1.肆式青春，衣食住行，鄉、親、愛情，第四式屬於我們每個人。三位導演用心了。
2. 第一、三式其實反應的是快速工業化時代背景下長大的那代年輕人的青春。
3. 第一式：食·三鮮米線。北漂，背井離鄉，離開故土之後第一個想家的自然是胃；湖南人是米線，武漢人是熱乾麵，福建人是沙縣拌麵，東北人是烤冷麵，新疆人是炒米粉，雲南人是過橋米線……遊子實在是太多了，舌尖上的中國就是例證；中國各種“漂”們一邊打拼，一邊想家，腦子想，胃裡更想，就如烙鐵一般。另外，米線店會倒，會搬，會改，只有給自己下米線的奶奶是永遠的。直到最終跨越千山萬水回家見奶奶的最後一面……只要經歷過長輩離逝，怕是都遭不住這段。
4. 第二式：衣·模特&服裝設計。廣漂，父母早亡，姐妹相依為命。姐姐辛苦打拼，失去了工作、男朋友之後，只有妹妹依然。血濃於水，親人之間最終總是能互相原諒。妹妹和朋友，姐姐都市生活的最後依靠。
5. 第三式： 住·建築設計。滬土著，中考，青春期，異形好友，湊一塊絕對能寫成青春小說。大多數年輕人的記憶裡肯定有類似的經歷，所以第三式最惹人共鳴，幾乎算是全片最後的王牌，也確實力挽狂瀾。磁帶、錄音機、CD機；石庫門、拆遷、旅舍；中考、高考、留學；租房、社畜、創業；包括但不限於以上的幾對事物擱在一塊就能反應“城市中國”的三十年變遷。這部分對80、90後簡直就是降維打擊，更別說中考志願錯位的情節，現實中也不乏這樣的例子。
總結：
第一式：農村孩子流向城市的側寫；
第二式：都市生活的女性的描寫；
第三式：城市本地土著的刻畫。
第四式：由每個觀眾書寫。
私以為該片已經算齊全了，如果一定要拍第四式的話，補個留守兒童、流動兒童、二本農二代；人力三輪車、大巴、綠皮車、高鐵、輪渡、共享單車，交通體系發展的廣闊畫卷就能徐徐展開。
李豪凌導演的動畫，無論在技術還是在形式，這種創新都令人心喜，持續關注。
