瞎寫一點吧

動畫與電影真實實拍或者舞臺劇表演不同，當沒有任何場面的調度以及安排好的影像時，攝影機（鏡頭）就是人們對待事件的觀點，鏡頭背後實際上呈現出某種影像的態度問題。在影片的開頭，便是極具符號形象的原子彈爆炸後蘑菇雲正緩緩升起的場景以及通過老照片呈現爆炸後城市廢墟等景象。選擇“攝影式”的呈現戰爭場面，是攝影對歷史罪惡的視覺記錄滿足“目擊者在場性”的證明，也使得這樣的現場因“拍攝而成為真實”，影片開頭在描述暴亂時有一段首都警察如何抓捕並擊斃反政府游擊隊成員頗具意味，那種偷窺般的視角閃回捕捉回頭來那張帶著武裝面具的臉，不正是攝影記錄“真實”同時也滿足人們對暴力的偷窺欲麼。
   《格林童話》中“小紅帽與大灰狼”的故事家喻戶曉，而世界各國童話故事中關於“小紅帽”的版本更是不盡其數。在電影中，人與狼的關係是整個電影的線索，意向的中心點，小紅帽作為電影中的視覺符號貫穿始終，第一個登場“小紅帽“是阿川七生，紅色的長外套的視覺符號一直作為“小紅帽”的意向代表直到女主角的出現，只不過相比前面形象較為中性同樣為“小紅帽”的阿川七生，雨宮圭的長髮形象更加深了女性形象，同樣的造型加深了小紅帽的符號形象也預示了她們最後相同的命運。電影中主人公伏與狼的形象反覆疊加等鏡頭語言暗示其獸性的“人狼”性外，“小紅帽”不斷的在“狼”“的視野下“逃跑”這一過程，除了為觀眾呈現出一種狩獵者與獵物的相對關係，不知道是否也能解讀為強權男性視野下對女性的注視。可能我就是想太多.......mdzz
城市的地下水道這一公共設施最早出現在古羅馬的城邦中，而電影中的近代城市下水道其雛形最早源於法國巴黎。而在許多電影中，城市的地下水道成為隱藏罪惡，滋生黑暗的地方。比如諾蘭執導的《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》中反生活在哥譚市的地下水道中龐大的反派組織。以及根據斯蒂芬-金小說改編的恐怖電影《小丑回魂》中徘徊在主角們童年所生活小鎮的下水道中的小丑。下水道帶給觀眾的心理感受，代表著黑暗，祕密與罪惡。同樣在電影《人狼》中，錯綜複雜的城市地下水道作為影片中的主要場景，代表了社會的黑暗面。首都警與“黨派”發生激烈交戰以及躲避特戰隊搜查最後自爆死去的少女阿川，伏與公安部的最終決戰，都在這裡發生。影片中城市裡的對反政府武裝的血腥鎮壓，公安部與首都警察之間的權利爭鬥、曖昧的敵我關係下夾雜著的人的慾望與陷阱都在地下水道發生，而這一切與伏與阿圭在乘電車時車窗外和平繁榮的社會表象形成鮮明的對比。地下水道是否也是代表著童話中的“黑暗森林”。阿圭送給伏的德文版《小紅帽》中小紅帽與大灰狼的對話，阿圭：我們要到哪裡去？伏：到黑暗的森林裡去於是最後真相大白時雨宮圭沒有選擇逃跑而是和伏一起回到地下水道，她希望伏依舊能有一絲”“人性。有趣的是電影結尾阿圭跟隨伏回到了下水道時，經過那個曾經衝擊過他內心的自爆之地時，伏沒有任何的遲疑和片刻停留，徑直向前走去完成他最後的任務，我想地下水道也暗示著而”黑暗森林“是他們兩個最後的宿命之地，......
同樣是對小紅帽和大灰狼的故事改編，中國的”狼外婆“故事是講述著中國傳統文化中所講究的因果報應。夏爾-佩羅的”小紅帽“告誡年輕的女孩警惕周圍花言巧語的男人。而格林兄弟最後把它改成符合當時社會家庭觀的童話，以狼受到懲罰，眾人皆大歡喜作為結局。在這部電影中“狼”成為童話故事的主角，只是裡邊男女主角到底誰是”狼”誰是”小紅帽”的曖昧關係，以及隱喻人類社會的”童話”中弱者的形象其實往往都是由強者所書寫。