懷念回不去的童年。

小的時候，想要快快長大，想要去征戰大人的邊城。可當我們忙完一天工作，獨自走在只有路燈的小道時，我們才發現，越長大越孤單，越長大越複雜。可今天看到這隻年齡比我還大的龍貓時，我發現原來我們的世界是可以永遠充滿童趣的，只要我們有一顆純真的心，一切都會簡單一些。

這部片子是宮崎駿大叔的成名之作，如果說西方的孩子有著格林和安徒生的美妙世界，那麼有了宮崎駿，日本小孩子的童年也將是有著自己的一片奇異天空。在現如今的社會中，殘酷不斷地打碎著童話的美好。當我們過於現實，過於功利時，我們的世界就會出現一劑清心良藥。童話其實往往不只是存在於孩童的世界，在大人的世界裡，童話才真正可以體現出它應有的美好。

這部影片的構造十分清晰，也很簡單，講述的是一對姐妹花小月與小梅，一起跟隨作為教授的父親，到農村生活，並搬進了一個有些破舊、有些陰森的房子里居住。剛開始兩人對那裡的生活充滿了畏懼感和好奇心，但隨著不斷地瞭解與適應，她們的生活有了許多驚奇的發現，兩個小姐妹花也在無意間與可愛神奇的龍貓交上了朋友。有一天，小月與小梅吵架之後，小梅因想念母親而出走，並迷路。最後，姐姐在龍貓公車的幫助下，與小梅重逢。

影片的故事是標準的溫馨童話，溫暖的父女情、姐妹情、鄉親之間的“親”情。這一切的一切都給了我們一個純樸溫暖的世界。，影片一開篇就給我們營造了一種世外桃源的氣氛，這樣的一個純樸鄉村，有著美麗脫俗的景色，有著個性善良的村民。然而小姐妹所住的大房子，一開始也著實給影片平添了一份神祕的氣氛。讓我們感覺，這不可能是一個平凡的村子，在這裡一定會發生一段美妙的童話般的故事。

宮崎駿是一位很善於把握觀眾心理的電影大師，為了與觀眾取得共鳴。宮崎駿幾乎將所有美好因素都傾注到影片中。美麗、安詳、舒適的田園、憨厚可愛的龍貓、活潑好動的小梅、樂於助人的龍貓巴士……..萬物都呈現出生機勃勃的姿態，而這些微妙的因素卻可以輕鬆自如的與觀眾的心達成共識。一個至關重要的原因，就是因為這些場景、人物無法存在於現實生活中，所有人們才會常說：“得不到的，才是最好的”。

在影片中，日本的鄉村風景甚是優美，無論是豔陽高照的大晴天，還是大雨瓢潑的黑夜，無論是參天的大樟樹，還是潺潺的小溪流，每一格畫面都能帶給觀眾以美感，加上錄自真實鄉村的各種音響，我們彷彿時刻都能聞到鄉間的氣息。

片子的人物設計也是精彩至極，其中尤以大龍貓、小梅和貓巴士出色。胖胖的龍貓肉乎乎的，讓人總有一種擁抱的衝動，臉上不時透出的無辜和憨厚，讓人沒法兒不喜歡，下雨時舉著小小的傘更是可愛到了極致。五歲的小梅稚氣未脫，整天總想和姐姐呆在一起，就像個小跟屁蟲，順心的時候，這個小姑娘會開懷大笑，一旦難過了，要麼默默流淚，要麼放聲大哭，小梅屬於那種看到了誰都想去照顧的小妹妹。剛看到龍貓巴士的時候，大部分人也許會跟小月姐妹一樣，被它的六隻腳和車燈般的大眼嚇到。它的形象有點邪惡，有點嚇人。可當小月坐上龍貓巴士之後，貼心的服務和軟綿綿的座位不僅會征服小月，也會征服觀眾的心。美景加上可愛的人物，宮崎駿給我們創造了一個令人欲罷不能的奇幻世界。

宮崎駿是一個將童年夢玩弄於鼓掌之中的魔術師，他可以很巧妙地將觀眾從現實而冰冷的世界裡，拉回到溫暖而幸福的童年樂園中，他的電影不僅對小孩有足夠的吸引力，就連所有人都如同失去免疫力般，對他影像中的萬物迷戀不已，毫無招架之力。其實在每個人的內心深處有隱藏著一個美好而及其脆弱的樂園。但隨著年齡的增長，人們逐漸從美夢中清醒過來，心中無暇的樂園也就保護得越來越嚴實，毫無觸及的餘地，內心也就變得愈來愈敏感。

這部影片雖然是宮大叔的第一部片子，但他那種對大自然熱愛，卻早已表露無疑。故事展開在如詩如畫的田園裡，龍貓精靈就住在一棵打樟樹的根蔓之間。人與自然的和諧共存，這是宮崎駿在很多作品中一再表述的觀點。片子中的灰塵精靈，在小月一家搬來後，就安靜的離開了。這樣一些黑色的小精靈沒有打擾草壁一家，而善良的一家人也沒有干涉小精靈們的悠閒生活。可愛的龍貓小跟班，在被小梅發現後，也沒有回頭掙扎之類的動作。只是自顧自的往前走。而當小梅見到了大龍貓時，她趴在龍貓的身上，那個感覺就像是孩子躺在了久違的懷抱之中。那一種親切，那一種溫馨。又豈止是一個感動了得。

                                              2010 端午。