同類型電影過多的衝擊而反響平平，因為那個時候日本動畫電影普遍以奇幻動畫為主，而《龍貓》這樣更像是童話的電影，可能並不會成為大家同檔期的首選。
但是宮崎駿仍選擇此時共映，卻是因為高畑勳說：
“等我30年後回來看這部電影，相信會看得更清楚。”
三個月後，《龍貓》攜手《螢火蟲之墓》上映。
雖然票房反響確實不盡人意，但是還是有不少人兩部同時都看了，當時的影評還由報社發表出來。
宮崎駿先生從身後的一個紙箱裡抽出一張紙，是那時報紙的複印件，但卻也有些泛黃。
在那張足有A3大小的紙上，關於他們的卻只有靠左下小小的不足A6大小的地方，因為報紙紙質特殊，複印後更是看不清楚了，所以看了許久也沒有看出究竟寫了什麼。
宮崎駿先生便說：“現在這張紙留著確實也沒有用了，因為已經看不清楚了，這個其實也沒有刻意保留，是前年阿撲來的時候，他翻出來的，當時就已經看不清楚了，不過他居然能「念」出來，我覺得他是真的很喜歡這篇點評。”
說完，宮崎駿先生看著那張紙，就點頭笑了笑。
2014年，高畑勳把《輝夜姬物語》的原稿整理好，放到紙箱裡，發現另一個紙箱的一角有點發潮，便順帶整理起另一個箱子來，其中便有那一張複印報紙。
“我覺得他們這樣上映做的決定是正確的，因為感覺好像兩部作品的靈魂在一起才是完整的。”
在宮崎駿的印象裡，高畑勳那天說了很多，也聊起了很多之前一起工作的事情，但是他印象最深刻的，便是如上這一句。
宮崎駿說：“我以為還有很多次與他合作的機會，即使他做動畫真的太拖延了，但是當我明白《輝夜姬物語》是我和他最後一次合作的時候。我還是有點無法接受。”
2013年，高畑勳生前執導的最後一部作品《輝夜姬物語》在日本上映，電影由吉卜力工作室製作。
由宮崎駿先生擔任製片人。
至此，這是宮崎駿先生的名字最後一次出現在高畑勳先生的作品裡。
宮崎駿與高畑勳
宮崎駿先生望向工作室木質的天花板說：“我啊，我把自己所有青春都獻給了高畑勳。” 過了一會他將視線收了回來，又說：“對我而言，如果去掉了和阿撲的關係，就沒法談動畫。”
宮崎駿談到剛剛創立吉卜力工作室的那段時間，又恢復了笑顏，說那段時間自己創作慾望很強，所以作品一部接一部，但是高畑勳卻被稱之懶散拖延，於是二人難得真正意義上的參與到對方的製作之中去，但兩個人也清楚一山不容二虎的道理，於是便只互相擔任對方作品的製作人，不再參與對方的作品。
宮崎駿坦言自己忍受不了高畑的散漫。
他對高畑有名的抱怨是：“原本一年就應該完成的作品，拖了一次，又拖一次，再拖一次。等到影片完成後，我都已經結婚生子，大兒子都過完一歲生日了。”
但是即便如此抱怨，每次高畑勳作品的初剪放映，宮崎駿都是第一個到場的，不是隻是早到一兩個小時，而是從早上到晚上一直陪在高畑勳身邊。
“他說的那句三十年後再來看，是實現不了了。”
宮崎駿最後一次陪伴高畑勳，是在高畑勳的追思會上，和往常的很多次放映會一樣，在吉卜力的門外，總能看見那個白髮蒼蒼的老人，向大家致意。
只是這次，他一直望著吉卜力美術館的大廳，那裡花團錦簇，五彩繽紛，其中擺放的，是那個值得他一生惦記著的阿撲的相片。
相片上，那個人笑得和往常一樣，只是相片外的人，已經聽不到他的笑聲了。
2018年4月15日，高畑勳告別儀式在日本東京多摩地區的吉卜力美術館舉行，主辦人為宮崎駿，會場外佈置了各種顏色的小野花，象徵著永遠保持一顆童心對待動漫創作。 告別會上，身為主辦人的宮崎駿先行發言，站在話筒面前時卻幾番欲言又止，當念起提前準備好的追悼文時，這位77歲的老人終於控制不住自己的情緒，痛哭起來......
宮崎駿說：“我當時應該說：「我永遠忘不了55年前喊他阿樸。」
這個暱稱是我起給高畑勳的，因為當時我們還在創業，經常會加班一邊吃麵包一邊工作，叫他名字的時候擬聲詞讀起來接近“阿樸”這個詞，所以自打那以後我就這麼叫高畑勳了。“
說到這裡，宮崎駿端起桌上的茶杯，用右手的食指摩擦著杯緣，沒有要喝的意思，只是捧在手中。
我拿起桌上另一杯茶，細細端詳著，在陽光下，茶的顏色我不是很能分辨，但是散著幾縷香讓人保持著清醒。
宮崎駿先生在阿撲的告別儀式後的第二天，自己回到德間書店的倉庫，放映了一場《龍貓》和一場《螢火蟲之墓》。
他身邊誰都沒有，但是他覺得，阿撲肯定也在陪著他一起看的。
“你是否看更清楚了呢？”
宮崎駿先生問身旁黑漆漆的一片，沒有任何聲響迴應他。
過了一會，他卻笑著，像迴應友人的話語：“好的，我明白了。”
“與阿樸相遇的那一刻是在一個黃昏的下午，我站在公交車站等班車，當時剛下完雨的路上還留有不少的小水窪，一個青年慢慢向我走近。
“他就是阿樸，直到現在我都忘不了那張熟悉的臉。”
“明明已經那麼久遠的事情，我卻記得這麼清楚。”
“那時的我們，都在盡全力的生活著啊！”
說起告別儀式上自己的致辭，宮崎駿還是帶著笑顏：“只是他現在想走進動畫的世界裡看看了吧，我沒攔住他，所以我只能繼續創作啊，這樣我才有機會在動畫的世界裡找到他。”
“那你見到他想說什麼呢？”
宮崎駿先生沒有猶豫的說：“當然是「我們終於又在一部作品裡見面了啊！」”
1988年，宮崎駿&高畑勳接受採訪內容：
記者：“請問龍貓的原型來自那裡呢？”
宮崎駿：
“在我們鄉下，有一種神奇的小精靈，他們就如同大家的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲，玩耍。
但是普通人是看不到他們的，據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。
如果靜下來心來傾聽，風裡可以隱約聽到他們奔跑的聲音。”
高畑勳：
“是啊，起風了，世界就安靜了。”
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動畫信息
原 名：となりのトトロ
又 名：鄰居託託羅 / 鄰家的豆豆龍 / 隔壁的特特羅 / Tonari no Totoro / My Neighbor Totoro
首 播：2018-12-14(中國大陸) / 1988-04-16(日本)
IMDb：tt0096283