勇敢的少年，去吧

      宮崎駿的動畫總是給我以一種獨特的體驗：《懸崖邊上的金魚姬》這部影片雖說是一部以大團圓結尾為敘事結構的動畫，但卻給我了一種哀怨的“觸感”，這中哀怨並不是那種轟轟烈烈讓人屏息的悲愴，而是緩緩的、汨汨流動哀傷，電影在闡釋了美好和感動的同時，樹立起一座綿延不絕的憂傷的豐碑。
      有人說這其實是一部現實主義的動畫片，我認為也不為過分。我們可以注意到一個動畫中的細節：宗介稱呼理紗大名卻不曾叫媽媽。像日本這種傳統的東方國家，按照日本的傳統禮儀宗介不應該叫母親大名。通過這一細節我們大可以猜想，理紗可能不是宗介的母親，或許是理紗收養了宗介，或許這金魚公主只是宗介在其幼小、童真、甚至閒愁的內心裡一次美好的幻想。這些猜想也不完全沒有可能。
      在電影中我們還可以看到宗介的父親是一名水手，通過影片反映出日本現實問題，乘風破浪的水手眼看溫暖的家就在岸上，卻不能歸家，與中國大禹“三國家門而不入”有異曲同工之妙。
每一個男孩心中都有一個小宗介。電影《遠呀邊上的金魚姬》塑造了一個善良勇敢的宗介形象，宗介為了波妞可以挑戰幼兒園的規矩，宗介為了理紗可以乘風破浪變身水手，電影通過各種手法，讓宗介這種行為變成了一個小男孩勇敢而可愛的行徑，但其實賦予其現實意義，就讓宗介這一人物形象有了更深刻的意義。面對現實中的壓力，每一個男性都有無數的怨言，在奮進和安逸中很多人選擇了後者，誠然選擇舒適安逸的生活這確實是人之常情，可正是宗介這種天真、這種勇敢才感動了我們，感召我們為了自己“一生所愛”不斷奮鬥。宗介是單純的，其實宗介也是傻的，傻到他可以和一隻撿到的小金魚相處融洽，傻到為了讓波妞找到“家”把水桶掛在門上，傻到在大水汪洋肆意的時刻，和波妞踏上尋找理紗的行程。但我相信，在現實中，我們很多很多年輕人也正是缺少了這種傻勁，才讓很多機遇變成遺憾，讓很多邂逅變成離別。
電影的節奏還算緩慢，偏文藝片的風格，因此也有許多的長鏡頭。另外我覺得電影劇情的設置，使得電影的結構有些奇怪，前面一直相對平緩的進行劇情的推進，到最後突然出現了波妞的母親，以及突如其來“莫名其妙”連宗介這個局內人都完全不知情的測試！如果宗介把波妞帶過去了，就讓波妞永遠變成人。至少這一點對於我來說是難以接受的，而且影片從此開始節奏迅速加快，用了不到15分鐘推至結局，我認為處理還是比較粗糙的。
另外，波妞這個人物形象的設置也確實讓我震驚，完全看不出來是一條金魚。這是全影片最讓我吃驚的。而且比起宗介相對萌的畫風，這個金魚姬根本就不是公主嘛，更像是一個金魚妖姬。
最後如果要系統的，數據話的評價一下這部電影的話，畫面相對比較精美，在動畫的處理上有很多精細巧妙的細節，但是結局是我所不太能夠接受的。但電影中給我們塑造的勇敢的少年，和對愛，對信仰的堅持，讓人感動，正如我的標題所言：勇敢的少年，去吧！