《懸崖上的金魚姬》：清新求變卡哇依

（芷寧寫於2008年8月7日）
   每次看宮崎駿大爺的動畫作品，都會被其中洋溢著的純真和童趣吸引，還會因其所表述的人類與自然的和諧相存而感動，更會感佩其所滲透的對自由和真愛的執著訴求。不過奇怪的是，每每被這種簡單而純淨的氣息沖滌之後，反而對屋外爾虞我詐的世界多了幾分信心。
   另，每次看宮崎駿筆下的可愛形象，都會喜歡到發昏，恨不得抓一個過來揉揉，這次《懸崖上的金魚姬（Gake no ue no Ponyo）》中外形十分卡哇依的小人魚波妞，僅僅憑藉她那張肉肉的包子臉、活潑伶俐的神情、火紅的頭髮和裙子、白泡泡襯裙般的“尾巴”，就將一個“老女人”的心揪住不放，害其心軟成洞。
   實話實說，這隻毫無曲線可言的小人魚個性的確招人喜歡，單純而直接，真誠而熱情，還具備冒險精神，她可以肆意地向不喜歡她的人臉上噴水，袒露自己對火腿的口腹之慾，還會積極而聰明地學說人話，片尾，當為了最終獲得人形必須來個kiss時，水泡中的她完全採取了女主動的措施，迫不及待地高高躍起，俯衝向小男孩宗介，此時畫面定格，影片結束，歡樂依然。
   自《哈爾的移動城堡》後，近4年來沒有宮崎駿新作的訊息，如今這部摒棄了時髦的CG、全部採用樸素的手繪、用水彩筆勾勒出的純真世界，令人有洗眼明目的感覺。那猶如少兒圖畫書般質樸明麗的畫風，很容易令人想起波特小姐筆下的童趣世界，這種於不經意間營造出的渾然天成和返璞歸真，更似具備一種淡定而從容的成熟感，彷彿一位老人以廣博而溫暖的心懷，將其對童稚時代的觀察和感悟，舒緩而客觀地帶給觀眾——片中5歲男孩宗介的原型便是宮崎駿的孫子,通過對其言行舉止的細緻觀察，宮崎駿繪出了這個有點調皮、有點可愛、有點個性，還有一顆溫暖之心的小男孩。
   同時，那些清新而溫潤的圖畫，又彷彿表明了一個六旬老者對純美事物的懷戀和捍衛——此次，宮崎駿挑戰了他不擅長的水彩繪畫手法，一幅一幅地親自繪畫場景，並用擬人化的手法，描繪出了童孩眼中的自然和情感，如他筆下的大海非常具有活力和生命力，且貌似還具備一定的思維和意志力，其中部分的思維方式則是通過波妞父母的交流來體現的。再如當“海嘯”襲來時，那長著眼睛的海浪，彷彿成千上萬條大魚在前湧翻滾、前仆後繼、蔚為壯觀，頗有視覺衝擊力。
   除卻畫面的唯美可愛，該片的劇情並不複雜，故事脫胎於著名的《海的女兒》，卻被演繹得別有意趣，幼齒版的人魚公主褪去了那份安徒生丹麥式的傷感和哀怨，取而代之的是單純而稚氣的追逐和冒險，在看到波妞為了再次見到宗介而化身為小女孩踩著大魚的背奮力前行時，突然想起了酒井法子的一首老歌，“為了愛敢於去冒險”，很幸運的，這裡的冒險沒有傷害的影子，甚至還有“理療”的作用，經過那場因變身而引發的海嘯後，輪椅上的老奶奶們居然都能“開運動會”了。
   作為宮崎駿動畫的老搭檔，久石讓的音樂十分傳神地貼合了手繪水彩的清新氣質，令聽覺十分順暢，於部分時段還彷彿將心靈舒展到無邊無際。許是一種懷舊，有的情節畫面還配以宮崎駿以前影片的配樂，如《龍貓》。久違了的山口智子為宗介的媽媽理沙獻聲，將這個脾氣和氣質都很分明的女子刻畫地和兒子宗介一樣惹人喜愛，而土井洋輝的宗介，奈良柚莉愛的波妞則都因聲音的特質而為角色加分不少，由所喬治配音的波妞老爸藤本，將其略顯神經質的一面表現的很恰當。
   片中，波妞的老爸曾憂心女兒的未來——失去魔法變身為人後，倘若所遇不淑，波妞就會變為泡沫。對此，波妞的老媽、人魚女王則十分平靜地回答：“我們原本就是由泡沫繁衍而來的。”這個有點智慧且十分大度的回答，貌似宮崎駿本人於這把年紀的超脫，倘若失敗了，不過回溯到源頭再來一次罷了，何況宗介還是個讓人放心的孩子呢！
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