2021跨年驚喜！大師經典美到窒息

2020年的最後一天，大師宮崎駿的一部作品上映了。

本片也成為繼《龍貓》《千與千尋》後，宮崎駿第三部在中國內地公映的作品。

近80歲高齡的老爺子還專門為中國的觀眾寫下新年寄語。

跨年夜，UP選擇了用這部動畫度過。

新年的第一天，跟大家再好好聊聊這部——

本片脫胎於家喻戶曉的安徒生童話《海的女兒》。

沒有《幽靈公主》那樣沉重的環保主題，沒有《千與千尋》那樣龐雜的信息和緊張刺激的展開，也沒有《哈爾的移動城堡》那樣波瀾壯闊的場面和蕩氣迴腸的愛情。

宮崎駿筆下的“人魚公主”褪去了原作裡的宗教色彩，變成了一場簡單純真的孩童大冒險。

宗介是個五歲的小男孩，住在海濱小鎮一座山崖上面海的房子裡。

他的媽媽理莎在當地的養老院工作，爸爸耕一長期出海離家。

一天，在山崖下岩石密佈的海灘上玩耍時，宗介撿到一隻被困在玻璃瓶裡的金魚。

宗介把她救回，起名叫波妞，養在一個綠色的塑膠水桶裡。

並對波妞保證，一定會照顧好她。

波妞其實是家住深海的金魚公主，宗介在救波妞的時候弄壞了手指，波妞舔了一下他流血的傷口。

傷口立即癒合了，而波妞也因為舔了人類血跡而變成了一個5歲的小女孩。

波妞的爸爸藤本是一個住在深海里的魔法師，他不顧波妞的意思，想逼著她回到大海里。

但想作為人類留在宗介身邊的波妞心意已決，她不僅離家出走，還把父親珍藏的“生命之水”倒到海水裡。

於是，海平面上升，巨大海浪吞噬了宗介住的小鎮，鎮上的居民都受到了波及。

因為生命之水的作用，地球的生態系統開始失衡，天上的衛星開始墜落，月球也離得越來越近，人類能否躲過這次危機？而波妞最終會變成人類，還是化為海里的泡沫？

想知道的話，就去影院重溫吧。

本作是宮崎駿自1988年的《龍貓》後，再次將受眾群面向最年輕的小觀眾，核心理念就是要讓5歲的小孩都能看懂。

大師離開了他熟知的天空雲朵，轉而投入了碧藍深邃的大海。

在本片中，與海有關的場面佔了近80%，宮崎駿對於海水和海浪的表現格外用心，親自繪製了片中所有的波浪。

為找出最好的呈現手法，他仔細觀察暴風雨中的大海，捕捉揣摩波濤的變幻形式。

而這樣充滿活力的線條唯有用手繪才能達到宮崎駿的預期，所以本片沒有采用電腦CG作畫，全部使用手繪。

近70位原畫師在一年半的時間內繪製了約17萬張畫稿，這個工作量是《千與千尋》的1.5倍。

宮崎駿在本片開工前曾到英國的泰特美術館參觀，欣賞了約翰·埃弗裡特·米萊斯的《奧菲麗亞》，畫作濃郁絢麗的觀感對宮崎駿造成了很強烈的衝擊。

這些都體現在了本作當中，在繪製波妞媽媽的鏡頭時，充滿油畫質感，帶有濃濃的暖意和強烈的感官刺激。

除了視覺風格的探索，大師在細節之處依舊追求極致。

對於美食的繪製算是大師的拿手好戲，以往的作品中經常會出現讓人食指大動的鏡頭。

本片也不例外，理莎在片中給宗介和波妞做拉麵，面上還有半個蛋和兩片火腿肉。

最愛火腿的波妞，迫不及待用手抓起來就吃。

最開始原畫師繪製的是波妞抓起上面的那片火腿吃。

後來經過導演的修正後，改成了抓起下面的一片火腿，因為下面的那片貼著麵湯會比較燙，更貼近之後情節的反應。

正是這種對細節的執著追求，體現出宮崎作品的不凡之處。

很多觀眾都知道，宗介的原型其實就是宮崎駿長子，5歲時的宮崎吾郎。

之前父子二人曾在製作《地海戰記》時因理念不同發生衝突，之後二人就一直處於冷戰狀態。

就像本片中一直離家出海，對親人疏於照料的爸爸耕一那樣。

《崖上的波妞》可說是宮崎駿的親情反省之作。

不同於大部分的日本電影，本片中父母與宗介之間都是直呼名字，這在長幼鮮明、敬語使用嚴格的日本是相當罕見的。

“父親、母親”這樣的稱呼也幾乎沒怎麼出現，這樣刻意的隱而不見恰恰是宮崎駿想抽離父母威儀的作法，

片中的兩位父親一個常年不在家造成父子關係的疏離，雖然是以工作為重，但“拋妻棄子”的行為不能算是美滿家庭好父親的榜樣；

另一個曾為人類但現在卻痛恨人類，他限制波妞對人類的愛慕，他將女兒關在巨大的水泡中，看似保護，實為限制。

這兩個形象疊加在一起，可不就是宮崎駿本駿嘛。

本片就是父親送給兒子的一份和解書。

不僅反省沉溺工作難以自拔，還向兒子表示自己對他的干涉是出於關愛，但不想卻因為愛之切而帶來壓力。

父母稱謂的消失意指承認吾郎已經長大，也會以對待成人的方式來對待自己的兒子。

影片的最後，藤木跟小男孩握手言和，宮崎駿也希望吾郎能握住自己的手，忘了曾經的不快。

UP最喜歡的還有結尾的演職員名單。

名單中沒有職務，所有參與本片製作的人員，名字都按照日語假名的順序排列。

大投資者人和小臨時工全部一視同仁。

你看不出誰是導演誰是編劇，甚至連三隻經常在吉卜力工作室附近出沒的流浪貓，也名列其中。

沒有長幼尊卑，只剩對本片的熱愛和付出。

返璞歸真，去除一切權威和雜質，只留一片完完全全的赤誠。

問世十餘年，本片給觀眾帶來無盡的歡樂，首次登陸日本電視臺時曾獲得高達29.8%的收視率。

2011年東日本大震災後，因為本片中有海嘯衝襲岸邊的畫面，為了避免喚起人們痛苦的回憶，本片在日本各大電視臺無限期禁播。

此次難得登陸國內院線，不妨就用它來開啟充滿無限愛意的一年吧。

戳【有用】，祝大家新年快樂。