輝夜姬的物語和我們的濫觴

    《竹取物語》的故事在日本相當於我們的《梁山伯與祝英臺》、《牛郎織女》、《白蛇傳》一般，在日本盡人皆知。物語相當於我們中國自魏晉興盛的傳奇小說，但是這個故事雖然是日本最早的物語，創作年代卻僅僅相當於我們天朝的大宋年間。這個故事裡面的場景、故事、人物融合了很多我們大唐文化以及中國早期的民間傳說，比如輝夜姬吃到不死之藥回到月宮、蓬萊寶藏。
    《輝夜姬物語》作為高畑勳14年後的新作品，給了我們一個拋離世俗、融合了日本人根深蒂固的對於自然界那種崇拜、熱愛、珍惜的，沒有太多劇情，確讓我們能夠流淚的美好又悲傷的好影片。
    一個古老的、家喻戶曉、傳承了千年的民間故事，對於我們中國來說，大約能找出一、二百個個沒有問題。對於讓人難於忘懷的、又有積極意義的講故事的方式，在50年前我們就曾經做到。讓大家膜拜不已的畫風，分明就是中國國畫的一部分，在40年前我們就已經試驗成功。但是我想問的是，當前這幫製作喜羊羊、14版的神筆馬良、豬豬俠、魔幻仙蹤的大師們，你們在幹啥？什麼3D、4D，什麼魔幻、什麼三俗笑話，你們除了在騙錢、誆錢，你們還能為中國的文化、中國的文明乾點什麼？
    不是非要說我們有多麼不好，但是請給我們一個證明我們很好的答案。在霧霾漫天的日子裡，再去吹捧一下又爛又臭的裹腳布，我們這些老百姓還得如何去呼吸？萬一得了難治之症，在大天朝，醫藥費這麼貴誰來報銷？
    我們仔細的來看看這部《輝夜姬物語》是一部什麼樣的動漫。
    劇情開始，粗放的線條下面，竹翁在竹林裡面砍伐竹子的時候，發現一根發光的竹子，竹子迅速的冒出竹筍，竹筍綻放出光芒，一個萌萌的，小小的公主，若觀音姐姐般坐在裡面，日本人自唐朝開始來我大唐求法，自宋代以來佛教與本土宗教深入結合，佛教的很多理念和場景深植於日本人心中。竹翁認為這是上天的恩賜，將小公主帶回了家。竹翁的夫人，是一名普通的不能再普通的婦人。但是她擁有所有母親擁有的一切，她勤勞、善良、聰明、能幹，夫婦兩人若掌上明珠一般呵護著小公主的成長。小公主既然是天上的來客，她就有不同於我們凡夫俗子的特異功能，她迅速地長大、迅速地漂亮，瞬間光芒四射。她與玩伴們在山野間快樂的玩耍，與舍丸哥哥青梅竹馬。這一段落有許多細節都是讓我們折服與感動的，媽媽讓竹翁帶上最好的竹筐，去換給小公主的奶水，圍觀的小朋友們用童真一眼就看出小公主來源於竹子，竹翁與小朋友用心目裡面的名字召喚迅速長大的公主，小公主眼前的蜘蛛被青蛙吃掉，然後兩隻青蛙一上一下苟合。。。
    隨著公主越來越大、越來越漂亮，影片的風格也開始越發細膩起來。一天竹翁又來到那根發光的竹子面前，神奇的竹子又開始發光，竹翁砍開竹子，裡面盛著滿滿的黃金，這時天上飄落許多美麗、昂貴的綾羅綢緞，那個時代，日本的這些高檔布料，都是自我們中國進口，相當於我們當代的土豪去崇拜LV、GUCCI。老頭子認為上天賜予的小公主不能繼續這樣的屌絲生活，他在京都買下一片土地，建設了豪宅，僱傭了下人，自己再裝成有錢人的樣子，類似我們當代天朝那些煤老闆、暴發戶。然後請來當時最有名望的私人教師，去教育成天在田野裡瘋玩的小公主，能夠變成真正意義上的竹翁能夠理解到的貴族模樣的公主。萬萬沒有想到，小公主對於一切高大上的東西都是先天就已熟悉的絕世人物，是一名天才少女。她用古琴，我們中國的非物質世界遺產，演奏出飄逸的音樂，若天音在世一般。終於小公主長到可以談婚論嫁的模樣了，她卻對於這些富貴、奢靡感到厭倦，她抽離了自身的肉體，來到大雪之後的原野，所有的景象不再是她曾經的記憶，熟悉的大山似乎已經死亡，燒炭的老人告訴她，世間的一切都會這樣，周而復始，卻不會真正的死亡，燒炭老人折下一支發芽的樹枝放在公主的手裡，公主體味到生命的神奇與美麗，她躺在大雪鋪就的大地上，似乎感受到什麼。公主以她美貌、多才，在京城引起轟動，那些一本正經邁著我們古老方步的大官僚、官二代，甚至於王子貴親們都蜂擁而至。小公主給他們每人一個任務，艱難而又神奇，如同我們大唐時代太宗皇帝嫁文成公主，難為吐蕃大臣一般。這個遊戲的結果是破產的破產、死掉的死掉。這個時候公主開始產生一種莫名其妙的傷感，在御帝的淫穢的攔腰一抱之後，公主徹底的憤怒，這出離的憤怒讓她記起了似乎遙遠的記憶，那深深埋藏在心中的歌謠竟然是離別的箴言。這一大段落，有一個很有意思的變化：公主在嘈雜、混亂的瞬間，突然抽離出靈魂，狂奔在雪夜的街道、荒原上面，美麗溫柔的水墨畫突然變成凌厲的，粗野的蠟筆畫，這突然的畫風的逆轉，卻一點沒有讓我們感到突兀。大色塊的綾羅綢緞鋪就在白色的野地上面，那種震撼讓人心動。
    公主知道就要離開這個充滿了喜怒哀樂的人間，就要脫離所有的愛恨情仇回到那個仙樂飄飄，又孤單寂寞，但是卻被世俗的人們所向往的，津津樂道的另外一個世界了，那輪明月幾時有，不知這天上宮闕，今宵幾時寒。她要完成她在仙界無法完成的願望，那就是情與愛，與青梅竹馬的舍丸哥哥去真心的愛一次。自從那次憤怒以後，公主的神仙的身份越發明顯，經常肉體與精神嚴重分離，這次依然如故，公主用自己的精神與所愛的人進行了一次柏拉圖一般的熱戀，兩個人在天地間，山水間忘我的歡樂，這是公主在世間最快樂，最忘我的時間段，甚至有類似於影片開頭兩隻青蛙飽食之後的那種體位，但是正如舍丸醒來後的感觸一般，一切都是春秋大夢。後面這一段落，分明就是人與仙界的不和諧場景，人間的窮苦小子愛上了仙女，而天上的仙女早已厭倦了高大上的少年，需要尋找更加刺激的鄉村愛情，兩個人的一見面就是痛入骨髓的絕世愛情，分明就是我們大中國的古老傳說《牛郎織女》嘛，只不過王母娘娘這個壞人換成了《西遊記》裡面不通人間事物的釋迦摩尼大佛爺。佛祖的臉譜化和天上仙家國樂團的靡靡之音的演出可以說是一種反諷，那個我們人人夢想的另外一個極樂世界，真實嗎？
    這部2小時的動漫影片，沒有宏大的場景、沒有高深的說教、沒有複雜的故事。僅僅是一則古老的傳說，卻讓我們有，這部動漫滿滿的都是日本的固有文化，這些都是滿滿的正能量，這些都是值得我們崇拜的一切的錯覺。我們去除學渣們不知所以然的一切膜拜之外，我們分明看見，那田野的景色、那房舍的建造、那宮殿的氣派、那御帝的做派、那官僚們的貪婪等等，分明就是我們大宋以前的做派。久石讓的音樂，動用的分明就是我們的古老樂器以及唐宋的大樂。
    這也是我看完這部影片之後，憤怒的原因。我們的固有的文化被我們無情的拋棄，我們追逐著各種被人家逐漸拋棄的浮華，我們的東西被人家嫻熟的運用，我們卻不知道這些東西原來都是我們的。我們剽竊著人家的成果，從服裝、手機到坦克、飛機，卻從來不知道臉紅，我們丟棄我們四千年來的高尚、自信和勇敢，只能在國際航班上潑空姐一臉水，任由孩子隨地大小便，我們自己造成的錯誤不肯承認卻在叫嚷我和你什麼仇什麼怨。。。。。。
    我只能說：現代化潮流中的寶藏，不僅僅是奢侈品、豪華遊輪的瘋狂派對、走路都忘不了的6寸的蘋果、三星、小米和華為、各種整容後的歐巴、米仁、肥皂劇、來自星星的、月亮上的人，其實我們中國很多人都已經遺忘的東西在人家眼睛裡面卻是這個時代的寶藏，