童話裡都是騙人的

   

     看完《美人魚》後我很傷感，看完《怪物之子》我更替《美人魚》傷感，為什麼《美人魚》不弄成《怪物之子》這種童話模式呢，可能是犯了周氏綜合症了吧。正如我所說，叨逼《怪物之子》時，得把咱家星爺硬拉來過過嘴癮。
我首先看了《夏日大作戰》，到現在還記得，《夏日大作戰》中途有幾場腦戰動作戲，讓倫家激動地差點坐地上。咦？呀？啊？艾西！抄得！？抄星爺？！考證了下時間，《夏日大作戰》比《功夫》晚出來5年，那沒跑了，《夏》中那些熟悉的動作場面很大程度上借鑑了《功夫》中的經典打鬥，具體我就不囉嗦了，自己看去。所以說，《功夫》已經成為一個標杆了不是麼，國內、日本甚至好萊塢，拍動作武打，都繞不開它，影響力不一般納。
 表說是日本的動畫了，可能全世界出產的大部分動畫都屬於治癒系的吧，這是供求關係決定好了的，影迷大部分玻璃心，脆，易碎，對這些玩意兒趨之若鶩。在日本，細田守的畫風和故事最接近宮崎駿，宮崎駿電影，典型的迴歸自然治癒系，主題大，更世界，細田守的電影也擁抱自然，相較之下更關注個人成長，這是大師與即將大師的區別了。現在宮老爺子退了，《怪物之子》自然就成了很多人的年度期待。
細導的4部長篇一部要比一部成熟，我最喜歡的是最新的這部《怪物之子》。
（下面涉及到星爺的部分屬牽強附會）
《怪物之子》的故事核心與《功夫》可以說一毛一樣！
《功夫》結尾，星仔開了糖果店，與啞女重逢，鏡頭一拉一轉間，星仔回到了童年，與童年啞女手拉手進入糖果屋，可以看到街道上出現了豬籠城寨的大部分居民，這一筆可以說是抒情，也可以說是在暗指《功夫》這個故事真正的面目：成年星仔混斧頭幫，後來警惡懲奸的英雄事蹟都來自小阿星的想象（我更相信這種），這是奠定《功夫》童話特質的經典一筆。不難解釋吧，當一個小孩被壞小子們欺負而又沒人幫他的時候，他可能會蒙在被窩裡，將自己想象成一個超級英雄，盡情的發揮發洩，呼風喚雨、出風頭，收拾那些欺負自己的人，你們敢說自己沒這麼幹過？
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再來看《怪物之子》。
《怪物之子》中的少年，失去母親，又與父親失聯，孤苦無依，9歲的某一天走在澀谷的小巷，突然間迷失，走進了一個怪物世界，遇到了怪物熊徹。他毫不懷疑的就選擇了與他生活在一起，兩人也產生了奇妙的化學反應，像師徒更像父子倆。拋開童話世界，對一個小孩而言，這種“迷失”自然是在模擬一個孩子純真的幻想了，不是麼？而且影片後半段也暗示了這一點吧：在現實世界，高中女子楓教九太識字的過程中，講到了與巨鯨搏鬥的冒險故事，而在怪物世界與人類世界混亂的時候，一狼彥變成壞孩子後，為什麼會幻化成為一個巨鯨的形象呢，只能說這是現實介入想象的結果。

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一郎彥是更想成為強大怪物的孩子，他的形象多半也來自欺負小九太的那類壞孩子，就像《功夫》中欺負小星仔的那幫壞小子。而陪在九太身邊，同樣孤僻憂鬱沒什麼玩伴的女子楓則與啞女的形象重疊。再看《怪物之子》的結尾，最後怪物熊徹化成一把利劍，與九太融為一體，收拾了墮入黑暗的壞小子一郎彥，可以說是一個失去雙親的9歲孩童，為自己創造了一個父親一般的英雄熊徹，熊徹就像少年派中的老虎，都是腦中產物，古人云：強勁的想象帶來真實，就是這麼個意思來著。（《功夫》、《怪物之子》的靈感與思路，我想可能是來自《千與千尋》吧，仔細琢磨琢磨看）
《怪物之子》最讓我喜歡的部分是九太和熊徹父子關係的建立過程，這也是像我這種一年也跟父親說不上幾句話的人最憧憬的一種父子相處模式吧。像吵架的情侶一樣，誰先服軟誰就輸了似的，表面上互相嫌棄，其實打心底裡比誰都認可對方。而且，不像《狼的孩子雨與雪》那般，母愛似乎佔據著天然優勢，在文字中，在影視中，都可以直給。而父子情表達起來難度大，擰巴的多，是《那山那人那狗》那種慢慢靠近的感覺，也是《長江7號》、《怪物之子》中那種動輒吵炸天而又活見不得，死離不得那種感覺，雖然表達起來難度更大，可一旦表達出來，更容易觸動人淚腺，慢慢去品吧你……
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李安說，周星馳的電影是小孩子的東西，很厲害，他講不來。
大人們還常說，童話裡都是騙人的。可是，即便如此，他們還是會拿童話故事哄自己的孩子入睡。而宮崎駿、細田守、周星馳這些人，再將這些騙人的童話故事拿出來講給大人們聽，哄大人們入睡，是這樣子的不？